我不是艾瑪（小小說）

 

作者：盧先發

 

艾瑪杏眼勾鼻，婀娜多姿，就像《登徒子好色賦》說的那樣，眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝。每次看著她，我是帶著欣賞的心情的。

艾瑪工作時當然是細致而認真的。她還很有才能，能創造性出色地完成領導交給的一切事項。

但艾瑪是個直性子，這就很要命了。

那次她競選我們室的主管。我沒報名，因為我知道我不是艾瑪的對手。并不是我不行，而是我沒在領導的圈子里。

我不知道艾瑪的私生活怎么樣。當考察艾瑪時，也沒人找我談話。

競選結果出來，艾瑪沒當選，反是一個各方面都很平庸的男子上位。

艾瑪原以為手到擒來，所以她徹底懵了。

她對我說，如果當選的是你，我服，但是他不行啊。我說說你行你就行，說不行就不行嘛。

她跟新主管杠上了，大吵過幾次，她突然跟我說要告那個掌控我們命運的上級。她說有一次他要她一起出差，那個晚上……我馬上要她打住，說我不想聽這些。我并且力勸她到此為止，說沒必要，雞蛋不碰石頭嘛。

她深深地嘆了口氣。終于有一天晚上，她打包東西，當時我正在加班趕寫篇社論，她端著紙箱要出門前，跟我打了個招呼：“走啦！”我點點頭回應。

她要去哪里，去干什么，我一切都不知道也不想知道。

一晃三十年過去了。昨天我的重倉股漲停，特別是這一年來我的市值蒸蒸日上，我感到百無聊賴，昨晚就去一個寂寂無名的舞廳坐坐。

我看到一個老女人到處拉人跳舞。按這個舞廳的規則，女人陪跳三分鐘，男方要付10元。終于她站在我面前，邀請我跳舞。

我感到她有點面熟。她面部有些浮腫，身體也已走形，我突然想起她是誰了，情不自禁地叫了一聲：“艾瑪!”

她受到驚嚇般楞住，她馬上認出我，緊捂著臉說：“我不是、我不是……艾瑪……”

她倉皇逃出舞廳。

"等等！"我趕上了她。

她停住腳步，卻不回頭。"你知道嗎，那天我離開辦公室最遺憾的是沒帶走那盆茉莉。"

是的，當年她辦公桌上總有一盆小白花散發著香氣，"它后來被扔掉了。"

艾瑪轉過身，霓虹燈在她眼中碎成星星點點。"所以我的人生就是這樣，連一盆花都保不了......而你，聽說已經從一支筆變成了股神。"

夜風吹起她被染黑了的發絲，我注意到她耳垂上還戴著那對珍珠耳釘——三十年前她獲頒創新獎章時戴的就是這一副。獎章早已蒙塵，珍珠卻還在暗夜里泛著微光。

"上周住院時，"她悠悠地說，"護士問我有沒有人陪護，我說有，說兒女們晚上才來。"她頓了頓又說，"其實我在出租屋里養了只貓，它要是會說話，大概會揭穿我的謊言。"

遠處傳來廣場舞的音響聲。艾瑪的腳尖隨著節奏輕輕一點，隨即又縮回鞋里。"早上在河邊跳舞時，那些老太太都說我跳得最好。"她眼里突然有光閃過，"畢竟當年，我可是單位文藝匯演的領舞。"

我望著她已經衰老的面龐，突然看見三十年前那個在舞臺上旋轉的姑娘，裙擺如白蓮綻放。

"我來請你跳一曲好嗎？"

艾瑪愣住了，隨后發出暢快的大笑。她把手放進我的掌心，溫度透過薄繭傳來："沒想到啊，大才子竟然會跳舞，但是沒音樂啊。"

"心里有，就對了。"我帶她往前移一點，那是個弧型的行人看臺，我們跳起了輕松的交誼舞，她的步伐竟意外輕盈。

她跳錯步時會像年輕時那樣吐吐舌頭，我配合著她的節奏放緩腳步。

過了一會，她微微喘息："還是比不上從前。" "但比明天年輕。"我說。

她怔了怔，隨后苦笑道："幫我個忙——別記住現在的我。"

"那我該記住什么？" "記住我摔門而去時的背影吧，"她眨眨眼，"那可比現在挺拔多了。"

灑水車緩緩駛過，在柏油路上畫出明暗交錯的水痕。艾瑪松開手，后退一步："真的該走了，貓還在等我。"

