霧都的早晨.上、下篇（小小說）

霧都的早晨.上篇（小小說）

 

張世良

 

【楔子·朝天門碼頭】

嘉陵江和長江在朝天門外挽了個死扣，霧就從扣眼里一縷縷滲出來。像一個白發白胡子老漢兒坐在江邊吸著煙斗。

傳說這扣是上古巴人系下的，江水一千年也解不開，于是霧便一千年也散不盡。

1979 年12 月 31 日早晨，碼頭的第一聲汽笛撕開了霧簾。

秦新生把扁擔往地上一杵，汗在棉襖里窩成一條熱河。他抬頭望見望江亭飛檐上懸著半截白熾燈，燈罩被霧糊成了月亮。 

“新生——”

張解放站在坡上，腰間圍裙讓江風吹得鼓起，像面褪了色的旗。

“回屋吃早飯啰！紅苕稀飯哈，加了兩瓢兒芝麻！” 

棒棒們哄笑，說秦新生前世欠了張解放的，今生用肩膀還債。笑聲未落，一聲更洪亮的嗓音從躉船方向滾過來： 

“解放——你老漢兒回來了！” 

人群忽地裂開一道縫，一個穿舊海軍呢大衣、背帆布挎包的老頭踩著跳板上岸。他左臂空蕩蕩，袖口扎成結，右手卻高舉一條兩尺長的鱘魚，魚尾還在打挺。 

“爹！”張解放的嗓子破了音。 

這就是張駝子——張解放的親生父親，一九四九年在朝天門碼頭扛槍迎接解放軍，一九五〇年隨十八軍進藏，一九六〇年平叛時讓藏狗咬掉半條胳膊，轉業后一直留在拉薩轉運站。三十年沒回重慶，第一次探親就趕上女兒出嫁的頭一年。 

霧太大，秦新生只看清老岳父的牙——白得晃眼，像朝天門石階上常年晾著的碎瓷片。 

 

一、霧

張駝子把鱘魚往案板上一摜，魚血濺出五瓣梅花。

“我這條胳膊換的，”他用剩下的右手拍胸口，“換的是今天能在朝天門碼頭喝女兒喜酒！” 

原來當年張解放出生那天，張駝子正背著物資過浮橋，一腳踩空，要不是戰友拽住他，就連人帶箱子沉江。戰友姓秦，山東人，后來犧牲在昌都。張駝子說：“我閨女名字里的‘解放’，一半是紀念重慶解放，一半是紀念那位秦班長。” 

秦新生聽得發怔——他爹正是秦班長的堂侄，當年跟著部隊南下，在朝天門碼頭扛炮彈，被震聾了耳朵。兩家人竟在霧都的霧里失散了三十年。 

張解放把稀飯盛進三只搪瓷缸，缸底印著“1977，知青光榮返城紀念”。張駝子用左手僅剩的三根手指夾住缸沿，吹了吹：“我閨女嫁人，嫁妝不能寒磣。”

他從挎包里掏出個油紙包，打開是一副銅質船鈴，鈴舌上刻著“渝渡 174”——那是他當年押送軍需的渡船編號。

“碼頭要換新躉船了，老船明天拆，我討了鈴鐺來。掛在你們屋頭，以后娃兒聽見鈴響，就曉得外公在朝天門喊他回家。” 

霧更濃了。張解放把鈴鐺系在望江小屋的窗欞上，風一過，叮當聲像是從一九四九年飄來的。 

 

二、火

1980年 8 月 12 日那場火，最先燒起來的其實是朝天門碼頭的老票房。

老票房是清末建的吊腳樓，樓板縫里積了七十年桐油，火星子一碰就著。火借江風，一路舔上坡，把望江小屋卷了進去。 

張解放挺著四個月的肚子，逆著人流往坡下沖——她爹還在躉船上。張駝子那天正幫船工卸涪陵榨菜，聽見喊聲，單手扛起一筐榨菜就往火場跑。

“我外孫子還在里頭！”他吼。 

火場邊，棒棒們排成人鏈，從江邊往上傳水。張駝子把榨菜筐倒扣在江里，浸透后頂著火苗往坡上沖。半條胳膊的袖子被燎出焦糊味，他不管，只顧用榨菜壓火路。 

秦新生把結婚證、聽課證塞進鋁飯盒，剛跨出門檻，就聽見“當啷”一聲——銅船鈴從燃燒的窗欞上墜落，滾到他腳邊。他彎腰去撿，卻看見張駝子用榨菜筐扣住一團火，筐底正好壓住鈴鐺。 

