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都勻文學叢林的美麗風景
——評《劍江潮——新時期貴州都勻獲獎文學作品精選》
——評《劍江潮——新時期貴州都勻獲獎文學作品精選》
對于貴州都勻文壇來說，《劍江潮——新時期貴州都勻獲獎文學作品精選》（2014年12月由中國書籍出版社出版）（以下稱《作品精選》）無疑是一本十分重要的文集。誠如主編楊啟剛先生序言所說，該書弘揚主旋律，提倡多樣化，收錄了42位作家自1976年10月粉碎四人幫以來至2013年12月31日在省級以上評獎、征文、大賽活動等活動中獲獎的優秀小說、散文、詩歌、報告文學作品。這些反映了改革開放以來都勻發展進步及民族精神狀態的正能量作品，體現了民族特色、時代特征和社會主義核心價值體系，集中展示了都勻作家的整體創作實力，是都勻文學創作精髓的薈萃，更是都勻文學創作繁榮的縮影和都勻文學發展的又一個重要標志。
啟剛先生萌發編輯這本文集之初就和我交談過選題、目的和意義，我自然雙手贊成了。啟剛先生更是一個有責任與擔當的人，在得到市委宣傳部的認可和出版經費的全力支持后，《作品精選》編委會便在報紙、網站等相關媒體上發布征稿啟事。征稿條件有點特殊，就是都勻籍作家包括都勻市作協會員；在都勻市及都勻地區黔南州相關部門工作的作家；曾在都勻市及都勻地區的黔南州相關部門工作、生活、就讀但已調出的作家；出生于都勻但在外地工作的作家；出生于外地但在都勻定居的作家。征稿啟事獲得了廣泛的積極響應，至截稿時間共收到40多位作家100余篇（部）作品，共計80余萬字。收入該書的作品，題材豐富，內容充沛。這本文集，我于去年11月份就有幸讀到了出版社寄回給主編楊啟剛先生的清樣稿，受啟剛先生之托，對清樣稿再進行一次校對，因而我就仔細地通讀了一遍文集。新年之初，剛剛印刷成書的《作品精選》就運到了都勻作協，我的案頭就有了這本凝聚著主編楊啟剛先生、有關方面和各界人士大量心血和精力的新書，這也是我新年收到的最好禮物。
《作品精選》分小說、散文、詩歌、報告文學四個部分。每個部分首頁都以都勻風光為底色，高原橋城地方風情可見一斑。毎一位作家詩人都配發了個人簡介、照片以及獲獎作品的獎項名稱、獲獎等級和主辦單位，讓讀者更加真實地了解都勻的作家和詩人，值得一閱。
小說部分收錄了11位作家的獲獎小說或長篇節選。大家知道，我們貴州長期處于中國文學話語等級序列的邊緣地位，因為遠離社會變革或文化轉型的中心地帶，貴州文學從未擁有過話語權，一直是被驅動、被輻射。地域的憂傷是看不見摸不著的，突破地域界限，讓貴州文學與外界聯系，是貴州作家一直為之努力和奮斗的方向。如伍略的小說《綠色的箭囊》，筆觸所及近有西南風情，遠達五洲四國，歷史的跨度橫貫新、舊兩個時代，是都勻乃至貴州文學與外界對話的代表作品之一。小說塑造人物和事件，非常重視言行描寫，通過言行描寫反映人物的立場和價值取向，而且講究情節的緊湊性與懸念、神來之筆的吸引力。如都勻市委宣傳部副部長、市作協主席楊啟剛的《鴻福茶樓》，州作協副主席班雪紛的小說《山桃》，還有尹衛巍的小說《紅色情話》，韋禹的小說《再見你時》，這幾篇小說都涉及到愛情、婚姻和家庭，所謂愛情是永恒的主題，各人都有愛，愛又有各不同，命運和結局就各有結果，沒有人可以對號入座的。袁浪的小說《春雨細無聲》頗有莫泊桑的小說味道，人物形象的自然化與英雄人物的平凡化，以小見大地概括出生活的真實。顧先福的小小說集選章《秋天的詩意》我是早就讀過的，他傾力刻畫出一群街頭巷尾平民百姓的日常生活情態，給人留下深刻的印象。耿文福的《家事》就是一幅山鄉風情畫，無不浸透著主人公老巖頭酸甜苦辣的一樁樁家事。而盧有斌的中篇小說《葫關七里香》，黎玉松的小說《1944年的火車》和顧汶光長篇小說《大渡魂》則屬于歷史題材作品，前兩部寫抗日方面內容，主人公“四爺”和“爺爺”，是可歌可泣、敢愛敢恨、民族英雄式的典型人物形象，后一部寫太平天國方面內容，石達開等人物形象悲壯慘烈，令人感慨。
