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1、詩歌評論家、重慶西南大學教授、博士生導師 蔣登科
沙克離開詩壇十年后的“歸來”，絕不僅僅是為了再次披上“詩人”的外衣，他的詩給人越來越細、越來越深、越來越切近本質的感覺。他的語言瀟灑、自然，而且有底蘊，有質感，有厚度，有溫暖。他的詩往往從高處打量，在低處落筆，準確把握人的位置與價值，沒有理念先行的空洞說教，也沒有自以為是的盲目自大。他的“微”不是小，他的“空”不是虛無，而是“微”中有大意，“空”中含實情。這樣的詩不一定能夠引領潮流，但這樣的詩一定可以積淀有益于詩歌的藝術營養。
2、詩人、小說家、評論家、南京理工大學副教授 黃梵
我對沙克的關注始于近年，他屬于寫詩約三十年，受矚目程度與其成就不太相稱的優秀詩人。我很喜歡他詩歌中的一種基調：作為一個性格豪放的漢子，他的詩卻體察細微，有著與他的體重成反比的細、微、輕。在他最新的詩集《單個的水》中，他可以細到對一滴香油、水滴、釘子、沙礫、存根等，進行生動有趣的生命哲理概括，微到愿意站在落葉、草蟲、花瓣、一根頭發、分子、甚至原子和電子的角度，謳歌它們的平凡貢獻，輕到把他自己充滿痛感的人生負重、領悟到的生命真義，交付自然的花卉、草木、動物、青山綠水去詮釋、演繹，通過這些鮮活的意象，達成了詩歌內在的輕重平衡，超越了眼睛所能看見的熟稔現實。
作為一個擲地有聲的漢子，他使用詞語時，不時有刀切般的利索、痛快，甚至抒情中也含著血性般的決絕。當然，我還看到了一個我倡導多年的追求，即他的詩中有著令人鼓舞的中國審美元素：用清晰意象接近的那些無窮意味，刻畫與描繪中的中國情趣，現代主義與中國傳統詩學的巧妙融合等等。當然，我還喜歡沙克詩中那橫沖直撞的野性，這種收放自如的自由，想必會引起許多同行的羨慕，正如他的詩《山洞》最后所說：“山洞，無人染指/做得起一部野史”。
我想，如果沙克這部新詩集不受詩壇矚目或關注，那該是詩壇的錯了！
3、詩人、翻譯家、《世界文學》主編 高興
當我們從當代中國詩歌中尋找可靠的文本時，常常運用三個標準：藝術形式，價值指歸、語言機制。沙克的新版詩集《單個的水》詮釋并具備了這三個標準。他的藝術形式屬于極具個性的現代主義，其中包含了本土元素、個體風格與創新特質；他的價值指歸屬于人本精神和普遍價值，包含了生命自覺和文化通融；他的語言機制屬于自我開合的象征系統，將傳統美學意境與現代藝術手段作有機結合。譬如詩集中的《意境·幽蘭》一組詩，就能夠佐證他對三種詩歌文本標準的傾力實施。
沙克自小浸淫于中外文學著作，從青少年寫作開始一直受到世界優秀文學的影響，他能在詩藝上逼近高難精的水準，說明他萃取營養的能力和自我造化能力同樣出色。《單個的水》正是當代中國詩歌中的可靠文本之一，讀之必然激賞。
4、詩人、《詩刊》理事、中外散文詩協會副主席 周慶榮
