居杭州四日（三首）

 

作者：子午

 

2024年12月6日～9日共四天，我在杭州出席第七屆中國當代詩歌獎頒獎活動，本人榮獲詩歌批評獎。

 

志摩故居前的月色

 

月色飄到我們中間……

 

從一只蒼鷺到一片湖泊、溪流

月色把這段距離染成微黃

那深沉而孤寂的側影

蒼鷺的鼻尖上沾著草屑

卻少了外鄉人的憂悒

 

月色飄到我們中間，而蒼鷺

在遠處聚集。或深或淺的爪印

落羽杉和紅楓環繞著黃壤地

蒼鷺的毛色灰白、柔和

泛著秋天的光澤

 

那一群蒼鷺幾乎全是純種

數量大約在數十到數百只之間

月色中，它們的叫聲楚楚動人

從水湄、山麓到林間的開闊地

外鄉的河流在這里匯合

 

乘著那晚的月色，蒼鷺消失后

河流、森林復歸寧靜

一堆枝葉，幾片羽毛

我們再聽不到

那熱烈而粗獷的嗓音

 

月色飄到我們中間……

 

錢塘潮，紅腳隼的俯沖

 

遠遠的小白點，紅腳隼剛凝神

層層疊疊一陣悶雷，浪比翅膀還快

排山倒海之勢，從天邊席卷而來

 

望穿秋水，飛來峰前紅霞滿天

排排白浪比鷗群還白

萬千雙奔跑的腳、眼簾，領略了

 

水的雄姿。落紅滿江時，輕振矯健羽翼

三十里柳絮漫天飛舞

西風乍起，水鳥的膂力不再

 

年邁的紅腳隼，雙眼圓瞪

海平線逐漸模糊。驚呼聲此起彼伏

美麗的弧線——它從半空一頭栽下

 

不算輝煌的瞬間一晃而過

濁浪高高升起，最有沖擊力的仙女散花

游人和水鳥定格成一張風景明信片

 

參觀浙江文學院后車覽西湖蘇堤

 

初八夕，上弦月現于正南

輕波微瀾的湖面，瀛洲有仙樂飄來

憑欄望山橋上，遠眺雙峰插云

忽聞東浦琴瑟對答，蟲鳥伏聽

 

舜作《大韶》時，鳳凰隨樂聲起舞

孔子撫琴，領略了文王圣德

師曠聽琴，悟到了商紂亡國之音

徜徉六橋煙柳，高士俠客書劍飄零

 

伯牙聽海滌胸，心懷高山流水

嵇康竹隱，一曲《廣陵》魂斷

琴家東坡，意藏形制十九①

譜改《陽關三疊》，一展詩書氣象②

 

十二月蘇堤草豐林茂，桐黃楓紅

曲徑通幽處，景疊而橋連

此時湖靜人稀，水月依依相映

禽鳥翻飛，悠長的琴聲遠去

 

注：

① 中國古琴有十九種形制，如仲尼式、神農式、伏羲式、落霞式、蕉葉式、鳳勢式……等。意藏，佛教有“一心三藏”：心藏、意藏、識藏。此處以“意藏形制十九”，喻蘇軾一生為官四十載，共有三十三年是在被貶謫中度過，宦海百味嘗遍。如宋元豐八年（1085）十月十五日，蘇軾剛到任登州知府（系二度此任），五天后又被調任禮部郎中（二官同為正六品）。

② 蘇軾是音樂大家，撰有《家藏雷琴》等，曾為諸城《陽關曲》填詞三首，后改《陽關三疊》，而名垂樂史。

 

 [此三首詩作收入唐詩主編《最憶杭州——第七屆中國當代詩歌獎頒獎活動采風作品集》，混語版《國際詩歌翻譯》季刊2024年12月版。]

 

就《居杭州四日（三首）》答讀者

 

讀者：請介紹一下《居杭州四日（三首）》的寫作構思。

子午：好。

 

