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蘇蘭朵中短篇小說集《白熊》近日由現代出版社出版發行。
《白熊》是70后實力派女作家蘇蘭朵的一部中短篇小說集。內容以都市情感題材為主，涉及家族親情、童年友情、無性婚姻等諸多領域。蘇蘭朵善于從人性的矛盾和困局中入手構思小說，結構嚴謹，筆法細膩，情節跌宕，想象力大膽，可讀性極強，被純文學圈公認為“*會講故事的女作家”。同時，敘述方式冷峻又不失悲憫情懷，展現了當下以及未來都市普通人在這個巨變的時代內心的困惑、迷茫，以及對真善美的追求和堅守。
《歌唱家》發表于《長江文藝》2016年1期，《小說月報》2016年中篇專號2期轉載。講述的是曾經在北大荒插隊，回城后做過舞廳歌手，*終變成無業游民的王春生因為嗓子好、長得酷似著名歌唱家浩良，而開始冒充浩良招搖撞騙，后來被浩良的兒子抓到，結果發生了一系列荒誕離奇的故事……這篇小說寫了三代歌唱家的故事，情節曲折，以黑色幽默的風格展現了時代縱深處人性的悲歡。
《白熊》是一篇科幻小說，發表于《文藝風賞》2015年7期，《北京文學中篇小說月報》2015年11期轉載。講述生活在未來世界的作家陳木與機器人女友凱倫以及另一個時空中賣烤魚餅的海島女子玫瑰之間的愛情故事。里面涉及到環保的主題，充滿反思。
附：
內容簡介
目錄
她們
中篇小說
歌唱家
白熊
白馬銀槍
短篇小說
嗨皮人
暗痕
夢中的婚禮
瘀痕難散
小麥經過的夏天
具體篇目簡介
每一篇
《歌唱家》講述的是曾經在北大荒插隊，回城后做過舞廳歌手，最終變成無業游民的王春生因為嗓子好、長得酷似著名歌唱家浩良，而開始冒充浩良招搖撞騙，后來被浩良的兒子抓到，結果發生了一系列荒誕離奇的故事……這篇小說寫了三代歌唱家的故事，情節曲折，以黑色幽默的風格展現了時代縱深處人性的悲歡。
《白熊》講述生活在未來世界的作家陳木與機器人女友凱倫以及另一個時空中賣烤魚餅的海島女子玫瑰之間的愛情故事。里面涉及到環保的主題，充滿反思。
《白馬銀槍》是一個京劇藝人世家的家族故事，從民國到現代，恩怨情仇，跌宕起伏，充滿懸念，感人至深。在時代的大背景下探討了忠貞與背叛的主題。
《嗨皮人》是一篇科幻題材作品，講述了摘除一部分記憶的艾米小雪在面對新戀情時的迷茫困惑，幾經周折，飽受痛苦，最后決定將記憶植回，但是新的問題卻在等待著她……探討了科技改變了人類生活，究竟是更好還是更糟這一問題。
《暗痕》描寫了一種特別的婚外兩性關系，探討無性婚姻這一婚姻問題。語言優美、感性。
《夢中的婚禮》講述了蘭酒吧里的兩個女鋼琴師的故事，呈現了她們面對人生、婚戀問題的不同選擇，以及她們不同的命運。
《瘀痕難散》講述了女記者孫鈴鐺因為充當小三，被原配用傘打了胳膊，導致瘀青之后，面臨的一系列變化……
《小麥經過的夏天》通過回憶的筆法，講述了鈴兒童年的伙伴——孤兒小麥的故事。少女小麥渴望親情卻行為殘忍……
作者簡介
蘇蘭朵
滿族，1971年生于吉林松原，1993年畢業于吉林師范大學中文系。2006年開始發表作品。作品刊發于《詩刊》《散文》《作家》《天涯》《山花》《長江文藝》《文藝風賞》《三聯愛樂》等雜志，小說作品多次被《新華文摘》《小說選刊》《小說月報》《北京文學中篇小說月報》《長江文藝好小說》等轉載，并入選《2011中國年度中篇小說》《2011中國小說排行榜》《2012中國短篇小說年選》《2012中國最佳短篇小說》、《中國當代文學經典必讀2016短篇小說卷》、《新時期中國少數民族文學作品選集》等多種年度選本。。出版有詩集《碎•碎念》、隨筆集《曳航船》《聽歌的人最無情》、小說集《尋找艾薇兒》《白熊》、長篇小說《聲色》。曾獲2011年度中國作家出版集團獎、第四屆《長江文藝》完美文學獎、第五六七屆遼寧文學獎、首屆林語堂小說獎等獎項。有詩歌、小說被翻譯成德、日、蒙等多種文字。魯迅文學院第十九屆作家高研班與第十九屆少數民族作家培訓班學員。中國作協會員，國家一級作家，遼寧文學院簽約作家。鞍山市作協副主席，《鞍山文藝》雜志主編。
