何不度詩集《異己者雅克》出版
 
 
《異己者雅克》，何不度著
長江文藝出版社
2019年1月出版
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何不度，曾用筆名杏黃天、雅克等，原名何瀚，1973年7月生于甘肅西和。作品見于《人民文學(xué)》《詩刊》等刊物，曾獲第四屆“詩神杯”新詩大賽一等獎與“十佳詩人”稱號等獎項。
 
 
葉舟·陳先發(fā)·張執(zhí)浩·毛子
劉川·朵漁·古馬·泉子
 
聯(lián)合推薦
 
葉舟：詩歌浩大神妙，詩歌也風云際會，大浪淘沙，但只有在極少數(shù)詩人的身上，才能看見一種深沉的使命感，一份沉潛與暗夜疾行的決絕。我和詩人杏黃天同處一城，雖不經(jīng)常見面，各安其命，然而這并不妨礙我?guī)еЯw的目光，看見他在詩歌的疆土上馬不停蹄，鑿試著手中的技藝。無疑，他就是我所指證的那極少數(shù)中的一員
 
陳先發(fā)：我在試圖概述杏黃天詩歌的特性時遇到了困難：他頗具分裂意味的語言氣質(zhì)、時而詭異的敘述風格、寫作進程中強烈的變軌沖動，給我留下很深的印象又讓我覺得難以歸類，或許正是這種不能歸類，才是他真正的潛力所在。
 
張執(zhí)浩：在當代中國的詩歌版圖上，甘肅從來都是一個醒目的存在。杏黃天的寫作延續(xù)了這種神奇，并為已有的“西部詩”的概念拓展了新的外延。他的詩既有文化背景意義上的蒼涼感，又有后工業(yè)時代物質(zhì)對人的擠壓的緊張和無助，汗水與淚水交織，熱情與冷峻并置，恰到好處地襯托出了一位極具個性、血肉豐滿的詩人形象。
 
毛子：何不度是被當代所忽略的重要詩人，他為當代詩歌貢獻出一個異度空間。在這個空間里，他為我們保留了一個巨大的廢墟——由龐大的工業(yè)機器和廢鐵所糾纏的集體主義的夢魘。與此同時，他扎根自己的內(nèi)心，成為時代流行美學(xué)趣味中的“異己者”。他形而上的對存在的思考和形而下的對生活的深入，使他的詩歌始終處于時代的現(xiàn)場。重要的是他超越了這一點，成為卡夫卡意義上對荒誕的凝視者，和加繆式的對虛無的反抗者。在此，對他詩集的出版報以特別的期待和同道的祝福！
 
劉川：何不度的詩，以“證謬”為本，挖掘工業(yè)時代的荒謬與平庸物化生活的虛偽，與泛農(nóng)業(yè)腔調(diào)的西部詩決絕背離，形成了以人性為核心、帶有哲學(xué)思辨意義的個人堅守，殊為難得。
 
朵漁：杏黃天的語感非常美妙，他有一種讓詩意在語言中自動生成的能力，這是天賦；但他詩的語言通常又是及物的，他會讓這所及之物輕靈起來，或干脆虛幻掉，而真相/真理又深藏其間。這大概就是真正的詩了——詩是你說出的那些東西之外的東西。
 
古馬：詩人在野，我突然想到這么一個句子，因為我想到一個詩人：杏黃天。他還有好幾個筆名，如：何不度、舍姆斯、雅克……他的詩歌也有著變化多端的面孔。變化即創(chuàng)造的能力。他是精力旺盛的詩人，有著野生的蠻力，像吃了野糧食一樣瘋長。但在善變當中，他詩歌的語言越來越趨向干凈、考究，保持著明澈的品質(zhì)。另一方面，由他語言塑造的靈魂的影像卻充滿了緊張、不安、焦慮、掙扎、苦悶，構(gòu)成現(xiàn)代荒原上真實的圖景。
 
泉子：不度的詩歌不會言之無物。他所有的詩行都在探究生死的奧義，以及在一種必死的命運中生命可能的救贖之路。他用詩歌記錄了他在追隨一條若隱若現(xiàn)的道路的漫漫征程中曾經(jīng)感受過的喜悅與悲傷、孤獨與絕望，以及在死亡的逼視中，事物終于獲得的一種最初的秩序。
 
《異己者雅克》詩選
 
▍歌聲
 
偌大的廠房里，只有
他的歌聲回蕩
嘈雜的機械的響動
也像是伴奏
我第一次發(fā)現(xiàn)
唱花兒的這個臨夏人
是這么地憂傷
是花兒憂傷的調(diào)子呢
還是他的憂傷找到了
花兒
連人群也像是憂傷的伴舞
 