天亮火滅，老票房只剩幾根焦黑的柱子。張駝子坐在廢墟上，右手攥著變形的鈴鐺，掌心燙出一串水泡。

“閨女，”他對張解放說，“鈴鐺沒丟，你娘在天之靈保佑。”

老趙用木炭在望江小屋的殘墻上寫“新生解放 1980.8.12”時，張駝子把鈴鐺重新掛到臨時棚屋的門口，鈴舌上多了道裂痕，聲音卻更脆了。 

 

三、橋

1983 年長江大橋合龍那天，張駝子站在橋中央，把鈴鐺系在欄桿上，讓它和萬人一起聽禮炮。

“當年我過長江靠劃木盆，”他對秦嶺說，“你娘過長江靠纜車，你以后過長江靠大橋。” 

剪彩儀式結束，人群散去，張駝子卻沒走。他讓秦新生把收音機調到最大聲，自己用獨臂敲欄桿打拍子，唱《嘉陵江上》。唱到“那一天，敵人打到了我的村莊”時，忽然哽咽——他想起1949年 11 月 30 日，也是這樣的霧天，解放軍從朝天門碼頭進城，他扛著槍站在躉船上，槍尖挑著一盞馬燈，燈罩上寫著“解放”二字。 

那晚，秦新生和張解放躺在碼頭工棚里，聽見銅鈴在江風里叮當。張解放說：“爹說，鈴鐺響一聲，就是朝天門在喊我們回家。” 

 

四、窗

1985 年春節，張駝子沒回拉薩。他把轉業金全換成電子元件，在深圳蛇口的出租屋里搭了張工作臺，幫秦新生焊電路板。銅鈴掛在門口，焊錫濺上去，鈴身添了星星點點銀斑。 

香港商人要兩千臺收音機時，張駝子連夜用獨臂繞線圈，效率竟不比年輕人低。他開玩笑說：“我這是把當年在西藏修電臺的本事又撿回來了。” 

1988 年重修望江小屋，張駝子堅持在三層樓頂留個小平臺，說：“給鈴鐺留個位置，讓它望得見朝天門。”于是銅鈴被升到最高處，風一響，整條濱江路都聽得見。

 

五、潮

1997年6 月 30 日，朝天門碼頭舉行香港回歸焰火晚會。張駝子穿著當年那件舊海軍呢大衣，只是左袖不再空蕩——里面裝了條假肢，鐵手握著銅鈴，鈴舌用紅綢系住，不響。   

“今天讓它歇歇，”他說，“聽外面的炮。” 

零點鐘聲一過，張駝子解開紅綢，銅鈴第一次發出“解放”二字的回聲——那是秦新生把收音機貼在鈴身上，調頻里正好播到《東方之珠》。 

 

六、岸 

2008年汶川地震，張駝子跟著女兒女婿去北川。他背不動物資，就坐在救災帳篷門口，用獨臂搖銅鈴，鈴聲一響，孩子們就知道開飯了。

回重慶那天，嘉陵江飄著白花。張駝子把銅鈴浸在江水里，洗得锃亮，鈴身上的“渝渡 174”四個字重新顯影。 

 

七、燈

2019 年 10 月 1 日，望江小屋已改成民宿。張駝子去世三年，銅鈴掛在三樓露臺的旗桿上，旁邊是秦新生新做的礦石收音機。

閱兵直播里，當重慶彩車經過天安門時，銅鈴忽然自己響了——是秦嶺在樓下用無人機遙控的小錘，敲了七下。

“外公當年說，”秦嶺對女兒講，“敲七下，是朝天門碼頭的汽笛長音，意思是——回家吃飯啰！” 

霧散了，望江亭的飛檐上停著一只白鷺。它掠過江面，掠過新修的千廝門大橋，掠過兩岸林立的高樓，最后落在銅鈴上，像替張駝子再點一次名。 

 

2025年8月5日晨，于北京

 

霧都的早晨.下篇（小小說）

 

張世良

 

