《中國好詩年選》2021冬：入選詩人作品展（附評）

 

　　何為好詩？實際上，這涉及到新詩的評價標準問題。在目前的情況下，新詩的標準問題爭議很大，一是從百年新詩史的視野來看，并沒有形成一個相對穩定的評價標準，新詩的標準尚處在逐步凝定的過程中；二是從目前的詩歌現狀來看，新詩的多元化格局是顯而易見的，也沒有一個通行的標準。這是百年新詩發展過程中所遭遇的一個尷尬問題。另一方面，新詩作為一種藝術形式，是需要有一個評判標準的，也應該有一個評判標準的。目前詩壇上有很多的詩歌選本出現，編選者都試圖按照自己的標準選擇詩歌，盡管也存在很多爭議，但也不能否認這些選本的價值，不能否認編選者所作出的努力。在各種選本的推動下，對新詩標準的凝定無疑是有意義的。歐陽白、吳昕孺二位詩人長期倡導“好詩主義”，而且身體力行地編選《詩屋年度詩選》，每年編選一本出版，已經堅持多年，實際上也是在探求新詩的標準問題，他們的辛勤付出是極有意義的。我相信，在不同的編選視角下，隨著選本的大量出現，新詩的隱含標準是會逐漸浮現出來的。新詩標準的效力需要時間的檢驗，這將是一個很長的過程。

 

　　幽林石子的《中國好詩年選》也在做這方面的工作，如果堅持下去，應該也會產生一定的效力。這期出現的十首新詩，看得出都是經過精心選擇出來的。這些詩歌是在專家推薦的基礎上遴選出來的，盡管并非出自編選者個人的偏好，但力圖體現出好詩之“好”這一標準，這是一個有益的嘗試。這些詩歌的風格是多樣化的，主題和藝術手法也是多樣的。各位詩評家的點評也是不拘一格，都各有自己的風格色彩。這是一個富有特色的詩歌選本，詩與評都有特色，值得有心者閱讀。（吳投文）

 

【目錄】

1.  蘇小小  /  梁平（四川）【劉波點評】

2.  有一種花  /  唐詩 （重慶）【莊偉杰點評】

3.  作為背景的山  /  北喬 （江蘇）【馬啟代點評】

4.  主觀唯心主義的一次突破性實驗  /  楊森君（寧夏）【樹才點評】

5.  灘涂聽雨  /  祁鴻升（江蘇）【方文竹點評】

6.  落葉  /  趙林云（山東）【吳投文點評】

7.  在北疆  /  李之平 （山西）【唐詩點評】

8.  大風  /  沙馬 （安徽）【謝克強點評】

9.  被船打濕的湖面  /  周永 （山東）【陳建軍點評】

10.  果子 /  幽林石子（湖南）【榮光啟、李自國點評】

 

【作品】

 

1.蘇小小

 

四川/梁平

 

錢塘蘇小小的墓，

心有碎碎念，活在文字和戲曲里的美人，

檔案不全，或者根本沒有檔案。

這并不影響束手就擒的湖光山色，

不影響更多的想象，風塵也有潔癖，

守身的玉，被西湖典藏。

 

畢竟是青樓的前輩，

后來的國色天香無人能及。一只手帕招搖，

落木紛紛。孟浪的浪打浪無濟于事，

落魄的鮑仁趕考路過，紅袖落銀，

只留下一個顧盼。與阮郁倒是一見傾心，

休止的弦歌，凄楚、哽咽。

 

紅顏薄得要命。風月場的癡情，

落花與流水一帶而過。子規在枝頭休眠，

病榻上看窗外流云，支離破碎，

簾卷的孤獨讓西湖水漲高三尺。

雨一直在下，西泠橋畔，有人長辭，

有人回來，過錯是錯過。

 

　　劉波點評：

 

　　從南朝《玉臺新詠》開始，關于錢塘名妓蘇小小的文學作品就出現了，至中晚唐時，她似乎被格外關注，各路詩人都曾以自己獨特的方式寫過蘇小小。直到近現代，蘇小小又以另一種自由的形象出現在新文人筆下，伴隨著現代性的想象、演繹和重塑。在詩文中，蘇小小是一個熱情、堅貞、勇敢、奔放的女子，她也由此被重塑成了某一類具有人格魅力的女性典范。