▍一分為三
 
至少一分為三：夜晚床上做夢的那個
為食色奔命的那個
獨自無語枯坐的那個
 
如果再多出一個，你也一樣無法拒絕
 
▍愛上一只豬的生活
 
每天都要從公園十字出發(fā)，途經(jīng)天鵝湖水廠寺兒溝
接送8歲的兒子上學(xué)
回家，小心穿過紅綠燈
 
在路上會想自己的前世，是否只做了三件事：出生哭死
都是身不由己
來世還只做三件事：哭死出生
想這次，總可以自己做主，換一個次序了吧
 
喇叭尖刺，讓我心驚：緊緊抓住兒子的手
并對他說：過十字路口要快
要躲開紅燈，躲開汽車，不能一個人獨自穿行
 
看著兒子的眼睛，突然愛上了今生
愛上一只豬的生活
 
▍槐樹
 
修辭無效，迷宮無效，鄙視無效，壓迫無效
槐花的清香無效。槐樹生活在大街兩旁
 
槐樹已沒有聽覺、嗅覺、視覺、味覺、判斷
槐樹好像已經(jīng)樂于這樣
 
這樣，他避開了修辭、迷宮、鄙視、壓迫
清香要獨自穿過噪音、污亂
告訴那個尋找者，槐樹在哪里
 
▍憂傷
 
櫻桃在櫻桃樹上，只有三棵
在三棵櫻桃樹上
青澀的櫻桃自己青澀
紅亮的櫻桃自己紅亮
熟透的櫻桃，自己落地
 
▍偏頭痛
 
愛上打洞的鼴鼠，只向一個方向一個平面挖
這不是他的錯。是偏頭痛
讓鼴鼠總是覺得一邊不夠開闊
 
如果鼴鼠不是偏頭痛而是腹痛
鼴鼠或許就會向下打洞，這樣就有足夠深
如果鼴鼠能夠識別光譜，或許他根本就不會
打洞
 
但偏頭痛總是讓鼴鼠感覺自己的洞還離自己
不夠遠，不夠黑，不夠靜
 
▍無始無終
 
桃肉最先爛掉，其次是桃核，最后是種子
爛成一棵新的桃樹
 
這中間，原先的那些桃葉也要爛過許多次
即使樹本身也類此
 
開始在鳥的腸胃中，后來在鳥糞中的那粒
還不到爛的時間
 
但無可否認，它還是要一次又一次地爛
直到爛成諸多桃子
 
諸多讓我心疼之人之事之物他們都要一樣
都要先爛掉
 
然后，以無所謂扭曲的方式以我之名活著
 
▍就這樣活著
 
一個你壓制另一個你
一個你教唆另一個你
一個你對抗另一個你
 
一個你替代另一個你
一個你安慰另一個你
一個你成就另一個你
 
一個你死另一個你生
 
▍另一種慈悲
 
終于，他吃掉整條魚
這下好了，不用擔心
它會在水中死去
 
這下好了
之后一段時間他作為
魚活著
 
魚活著的時候不睡覺
他替它睡
魚活著的時候不說話
他替它說
魚活著的時候不記憶
他替它記
 
魚活著的時候也受苦
這一點不用替
他也有自己的苦要受
 
▍冬天已然來臨
 
那只蛐蛐不再鳴叫，給它的胡蘿卜丁也幾乎不再吃
遲鈍已然成為一種保護
死亡已然更像一種安全
 
一種安靜將替代一種嘈雜，成為叫喊
一種空虛將替代一種奔命，成為生活
 
▍如是而已
 
那推門而入的是你么？——不是，是風
那疾聲呼喊的可是你？——不是，是雷
那淚流滿面的呢，可是你？
——不是，是雨
那么，你是誰呢？
 
——我是觀眾，是演員，是導(dǎo)演，是舞臺，是音樂，是演奏者
是已被用壞的道具，是撲向煙火的飛蛾
 
——我還是
一個自己捏造的夢中之夢，無望之迷魂
獨不是編劇
 
——當我醒來，你早已經(jīng)不在此地——
 
▍與己和解
 
對不起，親愛的
這么多年來，我總是在不厭其煩地訓(xùn)誡著你
但很失敗——
 
請原諒，親愛的
這么多年來，只有你對無藥可救的我還不棄
也無怨恨——
 
謝謝你，親愛的
這么多年來，你終于懂得這個荒廢世事的人
他活得多么認真
 
▍夏日廣場
 
整個夏天，廣場上鴿子的數(shù)量在不停地增多
他們愛上廣場
即便偶爾飛走
還要回來
 
（整個夏天的午休時間，我都樂于坐在廣場
一塊錢買一袋鴿食，在疲倦與睡意中重復(fù)
鴿子落在手中啄食而當我伸出另一只手時
它們又飛走的游戲）
 
相比于天空中無著落的自由
人群中的食物
更具教誨
 
 
《異己者雅克》

 
來源：長江詩歌出版中心
 
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