林仕榮“溯體詩”的加法
 
近體詩＋現代詩＝溯體詩《夢一搖，就碎了》一組
 
作者：楊國良＋林仕榮
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1《晨江》
露重煙輕風曉寒，滄江似練鎖青嵐。
孤舟號子蕩山遠，浦溆砧聲敲月殘。
 
《那一聲，敲碎了月》
——和楊國良近體詩《晨江》
 
風從北方來，吹不開山的厚重
想必是南方的清晨，有黎明的阻擋
它繞過江岸號子聲的催促
也不停留，只往月的盡頭而去
 
清晨是昨夜最后的交待
這與風在水面一掠，就把人喚醒一般
她在輕微的嘆息中，一梆子
打在生活中的交界處
那一聲，敲碎了月
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2《村晨》
雞鳴曉夢鳥驚蘇，風過清塘柳飐珠。
美景鄉村何處是，荷鋤田野幾耕夫。
 
《夢想的招供》
——和楊國良近體詩《村晨》
 
我這樣拒絕了人間的誘供
決說不出一聲鳥鳴把春天遺失在何處
我的鄉親，我的父輩
在遠方，在一方塘影之中
蕩漾著我的青春
 
是的，我是這樣的堅定
盡管一滴露水或一縷殘風，就足以
打敗我的偏執和信念。當鳥飛過
當清晨從昨天開始
我手持田野的夢想，拒絕招供
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3《秋日偶成》
香消菡萏怨秋濃，色失牽牛恨易容。
凋盡西風千萬葉，黃花綻艷惹人鐘。
 
《一盞秋色染盡這世間》
——和楊國良近體詩《秋日偶成》
 
你一轉身，就此遺漏了人間的一瞥
花香潰敗之后，季節開始清算
我在最后挽不回她的成熟
只一個黃昏
牽?；ㄒ餐嘶丶?br />  
時間從未回頭
我在人間的意愿也從未更改
下一個理想已開始彌漫
就像我把一盞秋色隨意地涂抹
就足以染盡這人間萬物，包括你
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4《夜釣》
遠岫迷蒙水籠煙，岸邊蘆葦枕星眠。
孤舟蓑笠釣寒月，忘卻煩憂忘歲年。
 
《忘者》
——和楊國良近體詩《夜釣》
 
很想如此這般，靜在某處
只和自己說些悄悄話
左手撫摸右手，右手撫摸左手
一叢葦草，或一泓殘月，順帶
垂釣一只銹蝕多年的孤獨
 
魚和水，有著刻骨銘心的仇恨
我說服不了自己，拒絕從星光醒來
情比水柔，年月的痕跡無處撫摸
你在他鄉，說
這個夜，像去年的某夜
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5《春晨》
燕掠清波點陣漪，鶯啼柳絮醉晨曦。
萋萋碧草無人惜，卻有蜻蜓立俏枝。
 
《非法入境》
——和楊國良近體詩《春晨》
 
我拒絕復述。組詞從蜻蜓的翅膀開始
它進入過你的內心，有著豐富的經驗
從一張機到九張機的歷程
我在水岸落戶，由此成為你的子民
可我還是拒絕復述
 
這有悖以春天和夏天的約定
也有違人之常情。這三張機的遺憾
我以良民的身份擔保
蜻蜓和燕子之間不會為一滴水爭寵
除非鶯柳聯席，宣判我非法入境
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6《月夜過江》
皓月出山遠，漁歌入浦深。
輕舟搖夢碎，坐看數星辰。
 
《夢一搖，就碎了》
——和楊國良近體詩《月夜過江》
 
那江水，一搖一晃
鄉愁和水密不可分
夢一搖，就碎了
月如神明。漁歌再輕
山還是沉重的
 
漁火和星光的密謀，水一般深遠
船和歌聲隨浪起伏，這夜
波濤拍打著彼岸
仰視中的光輝，有你默念的名字
東去的時辰，偏偏搖來搖去
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林仕榮“溯體詩”按語：
之前的“溯體詩”97首均來自古人的詩材，今得好友楊國良賜稿，得以新的嘗試。這是兩種不同寫作方式的近距離交流。深入或淺出，在文本的寫作上都受到很大的挑戰。但完稿后，我很高興，就像一次殘局長久對奕之后的一次釋放。
 
在這次的文本寫作中，《春晨》我感覺最難。最后一句的“立”字，給了我空間也給了我難度?！洞撼俊窂淖置嫔峡词菍懢?，那么安靜的地方，只一只蜻蜓立在那里，有燕點水飛過，有鶯輕啼，芳草萋萋。此景，一個“美”字和一個“靜”字相夾其中，畫面極近完美，讓我無從入筆。
 
我給《春晨》做了這樣的假定：燕、鶯、柳、草、蜻蜓五者的關系，其實都是動態，相互關聯。但沒有人物的出現。詩，是情志的抒發，少不了人的主觀愿望。而假若我是站在那個畫面中，對此，能有什么想法？那么，就產生了這樣的糾結：這原生態的畫面，要不要人物進入？人物進入后會不會有破壞？如果不進入人物，詩意的價值從何產生？
 
《春晨》的作者楊國良選擇用第三者的身份進行寫作，我選擇做第四者。他旁觀，我在他身后旁觀。我把作者當作是《春晨》畫面中的一部分。于是，有了主題詞：非法入境。
這或許是詩歌寫作的技巧，但我想這次我多少會有些敗筆。在嚴謹的格律面前，現代詩的語言張力，怕很難圍住近體詩的堡壘。這需要更多的努力。
 
【作者簡介】
 
近體詩作者：楊國良，福建省東山縣某單位工作人員，業余“煉字”多年。偶有作品在報刊雜志發表。
 
現代詩作者：林仕榮，福建省漳州市龍文區自由撰稿人。從詩多年?，F為福建省作家協會會員。偶有作品在報刊雜志發表。