作品評價
評論者說
《歌唱家》是一篇構思精巧的小說。小說的人物都是生活中的失意之人，作者不僅僅滿足于講述這樣一個荒誕的故事，還將筆探向人物隱秘的歷史過往和人性的幽微處。小說充滿荒誕色彩，具有現代主義品質。
——《當代作家評論》主編、評論家韓春燕
讀蘇蘭朵《白熊》，有全新的體驗與感受，特別是小說的想象力。這是作者“我也來玩一把科幻”的轉型嘗試，故事新穎，敘述新潮，也不乏科技制約人性自由的思想作料。
——《北京文學中篇小說月報》副主編、詩人師力斌
這個科幻故事的真實依據何在，它為何讓人感到沉重？為什么刪除記憶可以流行開來？為什么一個人的名字幾乎可以成為另一個人七年記憶的全部？從中我們也可以感受到一些對流行事物的批判，對城市生活的一種荒涼的想象。實際上，嗨皮人，也就是空殼人。
——《小說選刊》編輯趙文廣
兩性關系是蘇蘭朵一直探討的話題。在日積月累難以復制的信賴之下，愛情已經看不到——這是《暗痕》描述的一種心靈之痛，是家庭生活在內心留下的傷痕，難以啟齒又一直隱隱發作。
——《鴨綠江》副主編李黎
作者對于小麥內心的刻畫和呈現準確而到位，將一個內心受到傷害的小女孩形象清晰刻畫出來。在一定意義上，性格即命運，小麥的結局必然也是灰暗和悲劇的，但作者開放式的結尾顯然蘊含了某種悲憫和同情。
——《2015中國當代文學年鑒》編輯崔慶蕾
蘇蘭朵在《白馬銀槍》里通過演繹“背叛與救贖”的主題，撿拾撕毀的人性碎片，彌合創傷，救贖靈魂。在敘事上，小說以一副京劇行頭為牽引，徐徐展開對塵封往事的追尋之旅。作者悠游的筆觸向著歷史縱深處回溯，透露出一種沉靜之美。小說風格古典而雅致，人與人之間的情分、京劇藝術家對藝術的堅守令人動容。
——《長江文藝好小說》編輯張路
后記
我愛的和你們愛的那些小說
蘇蘭朵/文
寫小說有很多條路可以走，時至今日，我也不清楚自己是否走在那條對的路上。這里的“對”與是否通向成功無關，因為哪一條路都有自己的至高點。這里的“對”與是否適合我有關。那部帶著我的體溫與氣息、展現著只屬于我的審美和價值觀的小說，始終沒能出現。我像個挖著寶藏的盲人，不停地在尋找著入口，每一次挖掘都認真而用力。我失落著、迷茫著，但從未遺憾過。
這本小說集中的8個作品，因而呈現出各自不同的風格，如果想要找到共同點，只能從“都市”“情感”這兩個屬于題材層面的詞上來歸攏一下。
《白熊》和《嗨皮人》可以歸為科幻作品，前者寫的是人與機器人、未來人與過去人的戀情，后者寫了一個因情感傷害刪除記憶的人對這段失去的情感的重新尋找。這兩篇作品的寫作是很快樂的體驗，它讓我感受到了一種寫作的自由。更多的時候，寫小說讓我感到受約束。就是那種“戴著枷鎖舞蹈”的感覺，快樂與痛苦并存。可能正是這個原因，我一直還在寫著詩歌和散文隨筆。有時候，我也會對寫小說這件事在本質上產生懷疑——也許詩歌散文的文體更符合我的性格和氣質？但回想一下寫小說以前的日子，也確切地記得，我渴望一種更加充滿技術性的浩大工程來折磨一下過于輕靈的精神和肉體。于是，在矛盾和內心無止境的糾結中，一篇又一篇小說誕生了。漸漸地，我接受了這種寫作生活。擺脫這些懷疑的途徑只有一個——躲進正在寫著的作品里。