我望著她漸行漸遠的背影，忽然明白有些墜落不是沉沒，而是另一種飛翔。

作者說明：文中插圖為Al生成。

 

時代的注腳與生命的飛翔

——評盧先發小小說《我不是艾瑪》

 

Al評論員

 

盧先發先生的短篇小說《我不是艾瑪》，是一篇以冷靜克制的筆觸，勾勒時代變遷與個體命運，最終升華至生命哲學層面的精湛之作。其力量不在于喧嘩的敘事，而在于深沉的留白、精準的意象和復雜的情感張力，讀后令人掩卷長思。

 

一、 時代洪流中的雙軌人生：妥協與堅守的對照 

小說的深層結構，建立在“我”與艾瑪這對鏡像般的命運對照之上。 “我”是一個深諳現實規則的“適應者”，深知“雞蛋不碰石頭”的道理，以疏離和妥協換來了“市值蒸蒸日上”的世俗成功，卻也陷入了“百無聊賴”（錢賺多了也無聊）的精神困境。 而艾瑪，則代表了另一種生存姿態：她才華橫溢、性格耿直，拒絕同流合污，其結果是不斷被邊緣化，從職場到商海，最終滑落至生活的谷底。

這兩種人生軌跡，是時代洪流沖刷下的兩種典型樣本。作者的深刻之處在于，并未對任何一種選擇做出簡單的道德評判，而是通過“我”的旁觀與反思，呈現出一種復雜的況味：“我”的成功里帶著空虛，艾瑪的失敗中卻蘊含著壯烈。 這種對比尖銳地叩問著讀者：何為成功？又如何定義人的價值？

 

二、 藝術手法：留白的震撼與意象的升華 

小說在藝術上最顯著的特點是克制的抒情與象征性意象的成功運用。

1.留白的藝術：作者對艾瑪人生中最關鍵的三十年著墨極少，僅用“一晃”帶過。關于她遭遇的具體苦難（如疾病）、失敗的細節，都通過重逢后對話中的碎片（養貓、住院、河邊跳舞）來暗示。這種處理，賦予了故事巨大的想象空間，使得艾瑪的形象超越了某個具體個體的遭遇，成為一種更具普世意義的象征——所有被時代磕碰卻未曾放棄尊嚴的靈魂。

2.意象的系統性：小說構建了一套精妙的意象系統，成為敘事的情感錨點。

茉莉花：象征被遺落的美好與脆弱的生活詩意，它的“被扔掉”與艾瑪命運的隕落形成互文。

珍珠耳釘：這是全文最精彩的細節。“獎章蒙塵”代表外在榮譽已成過往，而“珍珠微光”則隱喻著艾瑪內心未被磨滅的優雅、堅韌與高貴。

舞蹈：作為核心意象，貫穿始終。從“文藝匯演領舞”到“為生計陪舞”，再到“河邊獨舞”和最終的“街頭共舞”，“舞蹈”是艾瑪生命力的終極象征，是她才華、熱情、謀生手段和精神寄托的四重奏。

 

三、 人物塑造：悲劇外殼與不屈內核 

女主角艾瑪的形象塑造得極為豐滿立體。作者避開了對“落魄者”的廉價同情，而是致力于挖掘其精神內核。她固然有脆弱（倉皇逃竄、對護士撒謊），但更有她的驕傲（“我跳得最好”）、她的幽默（吐舌頭、調侃）、她的不甘（“連一盆花都保不了”）與她最后的體面（暢快的大笑、惦念家里的貓）。正是這些復雜的特質，讓她從一個悲劇符號升華為一個令人敬佩的、有血有肉的“人”。她的“墜落”也因此不再是簡單的沉沒，而成為一種對抗重力、對抗命運的“飛翔”。

 

四、 結語：于無聲處聽驚雷 

《我不是艾瑪》是一篇充滿現代小說美學韻味的佳作。它沒有宏大的場面和跌宕的情節，卻通過對兩個普通人命運的切片式解剖，折射出了一個時代的側影。它冷靜地書寫失敗，卻最終唱出了一曲關于人類尊嚴與生命韌性的贊歌。

那句點題的“有些墜落不是沉沒，而是另一種飛翔”，正是這篇小說的文眼。它告訴我們，衡量生命價值的，從來不是外在的浮沉，而是內在的姿態。艾瑪或許輸掉了一切，但她從未在精神上跪下。這或許就是這篇小說最動人的力量——它讓我們在一聲嘆息之后，心生無限的敬意。 

 

（注：本文已獲作者授權發布）