你我久別方聚首，怎教離愁別恨方下眉間又上心頭，可知道那海水紅似胭脂酒，那是點點血淚和著海水日夜流。     對于我這個地地道道的北方人來說，接觸過的劇種甚是寥落稀少，東北對于戲劇的關(guān)注程度也確實沒有二人轉(zhuǎn)來的更為癡迷。長大后去到沿海上學(xué)，大街小巷也沒有了喧鬧的二人轉(zhuǎn)，有的時候走到一些老店，收音機(jī)里還會傳出徐徐的戲劇聲，抑揚頓挫，我現(xiàn)在知道那叫做吊嗓子。
    現(xiàn)在很少看見有著收音機(jī)的老店了，也沒有坐在門口搖椅上沏一壺茶半瞇著雙眼隨著哼唱吊嗓的老店主。這樣的現(xiàn)實使我想起以前第一次在街邊聽到的與流行歌曲格格不入的黃梅戲。
    有的時候，自己也會聽上一段黃梅戲，雖然對于吳儂軟語一竅不通，但是每當(dāng)淳樸流暢明快細(xì)膩的腔調(diào)傳入我的耳中，仿佛時間靜止，我在另一個時間里遇見未知的人事，穿越重重時代的鴻溝，遇著另一個桃花源。
    黃梅戲就如同她的發(fā)源地大別山一般，質(zhì)樸安穩(wěn)，靜靜地講著那些不為人知的愛恨癡纏，以至于仿佛你就置身其中，超越地區(qū)和語言的界限，和她一起感受幾百年所經(jīng)歷流傳下來的箴言。細(xì)膩溫婉如江南女子，純樸明快如西北大漢，巧妙地結(jié)合著不同的感覺，勾起你的回憶，也勾起你的暢念。
    就像黃梅酒，飲入口中，烈而清香，悠而回味。就像是黃梅鄉(xiāng)的黃梅桃花，一針一線刺繡出來的都是地方風(fēng)格和民族特色，黃梅戲也傳承了這種豐韻，精細(xì)中透著講究。
    就是每年春天采茶時茶農(nóng)們一邊采茶一邊唱著的山歌小調(diào)和民歌，就是在這種漫山遍野歌聲不絕之中出現(xiàn)的黃梅戲讓我有了安靜下來的念頭，那么強(qiáng)烈那么迫切的渴望，就像是老一輩人聽著收音機(jī)里傳來的腔調(diào)，端上一杯清茶一樣，在某個午后沉淀自己，沉淀自己身處浮世的心，一切就定格在那些曲調(diào)中，定格在那些尚不全知曉意思卻可以體會到內(nèi)在的唱詞中。
    即便黃梅戲如同是中國的鄉(xiāng)村音樂，卻不得不承認(rèn)，她正處于如同還未成熟的女子卻要面臨即將蒼老衰亡這般的境地。我很久也很難再在街頭聽到黃梅戲的曲調(diào)，沒有再見到那些悠然自在頓悟人生的老者，沒有再看見周圍有著談?wù)撨@些的人們。像是遺忘了，也像是一開始就沒有被這個摩登的時代所容納過。在時代發(fā)展中，一切都變的更加多元。好像什么都可以交流了，各種音樂之間也有太多的聯(lián)系，可以互相代替或是借鑒。但是我以為，唯有戲劇唱腔不能替代，因為有民族的特色而被一代代繼承保護(hù)下來，因為有民族的文化而被一段段傳唱表演于世。能夠被留下，并不是為了被遺忘，她一定有著流傳下來的理由和閃光。
    即便只是黃梅戲這一種劇種，就有著不斷變化的唱腔和曲風(fēng)，只是中國傳統(tǒng)文化中的一粟，卻展現(xiàn)了滄海般的文化底蘊。面對那么多傳統(tǒng)文化，我們又看見多少，記得多少？或許也只是一粟吧。
    作為中國五大劇種之一的她，流行的區(qū)域正在萎縮，表演的劇團(tuán)生存日益艱難，就像是深冬里苦長的黃梅，沒有滋潤她的黃梅雨，免不了掙扎，躲不了衰敗。
    我想起我第一次聽到的那段黃梅戲，是《海灘別》，憂傷的離別之情和不舍的留戀之感，仿佛是黃梅戲自己唱出來的挽歌，也仿佛在祭奠她曾經(jīng)的壯麗：
    “本愿與你長相守，同偕到老忘憂愁,，孤獨的滋味早嘗夠，萍蹤浪跡幾度秋。怎舍兩分手啊，叫你為我兩鬢添霜又白頭。你我久別方聚首，怎教離愁別恨方下眉間又上心頭。可知道那海水紅似胭脂酒，那是點點血淚和著海水日夜流，可知道那海水因何似泣如訴，那是你輕輕呼喚伴著海風(fēng)聲悠悠。失去你我好像風(fēng)箏斷線隨風(fēng)走，失去你我好像離巢孤雁落荒丘，沒有你誰來與我共歡樂，沒有你誰來和我分憂愁，莫教相思寄紅豆，形影相隨情更稠。”