沙克在古運河畔生活，對水的認識大概要充分些。英語里，水是沒有復數的，似乎水即是水。單個的水，是沙克對水的發現與尊重。比如：甘蔗里的水是糖，雞蛋里的水是蛋白，成熟前的麥粒里是柔軟的淀粉，而人的體內，一部分水與水有關，一部分則是血液，更重要的水是我們身上必須不能或缺的溫情。《單個的水》是一本非常值得閱讀的詩集，不僅僅因為作品是很好的詩篇，而更因為沙克把宏觀的世界一一分解，世界在細微的事物里。他語言的輕功殊為了得，用心萃取單個事物對于宏闊存在的啟示，不生硬地把主觀抒情強制性地附加給目標事物。每一個卑微的存在極易被人們忽視，他每寫一個小生命或者小事物，都能夠平靜地讓它們表達自己。
沙克的貢獻在于集中地讓詩歌從具體開始。
5、詩人、《青春》雜志執行總編輯 育邦
作為詩人，沙克孜孜不倦地致力于在紛繁龐雜的塵世中打撈世界真相的潔光片羽，哪怕那些事物無限地接近卑微、無限地接近被我們遺忘的邊緣。他走到世界的幽暗之處，他俯身于生活之下，在不為人留意的角落，點亮一件件微不足道的事物、照亮一段段逝去的時光、擦亮被灰塵層層覆蓋的銳利之劍。他的詩歌帶來陌生與超越的雙重真實，呈現在我們面前是宏闊深邃的世界，它自性圓融。他的寫作捍衛著漢語詩歌寫作的尊嚴！
6、詩人、《詩林》主編、哈爾濱作家協會副主席 潘虹莉
如果用簡單或簡短的評述來為沙克的詩歌下定義，為《單個的水》下評語，那會減輕他的詩歌極具個性的價值與魅力。《單個的水》已經跳出重圍，印證了他詩歌的精神視野是那么的與眾不同。他在時間和虛無中站出來，將自己打碎，和這個世界的一些事物銜接，中間產生的神秘感，震動效應，都會讓你感嘆。他的詩不會讓人產生閱讀的贅復感，完全融入到設定的場景中，用靈魂來與自然界對接，產生超越時空的轉換，再將哲學的理念，在看似微觀中拓展至無限。他在清醒的自覺中，從不用狹窄的觀念意識來構建詩歌空間，他所具備和擁有的，你都可以在閱讀這本詩集時感受得到，讓你從密集的隱喻中聽到微妙之音，像耳語卻又在廣闊中飛舞。
《單個的水》讓我們看到一個詩人的心性，先鋒的頗具高超技藝的寫作，了無雕琢痕跡。他絕不會讓你在閱讀中找到似曾相識，永遠給你出其不意的新鮮想象。你會看到他對詩歌的突破，重構，形成自己獨特的語言文本，讓《單個的水》絕不流俗，進入經典的通道，進入對眾多詩歌范本的超越。
7、詩人、作家、江西作家協會副主席 程維
沙克在我的印象中一直是江蘇最優秀的詩人之一，他的新著《單個的水》再次印證了我的看法。
他是那種苦心孤詣的詩，他寫詩----充滿了對漢語的敬畏，既像螞蟻搬動大石那樣小心翼翼，又舉重若輕。
沙克用小的詞寫出了我們賴以存在的大意。
8、文學評論家，副研究員，寧夏社科院文化研究所副所長 牛學智
跨越年代煙云、打通階層壁壘、橫穿代際經驗，轉化各人文學科話語為詩學結構紋理，最后織成沙克式詩歌大廈，這是我閱讀沙克詩歌尤其是詩集《單個的水》的最強烈印象。
若細說幾句，沙克的詩歌實際上有一個從大到小、從小到大，從高到低、從低到高，從歷史到現實、從現實到經驗，以及從文學邏輯到其他人文認知思維的構筑創造過程。因此，他的詩歌視野既融匯了宏大歷史框架，又微觀到了具體微末感知，最后一次性噴發為有無窮延伸言說價值的嚴密詩歌話語組織。其生成的自洽機制、納入再度意義化的日常物象，幾乎每一紋理、每一語詞選擇，當前激烈的意義爭端和最為聚訟不定的價值錯位，差不多都能被詩人恰到好處地并入其詩體內部，“當前的”成為了詩人丈量過去成堆詩歌話語成色的尺度，同時也反過來變成了有效檢測其他人文訴說的價值坐標，直覺、感覺、經驗、象征、歷史，個人、群體、階層、社會、現實等，幾近達到了詩語的完美結合。