第一首《志摩故居前的月色》：

起初，我原想擬題《志摩故居前的那一片云彩》，后考慮到“那一片云彩”會有不少詩人從這個角度切入。為避免類同和重復，我特將題目定為《志摩故居前的月色》。

題目寫的是月色，這是第一主題；在詩的內容上，我特意增加了“蒼鷺”這個第二主題。蒼鷺是鵜形目鷺科鷺屬的一種大型涉禽，2019年被列入《世界自然保護聯盟瀕危物種紅色名錄》（IUCN）。野生蒼鷺的平均預期壽命為5年。出生后第一年死亡率最高，為67%。蒼鷺姿態優美，溫文爾雅，又矜持、高貴，最適宜入畫。它與徐志摩優雅而短暫的一生尤為相似。而“五四”時期的一代巨匠和文化精英，也與我們拉開一個世紀左右的時間距離。在古羅馬，蒼鷺被譽為占卜之鳥，人們相信蒼鷺能夠通過叫聲發出預兆。如此，通過對蒼鷺的描寫，這無疑對中國當代詩壇具有一種獨特的文化象征意義。

一、蒼鷺是徐志摩故鄉海寧的常見鳥類。二、它在月光下從出現到消失的過程，正是“五四”時期的人文精神和一代文化精英離我們漸行漸遠的現實寫照。如何繼承“五四”的時代精神和文化理想，成了擺在我們面前揮之不去的一道歷史答卷。三、蒼鷺和人類不遠不近、不卑不亢的形象，與志摩故居前的“月色”互為表里。這兩個主題，猶如賦格曲的復調音樂，在結構上呈現出模仿性對位的二重組合。

 

第二首《錢塘潮，紅腳隼的俯沖》：

為求出新，避開正面描寫錢塘潮，我通過一只弱小的紅腳隼的視角，感知和反襯錢塘潮的迅猛和白浪滔天的強大。紅腳隼剛看到“遠遠的小白點”，不一會兒，排山倒海的巨浪便怒吼著從“天邊”狂奔到跟前。一排排白浪“比鷗群還白”，讓游客“萬千雙奔跑的腳、眼簾”，“領略了/水的雄姿”。接著，通過時間的轉換，從象征紅腳隼正值青春蓬勃時期的“輕振矯健羽翼”，到“西風乍起，水鳥的膂力不再”，此時紅腳隼已逐漸老去。突然，一道“美麗的弧線”劃過，紅腳隼“從半空一頭栽下”……

一只微不足道的紅腳隼，體長只有24厘米，體重70～90克，很容易被人們忽略，正如詩中所述，“不算輝煌的（歷史）瞬間一晃而過”。此時，沖到游人身后的“濁浪高高升起”，就像“最有沖擊力的仙女散花”（幽默式形容），從頭頂砸了下來，個個淋成“落湯雞”。正是這個未免有點尷尬的鏡頭，被攝影師成功抓拍到，后印制成一張美麗鮮活的“風景明信片”。

一切生命都有它的存在價值及意義。稱雄天下的錢塘潮氣吞山河，微不足道的紅腳隼在死前一刻，仍在奮力展翅飛翔。那道“美麗的弧線”正是“年邁的紅腳隼”留在天地間的最后一道生命擦痕。游人被淋成“落湯雞”的特定一瞬同樣是值得回味的。錢塘潮、紅腳隼和被淋成“落湯雞”的游人，共同構成了宇宙生命的一個個樂章。

此詩也可視為，通過一場錢塘大潮，反襯并囊括了紅腳隼平凡而又非凡的一生。

 

第三首《參觀浙江文學院后車覽西湖蘇堤》：

此詩借西湖蘇堤作為現實和歷史的背景，短短十六行，卻把一部古琴史和半部中國樂史濃縮、概括進來。題目已交代了地點，詩的起筆交代時間：2024年12月8日（農歷十一月初八）。接著交代環境：在有上弦月的傍晚，“輕波微瀾的湖面”，“仙樂”從瀛洲那邊飄來（主觀想象）。由第二小節起，先寫舜帝創作《大韶》（又稱韶樂），繼而以點睛之筆勾勒出孔子、師曠、伯牙、嵇康和蘇東坡等各個時代琴家的不同遭際。最后一小節，視線又收攏回身邊的景物，以琴聲與開頭部分相呼應而作結。

 

注：本文已獲作者授權發布