我還是回不去故鄉(xiāng)

 

作者：邱群

 

展現(xiàn)于我眼前那幅巨大的農(nóng)村畫卷里

不知怎樣調(diào)和出這濃妝淡抹總相宜的色彩

我知道我早晚得回去回到故鄉(xiāng)的根里

最根本的原則是沿著那條水泥路返回故鄉(xiāng)

盡管世事滄桑了你的容顏改變了的原生態(tài)

曾經(jīng)的故事在回憶里散發(fā)著暖人的光芒

但內(nèi)心總感到那再也沒有炊煙再沒有雞鳴犬吠

故鄉(xiāng)經(jīng)過了幾百年歲月里的浮浮沉沉

這一切與我既熟悉仿佛又那么陌生

我飄蕩的身軀如年久失修的小舟

就是能夠把歲月雕琢成了禮贊的詩

把冬天的沉默變成了沸騰的火焰

可回不去的永遠(yuǎn)是故鄉(xiāng)到不了的永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)方

回不去的故鄉(xiāng)只能把童年裝進行囊

好讓我在流年的歲月里梳理瘦瘦的鄉(xiāng)愁

留守的故鄉(xiāng)只能在無奈中等來我的暮年

 

這首詩歌以“回不去的故鄉(xiāng)”為核心意象，深刻展現(xiàn)了現(xiàn)代人面對故鄉(xiāng)變遷時的精神困境與情感撕裂，其藝術(shù)張力體現(xiàn)在三個層面：

 

一、時空錯位中的雙重割裂

1.?物理空間的疏離?：水泥路取代鄉(xiāng)土路徑，炊煙與雞鳴犬吠的消逝，暗示著工業(yè)化對傳統(tǒng)農(nóng)耕文明的侵蝕?。詩人將身體比作“年久失修的小舟”，既是對故鄉(xiāng)生態(tài)劇變的具象化描摹，也是個體在時代洪流中失重狀態(tài)的隱喻?。

2.?精神家園的懸置?：詩中“童年的行囊”與“暮年的等待”構(gòu)成時空閉環(huán)，揭示出鄉(xiāng)愁不再是單純的懷舊，而是成為承載生命重量的精神容器。這種“裝進行囊”的鄉(xiāng)愁，與余光中將鄉(xiāng)愁物化為郵票、船票的經(jīng)典意象形成跨時空共鳴?。

 

二、矛盾修辭構(gòu)建的審美張力

1.?色彩悖論?：“濃妝淡抹總相宜”原是贊美和諧的傳統(tǒng)美學(xué)，在此反轉(zhuǎn)為調(diào)和失敗的困境宣言，暗合楊牧詩中“掛起來的畫”那般可望不可即的惆悵?。

2.?溫度反差?：“冬天的沉默”與“沸騰的火焰”并置，既是對故鄉(xiāng)記憶冷熱交織的精準(zhǔn)捕捉，也隱射著城市化進程中鄉(xiāng)村從溫?zé)崛饲橄虮湮镔|(zhì)轉(zhuǎn)化的現(xiàn)實?。

 

三、解構(gòu)與重建的敘事策略

1.?家園神話的祛魅?：詩人清醒意識到“回不去的永遠(yuǎn)是故鄉(xiāng)”，這與臧克家《故鄉(xiāng)》中“痛苦作為財寶”的認(rèn)知形成互文，拒絕廉價的田園牧歌式書寫，直面現(xiàn)代化帶來的存在性疼痛?。

2.?重構(gòu)記憶的救贖?：通過“將歲月雕琢成禮贊的詩”，詩人完成從物理返鄉(xiāng)到精神返鄉(xiāng)的轉(zhuǎn)換，與席慕容“沒有年輪的樹”異曲同工，在解構(gòu)傳統(tǒng)鄉(xiāng)愁范式的同時，開辟出更具現(xiàn)代性的情感安置空間?。

詩歌最終呈現(xiàn)的，不僅是地理故鄉(xiāng)的消逝之痛，更是整個農(nóng)耕文明記憶載體崩塌的時代癥候。這種“既熟悉又陌生”的撕裂感，恰如蓉子詩中“鏤刻福壽字的花甕”，成為裝載集體鄉(xiāng)愁的當(dāng)代圖騰?。

 

【作者簡介】：邱群，廣東人，北京大學(xué)首屆書法藝術(shù)研究班畢業(yè)。未名美術(shù)館館長。著有詩集《靜靜的生活》《追求寧靜》《在薄情的世界里深情活著》，敘事書畫評論集《燕園墨之路——書法班的那些師兄弟和師姐妹們》，曾被聘為王鐸故里書畫院名譽院長。獲新詩百年“百位最具潛力詩人”稱號。詩集《追求寧靜》獲首屆 “新時代·魯迅詩歌獎‘十大熱點詩集獎’”；詩歌獲過《詩刊》社新中國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年獎項和全國其他獎項。詩集入藏廣東文學(xué)館。有論文《書寫創(chuàng)新書法精神的周慧珺》入選中書協(xié)“周慧珺從藝60周年”研討會；《汕尾三大戲曲的公共文化服務(wù)和傳承創(chuàng)新探討》被廣東省文化廳評為 “公共文化建設(shè)現(xiàn)場”——2016年廣東省公共文化研討會優(yōu)秀論文；書法作品入選《守正創(chuàng)新——北京大學(xué)120周年校慶校友書法作品邀請展》；《風(fēng)華正茂——北京大學(xué)125周年校慶校友書法作品展》；《紀(jì)念歐陽中石先生逝世三周年“書學(xué)·師生緣”書法文化展》，并被收藏和全國其他獎項。

 

（注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布）