簡而言之，他詩歌努力的突出意義便表現為，對一般文學史論定的“60后”詩歌總體格局的補遺、對正在熱議成為個體化的“70后”詩歌價值取向的敞開，和對小感覺化、心靈遭遇化“80后”的擴充。厚積而薄發，集精微而致廣大，然也。
9、朦朧詩代表性詩人、散文家 梁小斌
沙克是個思想者，一個可愛的詩人。在這些年的交往中，我感覺到了他的顯亮特征，為人直接、質樸，為文曲折、涵蓄。在60后一代的中國詩人中，他不僅能堅實地做一架承上啟下的階梯，也能從這個階梯飛到高處和遠方。沙克不僅能把一首詩寫得很有意思，也能把一首詩寫得很純，純到沒有實際意義，只剩下幻美、哲學和意志。
我以前喜歡他的詩集《有樣東西飛得最高》以及詩集中的單篇《有樣東西飛得最高》，現在我更喜歡他的詩集《單個的水》以及詩集中的單篇《單個的水》。我相信他能向著外部世界飛得最高，也相信他能向著內部世界在單個的水中游得最深。
10、詩歌翻譯家、北京外國語大學教授、中國阿拉伯文學研究會秘書長 薛慶國
沙克的詩，讓我想起了幾年前來訪過中國的阿拉伯大詩人薩迪。兩人有一處明顯的相像：將生活周遭的一切引入詩歌，將大千世界化為筆下的詩天詩地。于是，沙克的詩，生長在山洞、谷底、樹上、湖邊，萌發于蚌的舌尖、藏獒的齜牙、烏魚精的眼珠……甚至，從皮帶、存根、膠水、刀痕這些最不起眼的尋常事物中，詩人也發現了“自成一族芬芳”的詩意。那些尋常不過、卑微不過的一草一木、一魚一蟲，在沙克的詩中——亦如在薩迪的詩中——獲得了一種足以傲睨萬物的精神：閑淡的自由，生命的本真和獨立的尊嚴：“外頭的城市那個虛浮做作啊，連大草甸的一根草、一粒羊屎都不如！”
沙克，以及他的詩，就像那有點奇怪的意象“單個的水八邊不靠”一樣，“存活在自立自在的須臾中”。然而，這“須臾”的生命力，卻必定是長久的。
11、北京詩人、《大河詩歌》副主編 愛斐兒
《單個的水》無疑是一滴脫離了普通水分子層面的會飛的水，一滴特立獨行的水，擁有了出入萬物核心的自由和飛翔的能力。通過閱讀《單個的水》，你將看到一滴水如何通過飛翔的姿態，一路留下思想的弧線、記憶的反光、歲月的冷暖。
《單個的水》是一個詩人留給你的生命開悟線索、詩歌藝術頻道，你可以通過這一途徑，開始一段奇妙的詩意旅程，完成你對一個詩人與萬物通靈的探索與發現。對于熟諳語言秘密的沙克，思想就是藝術。
12、詩歌評論家、安徽師范大學教授、碩士生導師 楊四平
沙克詩歌最值得注意之處在于，通過戲劇性絕境，將寫實敘事拓展為對生存境況的拷問，而且極力不讓它風格化，始終保持多樣化的活力。也許唯為如此，當代漢詩才能產生敘事的詩意。它不再是傳統詩歌意境的詩意，而是修辭的詩意，事境的詩意，是對異質因素的具有分寸感的扭結，是反常合道的意趣和理趣，是陌生化和奇特化對自動化的阻斷，是對事物內在隱秘的準確、生動、有力的詩意揭示。
《單個的水》所包含的現代寫實敘事的詩意，也許就是現代漢詩未來發展的著眼點和支撐點。