 

　　而在梁平的詩中，蘇小小于“風景的發現”中成為了一個穿越時空的人物，詩人以浪漫主義格調重構了傳統的經典文學形象。梁平從杭州西湖邊的蘇小小墓寫起，屬于典型的借景抒情式寫法，由行旅追溯記憶，再回到歷史現場，以更多細節支撐起文本連貫詩意的生成。蘇小小在此并非一個悲劇人物，經過歷代詩人的“再造”，其悲劇性被逐漸消解，而真正獲得了經典人格形象的定位。梁平在詩中傾注的心力，當體現在他以現代性之手重彈了“老調”，雖在修辭表達上呈現出宏闊的古意，但在情緒延展上又不乏代入之感。在觀看流動的西湖之景中，詩人以憑吊的方式為蘇小小重啟了一套現代性的對話系統，從而避免了單一的臉譜化套路。或許梁平就是在對作為風景的蘇小小墓的觀看中生發出了人世感慨，在歷史想象中完成古典與現代的對接融合，并賦予了一場由文學演繹的美人戲以鮮活的當代性。

2.有一種花

――于故宮

 

重慶/唐詩

 

有一種花　牢固地種植在

古代帝王脆弱的深宮大院　

因為雄性的陽光不足　

因為不結果

許多舉世無雙的花暗暗地凋殘

 

有一種花王妃戴過　等于

戴在一個王朝最美麗的部位

花枯萎了　王妃也枯萎了

那個鐵打銅鑄的王朝像花的標本

慢慢地粉碎

 

有一種花因為太凄厲　太殘忍

人們不用眼睛去看

只在內心默默地審視

像最堅實的楔子深入到疼痛的歷史

這種疼痛的脹感

至今還在我空曠的心里

與鬢發斑白的歷史一起唏噓不已

 

有一種花始終站在憂傷的背影里

默默抱著自己哭泣

 

　　莊偉杰點評：

 

　　唐詩是當代詩壇上公認的實力派詩人，從此詩足見其堅實的功力。面對尋常得不能再尋常的“花”這個意象，無論是本體還是作為喻體，早已被人反復詠嘆過，要寫出新意談何容易？！

　　此詩之所以有讀來一驚之感，除了流曳出類拔萃的語感之外，明顯與詩人的想象力分不開。想象力其實是鑒別一個詩人才情的重要尺度。詩人若斫輪老手，看似信手拈來借花喻人，實則是以豐富的想象加以深情注視和把握，即用內心審視深入到“疼痛的歷史”。詩中通過隱喻性的表達，營構了一種令人唏噓不已的特殊“生命體”，并以沉穩而內斂的敘述，呈現出一股由內而外的穿透力。最后兩行“有一種花始終站在憂傷的背影里/默默抱著自己哭泣”，定格的鏡頭曲終而味繞，律動的文字透露出對自然對人世的悲憫，乃至暗含著對歷史的開掘和對人性的深度點擊。由此撲面而來的是體察、是感嘆、是同情、是慈悲，還是由近及遠，從當下進入歷史、進入深沉的思考之中呢？相信每位讀者在領略之中自有一番感受。

　　應該說，唐詩寫作的可貴之處是以不變應萬變，且漸趨于靈慧、深遠和厚重；他善于在與自我、生活和世界的對話中展開一往情深的表達，即便是對歷史與人的書寫，同樣以飽滿的情懷詩意地擁抱。

 

3.作為背景的山

 

江蘇/北喬

 

作為背景的山

就這樣遠遠地凝視

越過時間的頭顱

石頭的語言記下這一切

而姚江只負責傳說的章節

 

有一些風會從山上下來

走進一座房子

傾聽星光落在屋頂的聲響

青石板上的一枚樹葉

濕漉漉的眼

 

這些山像大海上的帆

只是未見黃姚古鎮這船飄搖

山從不開口

彩虹如此擦拭人間煙火

勝過所有渴望的沖動

 

（原載《詩潮》2021年7期）

 

　　馬啟代點評：

 

