《小說(shuō)選刊》2023年第9期目錄

 

慶祝八一建軍節(jié)

叢林筆記        徐貴祥

選自《廣州文藝》2023年第8期

創(chuàng)作談  叢林深處一條河

 

中篇小說(shuō)

回到那個(gè)初夏        王嘯峰

選自《鄂爾多斯》2023年第7期

創(chuàng)作談  我們不得不與生活和解

我找綠豆子        林那北

選自《作家》2023年第7期

庫(kù)布齊詩(shī)篇        肖  睿

選自《人民文學(xué)》2023年第7期

秋日巷譚        張學(xué)東

選自《芙蓉》（雙月刊）2023年第4期

大鳥往下飛        金岳清

選自《邊疆文學(xué)》2023年第8期

 

短篇小說(shuō)

打撈        劉慶邦

選自《北京文學(xué)》2023年第7期

創(chuàng)作談  建設(shè)精神世界

雪中散場(chǎng)        張惠雯

選自《當(dāng)代》（雙月刊）2023年第4期

花喜鵲        付秀瑩

選自《長(zhǎng)城》（雙月刊）2023年第4期

貓科動(dòng)物        鮑  磊（蒙古族）

選自《民族文學(xué)》2023年第7期

理想的院子        楊阿里

選自《中國(guó)作家》2023年第8期

不在場(chǎng)證據(jù)        聞冰輪

選自《廈門文學(xué)》2023年第8期

酒香戲外        曾  瓶

選自《小說(shuō)月報(bào)·原創(chuàng)版》2023年第8期

 

微小說(shuō)

瓜子道        侯發(fā)山

安居        曾立力

掌柜與伙計(jì)        于  博

另一番滋味        劉  公

綠油油的麥芽        王  哲

孫子的“同事”        李利軍

局長(zhǎng)額上的疤        吳遠(yuǎn)道

先走一步        李國(guó)新

關(guān)小寶        邢慶杰

遂昌街        戴  濤

 

篇名書法        張克軍

 

　　卷首語(yǔ)

　　“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？”徐貴祥是為數(shù)不多的親歷戰(zhàn)爭(zhēng)、多次奔赴前線的中國(guó)當(dāng)代作家，《叢林筆記》以一位新兵的視角直接寫生死拼殺的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，其現(xiàn)場(chǎng)感、畫面感足以復(fù)蘇我們對(duì)四十四年前那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的全部記憶。在戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存，在戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)，戰(zhàn)爭(zhēng)賦予主人公的，不僅僅是榮立戰(zhàn)功并考入軍校，還有綿延一生的對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、生與死、榮與辱、時(shí)代與命運(yùn)的深切體驗(yàn)。

　　王嘯峰《回到那個(gè)初夏》的創(chuàng)作談，觀點(diǎn)如題：我們不得不與生活和解。柳蕙蘭矛盾糾結(jié)的，是父親讓她尷尬含辱的再婚，是同父異母弟弟的致命疾病，是自己明珠暗投的職業(yè)生涯以及脈脈難訴花開(kāi)無(wú)果的愛(ài)情。有些需要直面，有些需要放下，有些需要適應(yīng)，還有一些只能隨緣任運(yùn)。與生活和解，其實(shí)是與自己和解。

　　林那北的《我找綠豆子》表面上寫剛剛退休的縣委辦副主任安新民新冠后期一個(gè)荒唐的誤會(huì)，內(nèi)里寫安新民在陌生環(huán)境、陌生的生活模式中努力尋找存在感，當(dāng)初有多卑微，此刻就有多固執(zhí)，結(jié)局就有多荒唐。

　　同樣“亂我心者，今日之日多煩憂”，還有張學(xué)東《秋日巷譚》在季節(jié)輪回中演繹的小巷人物的恩怨悲歡，金岳清《大鳥往下飛》中“我”從事外人一步步陷入困局，以及鮑磊《貓科動(dòng)物》中的愛(ài)無(wú)力與愛(ài)無(wú)果。同樣是飲酒，曾瓶的《酒香戲外》是戲逢知音酒逢知味，而聞冰輪《不在場(chǎng)證據(jù)》中攝影群內(nèi)的眾人卻因一場(chǎng)酒事各懷心思推諉卸責(zé)。

　　劉慶邦的《打撈》里，馮淮海冒著風(fēng)險(xiǎn)反復(fù)潛入塌陷湖湖底，他要打撈的，豈止一個(gè)已無(wú)多少實(shí)用價(jià)值的石頭碓窯子，他打撈的是一個(gè)家族的歷史，是對(duì)故土、舊宅、過(guò)世親人、往昔生活的珍貴記憶。往往在這種可笑古怪的行為中，有真情真性存在；常人所忽視乃至鄙視的，恰恰是小說(shuō)家所珍視的。

　　張惠雯的《雪中散場(chǎng)》，從舞臺(tái)到影院，以一個(gè)兒童的視角，目睹姐姐的成長(zhǎng)、戀愛(ài)、結(jié)婚，家人態(tài)度與情緒的細(xì)微變化，童真無(wú)邪而深情，還有一絲憂傷與悵惘。“或許就在這光影交織、虛實(shí)相生中，人終于讓夢(mèng)和生活融為一體。”

　　付秀瑩的《花喜鵲》里，春光明媚春意盎然，那么多好看的花花草草，還有優(yōu)雅動(dòng)人而親切的女住戶，園丁老陳沉浸其中，暫時(shí)忘卻疫情之中有家難回的煩憂。但一條遺落在地的金項(xiàng)鏈攪擾了老陳，原本恬適安寧的心像春天的花喜鵲一樣飛過(guò)來(lái)飛過(guò)去。

　　世界并不完美，但完美永遠(yuǎn)是人心的向往。肖睿《庫(kù)布齊詩(shī)篇》中兩代人治理沙漠，楊阿里《理想的院子》中美麗鄉(xiāng)村的愛(ài)情故事，都給我們帶來(lái)了幾許欣慰與期待。

 

來(lái)源：小說(shuō)選刊

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