13、詩人、作家、廣東《深圳特區報》文學版編輯 張檣
暌違十余載，挾帶著不減當年的情懷、超越當下的能力，重返詩壇。不是要收復失地，而是來構筑屬于自己的詩歌高地——語言文本和美學精神的高度一體化。沙克，做到了。
14、詩人、評論家、黑龍江興安文化研究所研究員 解非
沙克的詩歌總是非常敏捷地表達自己的思想感情，在一個現實與非現實邀遠的空間里俯視著現實，體現出一種睿智，引發對人生命運的思考，涵義極其深遠，他靈活地將外在的學問與內在的雅致相互融合，從中獲得心境的一種解脫和釋放。
他的詩歌客觀現實、主觀情思在藝術上相互統一，詩歌精神在詩作中充分的展現，回歸到“詩言志”，他能夠明確自己的使命所在，將自己的思想、人格融入到詩歌里面，把個體命運作為人生思想的主體，視野開闊，胸襟寬廣，自覺地擔當起我們這個時代賦予給一個詩人的文化責任。
15、詩人、海南現代青年雜志社社長 雁西
沙克的詩集《單個的水》是他人生履歷中一個心靈巔峰的塑形，也是他將某些巔峰推倒轉而揉碎的決絕之舉，直至返身于單個的水的形態和境遇。
這是時間風化之后的精神痕跡，是對詩歌內核和詩人自身的離析與否定，是自由、本真及藝術的靈魂重生與飛翔。他近年的寫作如處超然的神殿，詩性中的靜穆與深邃已經到達詩歌的原點和遠點。
16、上海《文學報》編輯、記者 金瑩
對沙克而言，無論是從事詩歌寫作，還是選擇承擔生活，做的都是直接的現實主義，“我所說的直接，是指沒有變焦，沒有包裝，沒有改變現實本身，用詩歌的方式表達生活的直接。”
再遠一些，再深一些，在他這些被人熟知的漢字組成的詩句背后，還能感知到的，是一個詩人的焦慮、平靜、掙扎、歡樂，是他經歷的所有的濃縮……它（沙克的詩）寫的是別人的生活，卻又似乎離我很近。它離生活很近，卻又不是習見的歡欣鼓舞。它似乎比我常見的生活和思考深一些，重一些，又苦一些，暗一些。
沙克謙虛地將自己定義為一個默默的寫作者。這個作為修飾定語的“默默”，還可以替換成末位、零位，凹位。這些詞語都意味著自由自主，背離一切附加值，信奉原創價值，憑借作品說話，從來不打攪誰，也不問誰誰誰。
沙克是誰？他的回答還是25歲時的自白：我是中國詩人沙克。夠了。
17、作家、詩人、北師大兼職碩士生導師、《人民文學》副主編 邱華棟
對于沙克，他的社會學身份，應該從“歸來者詩人群落”這個角度來看待。沙克顯然是其中的一位佼佼者。他在上世紀八十年代二十歲左右時，詩就寫得很好，90年代中期往后的十年，他主要做媒體記者。他重新寫詩、作品突飛猛進。研究沙克，必須要注重他的寫作歷史。他的詩歌寫作有30年的心路歷程，已經成為我們詩歌時代的一個注腳和象征。
我認為，沙克詩集中的信息量很大，包含著文化、藝術、哲學、歷史、時代與社會形態種種信息，他的詩的整體風格，讓我想到很多大詩人，比如美國詩人史蒂文生，善于從時代里面拎出許多東西來概括它。讀沙克的詩集，我還想到智利詩人尼卡諾爾•帕拉，后者的詩中有深沉的自我內視，有很多反諷，沙克給我的感覺也是這么好。
18、詩人、上海《活塞》詩刊主編 徐慢