　　黃姚系廣西一個保存完好的千年古鎮，典型的科斯特地貌和明清建筑群落構成自然和人文交相輝映的歷史文化景觀。《作為背景的山》詩興詩思來自于此，天然地攜帶著黃姚古鎮的詩性氣息，但如帆的山高揚在時間的海面上，俯瞰著小鎮的興衰和人間的興替，便有了一些形而上的拷問在里面。因此，這首詩超越于一般的寫景紀游感懷之類普泛的表達，而將詩眼聚焦在“背景”上，遠處和高處的“山”便成了詩筆切入的著力點，由此一個視角，詩人無疑獲得了一種呈現的自由，現實的山川風物和時間層面的山川風物融合著自我經驗的想象進入一個多維的文化時空。在這里，詩人將實與虛、遠與近、動與靜、客體與主體、希望與絕望、變化與永恒等主題嵌入其中，顯示出通達的人文意識和開闊的精神視域，成為情思俱佳的精神寫真。閱讀此詩，我們也似乎獲得一雙看透生死的“濕漉漉的眼”，感受到“星光落在屋頂的聲響”是那樣的驚心動魄，而這就是文字的魅力，它喚醒了我們關于自然與歷史的許多麻木的靈性和久違的經驗。

 

4.主觀唯心主義的一次突破性實驗

 

寧夏/楊森君

 

凡高

舉著一只血淋淋的耳朵

說：

瞧！我干掉了

世界上的聲音

 

　　樹才點評：

 

　　這首詩確實是一個“突破”。它把一個歷史事件拍攝成了一個電影畫面。詩人成了導演。事件很有名：1888年12月23日，35歲的凡高割掉了自己左邊的半個耳朵，把它送給了一位妓女，并對她說：“好好保存”。詩中的畫面已經夠嚇人了：“舉著血淋淋的耳朵”，說出的話更為驚心：“瞧！我干掉了/世界上的聲音”。詩人命名這首詩為“一次實驗”，我認為它是靈感突發、手起刀落的一次書寫。由“耳朵”跳到“聲音”，詩人替凡高說出了另一句話（也許真是凡高心里想說的）！這是一次突發的想象，也是一次有力的改寫。

 

5.灘涂聽雨

 

江蘇/祁鴻升

 

開始是一些人飲水，

接著是成千上萬人。

刈草的人、跑灘的人、

墾荒的人、碰海的人，

這些灘涂上汗流如注的漢子，

他們在痛飲三百杯。

 

開始是一口一口地飲，

后來一條河一條河地飲。

更多嗓子冒煙的人已奔向大海，

他們的足音踩過大片的蘆葦、荻花和海英草，

匆促、爆裂而又一往無前。

多么瘋狂的飲水人！

他們一路飲下了風暴與雷聲，

又突然將天空的水碗打翻。

 

現在是整個灘涂在飲，

整個世界在飲。

 

　　方文竹點評：

 

　　下雨和聽雨本是平常行為。這首詩卻從平常中生發開來，讓人眼洞大開。雨中，人和河都在飲水，這雨下得適得其時其所。人還飲下風暴和雷聲。更奇的是，最后連整個世界都在飲！這首詩的意義在于虛化，或者說在實與虛的拉扯與融合中實現對意境的拓展。而雨也由此形成了詩的代碼，任你想象馳騁以致意味無窮。這里，大海和天空的水碗是關鍵詞，也是讀者欣賞時的閱讀導引，會產生時頓悟式的飛躍。起筆于雨和聽雨，落筆于人和人的心靈。全詩既富于層次感，又完美集中包孕地融為一體。

 

6.落葉

 

山東/趙林云

 

如果你是樹，白天蒼白

夜晚就是黑色的落葉

晚會是熱鬧的落葉

 

落葉，還是另外的日子

不斷飄走，愛和恨都綠過

也都會凋落

 

有時候，地球也是一片葉子，

猛地往秋天里掉，詩人里爾克說

回憶會回來
他們的心情，在古詩里發黃
人們走在落葉上，不知不覺間

踩碎往事的骨骼

 

2021.3.7

 

　　吳投文點評：

 