一、高鐵穿樓

2020 年 4 月 8 日，霧都的霧稀薄得像一層紗，輕軌 2 號線李子壩站依舊準時——列車銀龍般鉆進19 層高樓，又從樓肚里呼嘯而出。手機鏡頭里，游客尖叫：“快看，高鐵穿樓！” 

秦新生把這一幕錄成 15 秒短視頻，發到“霧都故事·望江小屋”的抖音號，配文：“1979 年我挑棒棒爬山坡，2020 年我座高鐵像飛翔。”視頻一天播放 1200 萬次。此后，望江小屋客房全滿。 

晚上，張解放拄著鋁合金拐杖，在廚房炒最后一份幫幫菜。灶臺上擺著 5G 手機，屏幕里是孫女秦渝從美國斯坦福發來的全息投影：“奶奶，我暑假坐成渝高鐵直達重慶西，兩個半小時！” 

張解放把投影往鍋里一比劃：“兩個半小時？我當年挑柴下山要一天！” 

 

二、巨龍騰飛

2021 年6 月 18 日，朝天門來福士廣場 250 米高空，新建的“朝天楊帆”匝道合龍。一條螺旋形立交橋從 8 層屋頂盤旋而起，像給摩天大樓系了條銀腰帶，又像一條巨龍騰飛。 

秦新生戴著安全帽，跟工程師一道驗收——他的“望江電子”已轉型做 IoT 傳感器，這套匝道監測系統用的正是他們產的“霧都芯”。 

“秦總，您當年挑棒棒走的斜坡，如今讓車飛起來了。”年輕工程師笑著說道。

秦新生摸摸花白鬢角：“飛起來可以，別忘了給霧都留點喘氣的地方。” 

夜里，立交橋試燈。LED 洗墻燈從橋面傾瀉而下，把嘉陵江染成一條流動的翡翠。張解放坐在輪椅上，由孫女推著，從江底隧道升上橋面，風把她的銀發吹成一面旗。 

“解放，”秦新生指向對岸，“你看，那排 300 米高樓，像不像我們當年搭的望江小屋，只不過高了一百倍。”

張解放瞇著眼：“再高也像火柴盒，只是盒子外面包了玻璃罷了。” 

 

三、夜色如畫

2022 年10 月 1 日，國慶夜。千廝門大橋封橋做光影秀場。橋身 3D 裸眼屏播放《重慶·城市之書》：

1949年11 月 30 日，解放軍進城，畫面黑白；

1978年，棒棒軍爬坡，畫面泛黃；

2008年，北川救災，畫面血紅；

2022年，高鐵穿樓、立交飛躍，畫面璀璨。 

最后一幕定格在一間十三平方米的小屋——望江小屋的復原模型。張解放坐在觀眾席第一排，眼眶發紅。秦新生遞給她一副 AR 眼鏡，鏡中彈出 1979 年的自己：年輕的張解放挺著肚子，在灶臺前揮勺，背后是熊熊大火。 

“我讓人用 AI 復原的。”秦新生輕聲說，“火是真的，眼淚也是真的，但橋是真的，燈也是真的。可惜了當年火災時正炒著的那盤腰花兒！” 

光影秀結束，十萬架無人機從南濱路起飛，拼成一句話：

“霧都新生，山城解放，人民江山。”  在天空飛舞。

 

四、晨景如詩

2025 年7 月 16 日，星期三。重慶全域 5G-A 商用，長江江面首艘氫動力游船“朝天門 01”首航。

望江小屋原址，如今是“霧都故事·懸崖民宿” 28 層頂樓套房。落地窗外，嘉陵江像一匹剛染好的青緞，太陽從鐵山坪跳出來，霧被切成絲絲縷縷的金線。 

秦新生 76 歲，張解放 75 歲。兩人并肩坐在陽臺秋千上，腳下是 250 米高空玻璃棧道。 

“新生，你看那列高鐵，”張解放指向渝湘高鐵復線，“像不像我們當年挑的柴捆，只不過柴捆自己會飛。”

“飛得再快，也忘不了挑柴的肩膀。”秦新生拍拍自己右肩，那兒有一塊扁擔壓出的老繭，如今被老年斑蓋住了。 

孫女秦渝端著兩杯咖啡過來，杯子印著“CHONGQING MAKER”。

“爺爺，奶奶，我導師說，想把你們的故事做成元宇宙體驗艙，讓游客 15 分鐘走完 70 年路。”