《單個的水》是一部異常傲慢的詩篇，抒情的傲慢，執拗的傲慢。詩人沙克用嫻熟的語言技藝來展現自己傲慢的大自然情懷。選擇各種風景和自然生態作為詩歌的意象來展示自己獨特的生命感悟，來洞悉萬物世像，來釋放一個中年詩者的沉思，以完成對慢慢消逝的時間的對抗。
流暢的氣息和起承轉合的結構相得益彰，我讀了大約全部詩歌的三分之二篇章時，像是感受到一塊燃燒的鐵被扔進冰冷的湖泊中，青煙、浪花、漣漪和水聲過后，湖泊很快恢復了平靜。接著，我得以透過清澈透徹的湖水，看到那黑黑的鐵塊正從湖底向世界射出一絲絲冷冷的光。
19、詩人、四川《星星》詩刊執行主編 龔學敏
僅僅從沙克詩集《單個的水》的書名便可以知道，要從所有的水中單個出來談何容易，從眾多的詩歌中讓自己的詩單個出來談何容易。但是，沙克在用這本《單個的水》在證實詩歌可以這樣單個。作為一位中年詩人，沙克已經有了讓自己的靈魂和思想與眾不同的經驗和人生途徑，有了讓自己的詩歌在傳統與現代之間自由生長的能力。
我們看到一位詩人在純凈的語義中衍生自我，減少靈魂負載，增持生存意義，在獲得個體生命的潛能和審美的喜悅，最終成就了自己：單個的沙克。
20、詩人、山西《太原日報》編輯 唐晉
沙克是寫意的高手。在古典與現代之間，他的從容與輕盈，成為一個用“此在”證實“彼在”的絕好手段。在這個技術已經不是問題，表述文本鋪天蓋地的時代，現代詩卻較少能夠像古典詩詞那樣，在抒情中解決好“人”的存在。不少詩人為寫而寫，或者在變革的困惑里游離,始終被禁錮于“不確定”中。作為上世紀八十年代就具有影響的實力詩人，沙克的新時期逐漸做著詩的減法。
這種減法首先體現在詩風的自然靈動，更重要的是詩人在創作中有意去除多義，轉而尤為充沛地表達自我的“此在”。萬事萬物具體到每一個瞬間、每一個細微的場景，都被詩人深深挖掘。正如詩人的句子那樣，“把泉水的浪，晃了出去”，沙克最終實現的便是不經意的傾述。我們稱之為漫不經心的耳語也罷，稱之為沙氏古典主義也罷，實質仍然在于，人的情緒與思考，通過這樣的方式，期望到達的是一種更為廣博浩瀚的“彼在”。創作者靈魂的自由由此實現。
21、青海詩人、作家、編劇 曹誰
沙克的詩致力于探尋“物的內心”，或者更確切地說是讓自己進入物中，以物的形態去講物自己的想法，而不是在通常情況下粗暴地用物講作者的想法。他的作品是我讀過的少有的對我們大千世界了解的詩，他了解比普通詩人多許多的具體動植物，許多名字我甚至都沒有聽說過，他像“鄉村知識分子”一樣在暗中觀察，試圖攀援著物的外形進入物中，去敘述物自己的悲歡離合。不過這何嘗容易，我們所面對的物都是至大無外、至小無內，從宇宙到分子，乃至更大和更小，我們只能停留在某個層面罷了；時間同樣是沒有開頭，沒有結尾，我們只存在于須臾罷了；所以他在詩中也時時反觀，反觀我們這永遠無法捕捉的真實，這也是他詩歌的一大特征，總在自己沉浸其中的時候，猛然回頭告訴我們世界的不可知。
他的詩有玄妙的哲理，卻又是具體可感的；他的詩有科學的探尋，卻又歸于審美的朦朧；他的詩有幽微的情思，卻又總有幽默的狡黠。我對這本《單個的水》真是愛不釋手，這本詩集對浮躁的中國詩壇不啻是一劑良方，作為“歸來者”詩群的代表詩人，我想他的詩中帶著更多的想法，我們需要從他的詩中細細體味。