　　寫落葉的詩很多，詩人趙林云這首寫得非常特別。在他的筆下，落葉不只是自然界的落葉，也是心理上的落葉，代表詩人與自然的感應。一葉知秋，一片落葉也折射出詩人心理上的暗影。詩人很自然地由落葉聯想到人生，人生如落葉，對應自然界的四季變化。人間的愛和恨都綠過，也都會凋落，這是詩人的感嘆，也可見出詩人的敏感。一片落葉，曾經青綠過，茂盛過，然而終會凋落，人的一生何嘗不是如此？每一個人也都有自己的回憶，如詩人所言，“人們走在落葉上，不知不覺間/踩碎往事的骨骼”，回憶時的情景何嘗不是如此？當人到老年，回憶就成了生命中很重要的事情，人在回憶中就是重新走過一生。此詩聯想非常自然，語言精練，意蘊豐富，讓人咀嚼。

 

7.在北疆

山西/李之平

它的黃昏恣意絢爛，
山和水爭搶一輪夕陽。
任何一處拐彎，都不能落下它的尊榮

仿佛一朵花安靜地開了，
恰巧被你捕捉到它的嬌美。
它便有了此生。

歲月不敗美人，真的不敗。
也不敗江山。隨便欣賞，它都不會謙讓。
秋水完成了向西方去的路。
鴨子們寒江野渡，涉水獵食。

它們不擔心明天，不怕瞬間前路斬斷。
它們比人更明白生死有命
富貴在天。

2021.8.26

 

　　唐詩點評：

 

　　人間有大道，世人有宿命，一般情況下這么說顯得很突兀。但是當我們的詩人，在某個靈感降臨的瞬間，用詩意呈現出來這種意境時，就顯得饒有情趣。詩人李之平置身廣袤的北疆，面對夕陽，面對江河，面對花朵，面對江山……一瞬間涌現出許許多多的遐想：夕陽的絢爛之美，江河的遮蔽之美，花朵的嬌艷之美，美人的不敗之美，甚至江山也有不敗之美……剎那間充盈在詩人的心中，這些真實而又顯得有點宏大的事物，從不同的角度提示著詩人，又通過詩人的文字提示著讀者，一切似乎都會“真的不敗”。但緊接著詩人筆鋒一轉，把我們的眼睛突然聚焦到秋水，聚焦到鴨子，看見鴨子野渡獵食，這么一個司空見慣的細節，這個時候有如神助，讓詩人靈光一閃，這看是平靜的河流之中，其實充滿危險，暗藏未知。但詩人提醒我們的是：包括鴨子在內的“它們”明知有危險，仍然義無反顧，一往無前，不擔心明天，不擔心前路斬斷，因為“它們”明白“生死有命，富貴在天”。詩歌寫到這里戛然而止，但留給讀者的沖擊和震撼似乎還像夕陽在胸腔燃燒，像江河在肆意流淌，像花朵在盡情怒放，像美人在永遠綻放，像江山在巍然聳立，像鴨子怡然不懼……詩作意象紛呈，視野宏闊，境界高遠，語言凝煉，情感飽滿，哲思通達，整首詩在平靜中蘊含鼓鳴之聲，在樸實中深藏繁復之美，一切看似不經意，實則深意為之。

 

8.大風

 

安徽/沙馬

大風吹過皖河、紅鎮，油菜花，吹過低矮
的村莊。母親站在村口
風中的頭發，是潦草的漢字

落日下的2013年，大風熄滅了最后一張
油燈，靈魂，有了新的修辭

黎明，我獨自站在江淮地帶，看到全世界
的烏鴉朝一個地方
飛去，那是父親迎接母親的儀式

 

　　謝克強點評：

 

　　所謂聯想，即由此及彼或由彼及此的想象。在沙馬這首《大風》里，“母親站在村口/風中的頭發”，竟成了“潦草的漢字”；而“烏鴉朝一個方向/飛去，那是父親迎接母親的儀式”。頭發、漢字，方向、儀式，這奇妙的聯想所捕捉到的鮮活的、動感的形象，加深了我們對詩的意境的理解以及對詩中情感的具體感受。