張解放抿一口咖啡，皺眉：“真苦，不如我煮的老紅茶甜！”

秦新生笑著說：“那就做成兩種口味：一種苦咖啡，一種老紅茶，讓游客自己選。” 

 

五、云開日出

霧都的早晨，日出東方，云開霧散，嘉陵江伸了伸腰，城市露出了笑臉。

無人機外賣從云端降落，停在 28 層陽臺；

氫動力游船拉響汽笛，像 70 年前輪渡的回聲；

立交橋上車流成河，LED 屏滾動播放：“今日限行尾號 8 和 9”。 

張解放把拐杖靠在欄桿，突然說：“我昨晚又夢見我娘了，她說‘解放啦’，我說‘知道啦’，她又補一句——別忘了給后來人也留條路。” 

秦新生握住她的手，兩人一起眺望江面。霧徹底散了，江對岸的 LED 巨幕打出實時字幕：

“今日重慶，空氣質量優，能見度高，適宜觀橋、看山、望江。” 

太陽越升越高，把他們的影子投在玻璃地板上，像兩條長長的、交疊的扁擔。 

“太陽出來啰哎，喜洋洋啰哎，挑起扁擔朗朗扯……”

遠處飄來了他們最愛唱也最愛聽的四川民歌。

高鐵再次穿樓，風壓帶起一陣輕微的晃動。秋千悠悠，把兩位老人晃回 1979 年的那個清晨——

霧濃得化不開，扁擔吱呀吱呀，柴捆在肩，而前方，一條叫“未來”的路，剛剛亮起第一盞燈。

 

2025年8月5日晨于北京。

 

《霧都的早晨》（上下篇）簡析

 

kimi評析

 

《霧都的早晨》：一部“微縮共和國”的私人史詩

 

一、霧：時間的包漿

開篇“霧”不是氣象，而是一種包漿——把歷史、傳說、方言、煙火氣統統裹進去，像老漢兒嘴里那桿煙斗，越咂越有味兒。嘉陵江與長江“挽了個死扣”，霧“從扣眼里一縷縷滲出來”，這是把重慶的地理褶皺寫成了時間的針腳，也把個人命運縫進了大歷史。 

 

二、火：廢墟上的婚禮

1980 年的大火燒掉老票房，卻燒出了一代人的“成人禮”。張駝子用榨菜筐壓火路，把一條鱘魚換來的銅鈴從火里搶出來——這是民間版的“鳳凰涅槃”。火場里滾出的不是灰燼，而是“秦新生把結婚證、聽課證塞進鋁飯盒”的瞬間：個人最私密的小動作，恰恰是國家最宏大的敘事——結婚證是“家庭聯產承包”，聽課證是“恢復高考”，它們和銅鈴一起，成為廢墟上的“三件寶”。

 

三、橋：朝天門的第三只手

長江大橋合龍，銅鈴被升到最高處，像給城市裝了一只“朝天門的耳朵”。橋在這里不是交通工具，而是“時間轉換器”： 

張駝子過長江——木盆； 

張解放過長江——纜車； 

秦嶺過長江——大橋。

三代人把“過江”這件事從生存變成了抒情，從抒情變成了日常。橋合龍那一刻，銅鈴第一次“和萬人一起聽禮炮”，私人記憶被放大成集體狂歡，卻又在狂歡里保留了最細的一聲哽咽——《嘉陵江上》的“敵人打到了我的村莊”，把 1949、1983、2025 拉成了一條看不見的琴弦。

 

四、窗：從 13㎡到 250 米

1985 年，張駝子用轉業金“在深圳蛇口的出租屋里搭了張工作臺”，這是改革初期的“微型硅谷”；2019 年，望江小屋變成 28 層民宿，陽臺玻璃地板上映出“兩條長長的、交疊的扁擔”。從 13 平方米到 250 米高空，空間高度濃縮了 40 年的經濟密度，但作者沒讓“高度”變成冰冷的數字，而是讓它長出了體溫： 

玻璃棧道下的老繭；

無人機外賣里的老紅茶；

元宇宙體驗艙里的苦咖啡。

“高度”被重新翻譯成“味道”，城市更新不再是拆遷，而是一次“味覺考古”。

 