22、評論家、南京大學文學博士 何同彬
《單個的水》（詩集）讓我想起巴什拉的“震驚”：美學哲學中物質因極度欠缺；他認為人們低估了物質的個體化力量，而物質深處的個體性保證物質在最小的片塊中始終是一個整體。沙克經由詩集《單個的水》編織的物質因的詩學景觀，在執著地彌補這一欠缺，他建立在高度哲思基礎上的觀物耐性，以一種胸懷博大的宇宙觀的氣勢實現了布魯姆所說的詩人的最有價值的行動：退化與回歸。
在詩集的題記中，沙克強調“服從于事物本身”，實際就是回到或回歸事物本身，這比他數年前回到詩歌要“隆重”和艱難得多，也比《有樣東西飛得更高》“飛得更高”。“我所喜歡的還要小”，但無論如何小的“物質”，都有“點滴之魂”，哪怕“不可見的光粒/想法還在”，所以沙克對物質因的深度挖掘一方面實現了巴什拉所謂的物質的兩種意義：深化的意義（物質似是不可測的，似是一種奧秘）和飛躍的意義（物質似是一種取之不竭的力量，一種奇觀），另一方面也賡續著他始終如一地介入時代的誠摯情懷：一顆靈魂里純真的悲哀與憤怒被熔鑄進每一個事物的內心。
23、詩人、《山東詩人》 主編 馬啟代
拜讀沙克的詩集《單個的水》，讓我不止一次地想到那個“格物致知”的王陽明，所以我把他看成當代詩壇為數不多的“哲學家”。也許只有足夠的、甚至絕對的智性才能在包容強大的感性因子之后給我們古老的母語以未來，顯然，這充滿了矛盾和冒險。沙克帶著獨行俠的犀利、決絕和堅韌一路走了下來，我讀出了他曠世的孤獨和抱負。
他一直在自己設定的高度上舞蹈，他由對實物的觀照躍入對自身的開掘后，他的詩篇獲得了神賜的魔力，可以說，在文化和詩學的頂端維度上，他達到了“明心見性”的宗教境界。故沙克是那種注定背負使命的跋涉者，他的文本所輻射出的精神氣場日益強勁。單個的水，其實就是整個的天空和偌大的汪洋。
祝福他，為當下漢語新詩的寫作帶來新的值得玩味的意義，讓我感受到原創層面上漢語所蘊藏著的巨大誘惑力。
24、詩人、中國詩歌萬里行總策劃兼秘書長 祁人
一位來自八十年代成名已久的詩人，消失多年后，以歸來者的全新姿態重回到詩壇，這頗有些像當年的艾青，歸來者總會帶給讀者以不一樣驚喜。這本詩集《單個的水》，從編選角度看就引人琢磨，若將目錄一口氣讀下來便似一首舒暢的詩，而諸如輕生活、微生活等蘊含著時代特征的詞匯，正在詩人的筆下眨著眼睛……如是，便有想要讀一讀詩的愿望，翻開內文中的詩篇，《輕生活》《微生活》探入輕微生命的“分子”狀態，《空心》抽盡現實狀況的虛空現象，《感覺之上》還原歷史文化的美秒意境。誰能感受不到帶著詩人沙克體溫的這些寧靜的詞語呢，它們是鮮活的音符，于字里行間隱隱閃爍著人性之光……
25、 80后代表性作家、出版人 施晗
我從不覺得沙克僅僅是一位位詩人，他更像一個孤獨的俠客，披荊斬棘，無所畏懼的前行。他的新作《單個的水》很明顯是其心境的又一次全裸寫照；我一再用古人的“境界”來評判詩歌，而這可能會約束和制約我對沙克詩歌的深層解讀。盡管如此，我還是能在他作品中游弋的一些物象中，明晰地感受到詞語的純凈以及隱蔽的內在力量。譬如“無人谷”“白紙”“鬼歌”等這些詞語，奠定著沙克詩歌的基調——自我深沉的抒情和無際的深刻聯想，也留出了詩歌境界的空間。