　　所以，奇妙的聯想，正是詩人富有創造力的強有力表現。

 

9.被船打濕的湖面

 

山東/周永

 

水在山里倒影，山是水的子孫和蝌蚪

我坐在船頭，歌頌枯了的荷，荷在聽我吟唱

像醉了一樣舞劍，支撐不住的碎片

喊著疼，跑出裂開的峽谷

 

我喜歡濟南，喜歡老舍的冬天

和那條船，喜歡屋檐上的雪，甚至

把雪放在心里，放在船上。午后的明湖

在打濕的船上散步

 

　　陳建軍點評：

 

　　因為“我喜歡濟南”，自然包括濟南的湖光山色，包括枯荷、雪、船，以及老舍的《濟南的冬天》。我喜歡這首詩，還不在于其異樣的比喻(如“山是水的子孫和蝌蚪”、枯荷“像醉了一樣舞劍”)，主要在于其表達方式極為特別，如“被船打濕的湖面”“水在山里倒影”“午后的明湖/在打濕的船上散步”等。如此“逆向”的表達會造成一種陌生感、新奇感，而富有想象力的詩句，也給讀者提供了想象的空間。

 

10.果子

 

湖南/幽林石子

 

黑暗里生長的果子

在你的目光里亮了起來

夜又酸又甜

眼淚滴在驛動的果皮上

舌尖追尋著月色

 

還是要遠一點

讓眼睛烤熟風

熟透的風吹著有情的樹

果子，就不再猶豫

也甜蜜地流下憂傷

 

（原載《詩林》2021年第1期）

 

　　榮光啟點評：

 

　　這里的“果子”意象到底為何，需要我們積極地去想象、去體會。“黑暗里生長的果子/在你的目光里亮了起來/夜又酸又甜”，這個“果子”是抽象的，似乎與“你”有關，是愛情的果實，是一種整體性的感受，包括對時空的感受，故“夜”也是“果子”。因“夜”為果實，故可以品嘗：“眼淚滴在驛動的果皮上/舌尖追尋著月色”。

　　第二段似乎顯示了敘述者對情感的克制，讓這情感再成熟一些，故曰“還是要遠一點/讓眼睛烤熟風/熟透的風吹著有情的樹/果子，就不再猶豫”，兩次出現的“熟”和一次“不再猶豫”是將來更成熟的感情，那時的收割才是最美好的。圣經舊約有《雅歌》卷，關于美好的愛情，作者寫道：“不要激動愛情，等他自發”（2:7）。真愛需要等待。現在雖然偶爾有“憂傷”，但也是“甜蜜”的。 

　　這首詩旨在言說一種隱秘的美妙的復雜情感，詩作最終的效果也很含蓄、雋永。顯示出作者在抒情詩寫作上的某種功力。

 

　　李自國點評：

 

　　詩歌從來都是在生命與自然之間庚續著古老而常新的共生關系。在這首11行的短詩里，詩人把果子作為自己心靈棲居的內核與原旨，展現生命中難以割舍的情懷，將內心繾綣的情思與眷戀，寄予＂黑暗里生長的果子＂而釋懷，透著簡約、凝練而獨到的感悟，一個又酸又甜的夜晚，流散著月色深處而抹不開的眼淚驛動與輕妙，“還是要遠一點／讓眼睛烤熟風／熟透的風吹著有情的樹”，這樣的詩句深邃、曠達而極富張力，讓果子不曾落下來，有著天空的高度與審視。這是作者個性的洞察和睿智的吟詠，也是詩人以敏銳的目光從另一個視角去洞見果子的世界，這一枚果子不僅與甜蜜的憂傷有關，而且從果子里抽絲剝繭般的裸呈出人格的尊嚴，小中見大的背后，蘊含著深刻的人生指向，有聚象的璀璨，有親歷者的生活質感，有＂舌尖追尋著月色＂的生命喧嘩，它緊緊維系著大地、思想和愛、時光與靈魂的溫暖。

 

《中國好詩年選》（2021-2022卷）約稿函

https://mp.weixin.qq.com/s/ywakY-ACrLlRxylnB4gdKA

 

注：本文由幽林石子推薦發布

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