從故事層面來講，《歌唱家》和《白馬銀槍》是這8個作品里最為曲折的，時空的延展性比較大，都寫了三代人。《白馬銀槍》中的白玉堂，是我所有的小說人物里，最完美的男人。我得承認，我小說中的人物大都不可愛，但白玉堂除外。這是兩篇具有長篇氣質的作品，尤其是后一篇。但我又很清楚，一旦寫長篇，我不會選擇這樣的故事。它們作為現在這個長度可能最飽滿，再長了，就要注水了。有些評論家和編輯覺得我擅長講故事，多半是基于這一類型的小說給出的評價。如果讓我自己來評價一下，我覺得這一類型的小說，多少可以證明我作為一個小說家在基本功上是合格的。人對于自己擁有的能力總是不太在意，有一位寫小說的朋友特別喜歡我的隨筆，總是鼓動我多寫點，擔心把才華浪費了。但我現在一年也寫不了幾篇，更愿意把時間用在小說上。有些小說編輯跟我約稿，也希望我能給他們這一類型的小說，但我也是能不寫就不寫，更想嘗試一下不熟悉的類型。有時候想想，會覺得，這不是在自討苦吃嗎？于是就會糾結一陣子。但糾結完了，還是會拿起工具，換個地方挖挖。一邊挖，一邊還在想，這樣是不是有點三心二意，好像不太對吧？
在語言和敘述層面，《暗痕》是我自己比較喜歡的一篇。但是在主題上，它相對灰暗，不太主流。所以在發表這一環節，往往不如前面提到的那類小說的命運好。作為一個純文學領域的小說家，我的發表平臺決定了我所有的小說都要經受純文學標準的評判。我想這也是我常常感到戴著枷鎖的原因之一。但是到了出版環節，這類作品有機會面對更多的讀者。這些圈子之外的沒有文學批評話語權的普通讀者，是真正天然的讀者。我相信它會在這些讀者中找到更多的知音。我的另一位寫小說的朋友曾經跟我說，多少讀者的喜愛在他心里都抵不過一個同行的注目禮。這種標準的精英寫作意識在純文學圈非常盛行。而我很清楚自己，我在乎讀者。這可能也是我總感到迷茫和懷疑的原因之一。但有趣的是，正是這位小說家朋友，也非常喜歡《暗痕》。
《夢中的婚禮》和《小麥經過的夏天》是兩篇具有散文氣質的小說。它們也確實是從我的兩篇散文改寫而成的。從散文到小說，不只是字數的增加，在技術層面的改動更大。《夢中的婚禮》是根據散文《蘭酒吧》改寫的，在故事和人物上變得更加集中和清晰。《我和小麥一起經過的夏天》是我2007年發表的一篇散文，2009年開始寫小說之后，我總時不時地會想到這篇散文中的小麥，覺得這個人物沒有寫透，終于在2015年，根據這個故事重新構思了小說，在講述方式和人物刻畫上，小說版本和散文版本已截然不同。感興趣的朋友可以找來對照著看。
最后說一下《瘀痕難散》。這一篇是我的短篇小說處女作，發表在2010年。其他7篇都是2015年至2017年發表的。為什么它沒有收在我的上一本小說集《尋找艾薇兒》中呢？答案不難推測，《尋找艾薇兒》在挑選篇目時，我對這一篇不太滿意，而且那本書也確實夠厚了。在準備出這一本時，我又在文檔里看到了這篇小說，時隔多年，我發現了它的問題所在，于是禁不住動手修改。現在收錄的這一版是我的修改版。它出現在這本書里的意義，對我來說不止是情感方面的，也體現了我小說觀念的變化。看到這個題目，也會讓我明白，盡管一路疑惑著，糾結著，但也還是在不停往前走著。
《白熊》是我的第六本書，第二本小說集。相對于第一本書，興奮和喜悅早已煙消云散，相對于第一本小說集，尋找和探索的意味更濃。寫上一本小說集的時候，我的雜念更少一些，很顯然，寫到這一本的時候，原來隱藏著的岔路都出現了，我想每一條都試試。不是因為我貪心，可能是因為我愚笨。我總覺得那條對的路就藏在這些路里，而我沒有能力分辨。
寫這篇后記之前，我剛剛看完日本動畫大師今敏的《千年女優》，千代子的目標非常清晰，追尋那個確定的人。同我的盲目尋找相比，她是不是更令人羨慕呢？但事實是，她的路也極其漫長，并且終其一生也沒有追尋到。
如此看來，有一個正在創作的小說可以躲藏，陷溺其中，已是人生的一件幸事。現在，我把這些收藏過我靈魂的房間贈予你們，我未知的讀者，希望你能在其中觸摸到我曾尋找和思索的痕跡。
2016年12月18日于海棠苑書房
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