五、鈴：共和國的小號

銅鈴是全篇最輕的道具，卻承擔了最重的敘事： 

- 它是“渝渡 174”的胎記 

- 它是火災里“燙出一串水泡”的勛章 

- 它是香港回歸夜被紅綢系住的沉默 

- 它是北川救災帳篷門口搖出的“開飯號” 

- 它是 2019 年閱兵直播里被無人機敲了七下的“朝天門汽笛”

一個巴掌大的銅鈴，被時間錘成了共和國的小號。每一次響起，都是一次“點名”——不是點人，是點那條叫“回家”的路。

 

六、尾聲：把未來留給未來

小說最后，秦渝提議把爺爺奶奶的故事做成“元宇宙體驗艙”，張解放只擔心“不如我煮的老紅茶甜”。這是整部作品最溫柔的一擊：技術可以模擬 70 年，卻模擬不了一口鍋巴稀飯的火候。作者沒有否定“元宇宙”，而是讓它和“老繭”“老紅茶”并存——未來不是替代過去，而是給過去留一把搖椅。

霧都的早晨，霧散了，故事卻更濃了。

銅鈴還在響，像一句川渝方言的“曉得啰”，又像一聲永遠不需要翻譯的——

“回家吃飯啰！”

 

2025年8月5日于北京

 

《霧都的早晨. 上篇》（小小說）簡評

 

Deep seek簡析

 

《霧都的早晨.上篇》以銅鈴為敘事線索，編織出一幅跨越七十年的重慶城市史詩。張世良通過七個精心設計的時空片段，將個人命運與家國歷史完美融合，展現出獨特的敘事藝術與深厚的人文關懷。

 

一、環形敘事結構的匠心

小說以1979年朝天門碼頭的霧景開篇，以2019年白鷺棲鈴收尾，形成完美的時空閉環。銅鈴作為核心意象貫穿始終：

1949年：船鈴見證解放

1979年：成為傳家信物

1997年：靜默聆聽回歸

2019年：化身記憶載體

這種"物敘事"手法賦予小物件以史詩品格，堪比《茶館》中的老裕泰。

 

二、歷史褶皺中的細節光芒

1. 時代印記的精準捕捉：

"知青返城紀念"搪瓷缸

收音機調頻《東方之珠》

礦石收音機到無人機的技術演進

2. 城市變遷的微觀映射：

老票房火災（1980）

長江大橋合龍（1983）

千廝門大橋新景（2019）

 

三、人物塑造的浮雕感

1. 張駝子的立體刻畫：

- 獨臂老兵的堅韌（火場救鈴）

- 時代弄潮兒的敏銳（深圳創業）

- 傳統守護者的溫情（鈴鐺教育）

2. 群像的生動描摹：

- 秦新生的木訥忠厚

- 張解放的潑辣堅韌

- 秦嶺的現代傳承

 

四、多重象征體系的構建

1. 霧的哲學意蘊：

- 歷史迷霧中的命運交織

- 時代陰晴不定的隱喻

- 最終散去的希望象征

2. 鈴鐺的多重指涉：

- 戰爭記憶的物證（渝渡174）

- 家庭情感的紐帶（三代傳承）

- 城市精神的具象（重慶性格）

 

五、語言藝術的重慶風味

1. 方言運用的節制美：

- "兩瓢兒芝麻"

- "回屋吃早飯啰"

2. 通感修辭的驚艷：

- "汗在棉襖里窩成一條熱河"

- "燈罩被霧糊成了月亮"

3. 動詞的精準選擇：

- "摜"出魚血梅花

- "舔"上坡的火勢

 

六、歷史與當下的詩意對話

小說通過六個重大時間節點（1949-1979-1997-2008-2019），構建起私人記憶與集體記憶的共鳴箱。特別是香港回歸夜"鐵手握銅鈴"的場景，將個人傷殘史與國家康復史形成微妙互文。

當白鷺最終停在銅鈴上時，這個超現實鏡頭完成了三重升華：

1. 對犧牲戰友的招魂

2. 對城市記憶的封存

3. 對歷史回聲的期待

這篇小說在方寸之間展現磅礴時代，其價值不僅在于記錄重慶的城市變遷，更在于為當代中國文學提供了"微史詩"的寫作范式——通過一個碼頭家族的命運，折射整個民族的精神長征。銅鈴叮當聲中，我們聽見的既是家的召喚，也是歷史的回聲。

 

2025年8月5日于北京

（注：本文已獲作者授權發布）