薩特說：“我們在爭取自由時發現，自由完全依賴于別人的自由。”如此，我們也可以理解成：我不得不在爭取我自由的同時，爭取他人的自由。在薩特看來，自由是藝術創作的核心。沙克在詩歌創作時做“單獨者”，這種理念也無非確立了他必將孤獨的創作個性。簡潔、有力、素樸、深入事物內部，是沙克一以貫之的美學追求，他摒棄了外在的浮華與夸飾，在對抒情品質與智性效果的雙重吸納與營構中，造就了其詩歌創作卓爾不群的獨特藝術風貌。
26、貴州代表性詩人、評論家、《中國當代漢詩年鑒》主編 南鷗
沙克是一位從上世紀80年代走來的著名詩人，是一位語言陰謀家和語感彈奏師，其詩歌文本蘊藏深度的語言藝術的覺醒，精微的雙向價值批判，他始終將寫作推進到難度寫作與靈性寫作的場域。如果我們按照閱讀慣性去審視沙克，我們會陷入他設置的深度離間的語言陰謀：關聯疏遠，能指背離所指。我想一位優秀的詩人必須是拷問存在境遇的思想者、操縱語言的藝術家，從這個意義上說沙克是一位將存在的揭示、意蘊的開掘、文本的建設三位一體完美統一起來的詩人。因為沙克在用靈魂書寫詩歌，詩歌在用沙克書寫靈魂。
27、詩人、新疆作家協會副主席、《綠風》詩刊主編 曲近
在眾多詩人群體里，沙克是那種寫詩勤奮且有智慧、重質感、善把握的大有作為的詩人，是目前中國很重要的優秀詩人之一。正值中年的沙克，時不時會有令人眼睛一亮的作品呈現，讓人感奮之余激發思索。作為讀者與編者兼之的我，對沙克的作品較為熟悉，接觸時間長，讀得也多，許多詩作曾深深打動我，品味再三，不能釋卷，一種真正的閱讀享受。前兩年，《綠風》編發過的《意境·幽蘭》和《感覺至上》兩組詩，那是我最為喜歡的詩人近期的新作，初讀時就有些喜悅激動，反復品讀、揣摩，領會其中的意境奧妙，印象很深刻。
最近，得知沙克要出一本新詩集《單個的水》，遂后在郵箱里找到該詩集的書稿。讀著讀著就讀到了《意境·幽蘭》和《感覺至上》兩組詩。因為之前編刊時就讀過，感到有種離別重逢的親切和喜悅，仔細品味，依然喜歡如初。
在這兩組詩里，“幽蘭”與“意境”的藝術指向，是那種意境高遠、意象飄逸、意味深邃、意蘊豐富、意趣幽默的沙克風格，這些詩詩意淡然、優雅，清澈、凝練，語言節制到爐火純青的地步，作者以雅士情懷抒情達意，詠物言志。如《意境·幽蘭》、《意境·幽蘭在》、《意境·幽蘭舞》、《意境﹒幽蘭夢》、《看，云錦》、《摸，紫砂壺》、《品，醇酒》、《悟，漢字》等等。讀后讓人回味無窮，意緒紛紛，在享受中生發不盡的聯想，這正是沙克寫作的功力使然，詩的魅力所在。
28、詩人、中國詩歌學會副會長、中國作家協會詩歌委員會主任、《詩刊》原主編 葉延濱
沙克是中國當下詩歌現場中活躍的實力詩人，邁入中年的沙克呈現了一個重要詩人對現代漢詩創新性的貢獻。
沙克十分看重并擅長運用中國悠久詩歌傳統所提供的美學資源，并在現代主義風格中用創造性的語言實踐驗證漢語所能達到的思想深度以及自我變革的空間。
在不斷拒絕與現代流行詩潮同質化的努力中，沙克完成了詩人自我意志具象呈現與詩歌精神的自由表達。