散文部分收錄了14位作家的獲獎作品。翻開散文部分的目錄，一個個別具一格的題目就躍入眼簾，《刺梨》、《樹后邊是太陽》、《網絡“淘夫”記》、《月照夜郎溪》……原來我的朋友們內心多么豐富，情感多么細膩，文筆多么優美，他們不僅會寫，還都是獲得獎項的文章，令人佩服。以詠物抒情為主的散文，通過對現實生活或自然景物的刻畫描寫，以詩的情調，著重表達作者對生活的深刻感受和真摯感情。此時的“情”不是無端的、空虛的，而總有一定的人物、事件或景物作為文章抒寫的對象，通過對它們的抒寫，比物連類，感物興懷，達到托物言志、詠物寄情或寓事理的目的。如羅文亮的《神州拾韻》、唐世林的《刺梨》、蒙祖芳的《滄海長歌》、李曉妮的《周莊，月光下的青花瓷》都是詠物抒情為主的作品。每個人都不是天生的作家，我們有父母，有家庭，有工作，有社會，有各不相同的人生軌跡，而我們又樂意與文字為伍，在文字里回憶是我們表達情感的最好方式。如鄭江義的《心源》、魯谷峻的《大愛無聲》、李國清的《樹后邊是太陽》、廖毅的《爺爺心中永遠的痛》、張志學的《誰帶走了母親的春天》、翟遠伏的《塘灣深處的彩虹》，或是對鄰家大叔的崇拜，或是想起艱難時那些給予幫助和關愛的人們，或是記起學習寫作時受到的鼓勵，或是爺爺心中永遠的痛，或是誰帶走了母親的春天，或是塘灣深處的彩虹，當年的夢想，當年的艱辛，當年的苦悶，當年的親情，當年的友情……當生活已成往事，那就回憶它，并記錄它，這就是作家的責任與擔當。沈雪的《網絡“淘夫”記》用一種坦然的胸懷講述自己的婚姻與愛情，讓人覺得人間還有真愛，網絡也有春天的花朵。丁玉輝的《月照夜郎溪》我是拜讀過無數遍的，每讀一遍便多一分收獲與感嘆。玉輝兄以嫻熟的手法巧妙地將的李白這樣的歷史名人名篇融匯在一起，以講述的方式娓娓道來，著實讓讀者如臨其境。王克楠的《太陽照在趙王城頭》將現實與歷史的融合，從不同的側面緬懷古人，抒臆胸懷，在現實的描寫中融入歷史的追索。朱錫榮的《鐵建人的家國情懷》以高吭激昂的筆調，描繪了鐵路建設者走南闖北修鐵路的雄壯畫面，令人熱血沸騰。
詩歌部分收錄了15位詩人的獲獎作品。從詩歌中看見人，由詩人看見城市精神。都勻詩人都有著現實主義精神和浪漫主義情懷，他們不跟風逐流，不扭捏作態，腳踏土地，用心吟唱。詩人的純真是必須的，否則就是無病呻吟。《詩刊》原主編高洪波先生，1968年畢業于都勻一中，長期從事兒童詩歌創作，“我想把小手/安放在樹枝上。/帶著一串花苞，/牽著萬縷陽光/悠呀，悠——/悠出聲聲春的歌唱”（高洪波《我想》），還有黃鵬先的《兒歌三首》，都是詩人內心純真的反映，這也是人性的本色所在。以現實為基礎，用熱情奔放的語言、絢麗多彩的想象和直白夸張的表現手法，抒發對理想世界的追求，是浪漫主義文學的基本定義。龔煒的《春晨》、劉映春的《五月的歌唱》、李繼剛的《情人埃卡》、鄧守強的《布依女》，這些詩篇看上去沒有什么技巧，但詩人用了最真誠的情感，最原始的動力，宣泄一發而不可收的感情。2008年的冰凍雪凝災害，五十年一遇，令人難忘，滿山的冰溜子，白皚皚的。電線塔倒了，停電。水管凍上了，停水。狗跑在公路上，摔了個四腳朝天。整個都勻山城死去一般，恐怖，靜得嚇人。都勻詩人并沒有被冰災嚇倒，他們拿起手中的筆，記錄災情，贊美善良，彰顯出詩人的使命感和深切關注。如吳治由的《冰雪凝凍不住的日子（組詩）》、伍亞霖的《凝凍日記（組詩）》、蔣紅梅的《雪凝時的美麗》，這些詩人心中對故鄉、親人以及災難的關切，都讓我產生深深的共鳴。朱朝坊的《螞蟻詩意（組詩）》，充滿隱喻性，借助于螞蟻這個意象，對生活在社會底層的普通百姓予以高度關切，別具一格。吳英文的《只有時間靜靜流淌（組詩）》更多的是詩人內心的沉思與自省，閃爍著個人的思想光輝。楊光煥的《換幾個角度，揣摸民族的心跳》分別從東西南北中五個方位，對家鄉貴州進行客觀認知和詩意表達。沈茂昀的《財政人禮贊》、李友華的《一個士兵和偉人》都是獻給中國共產黨建黨90周年的贊歌。筆者的《冷洞村印象（組詩）》則是一組抗旱救災題材的詩歌，謳歌的是“不怕困難、艱苦奮斗、攻堅克難、永不退縮”的貴州精神。
報告文學部分收錄了兩位作家的獲獎作品。報告文學是社會現實生活土壤里生長出的文學根苗，與真實存的事物有著密切聯系。楊路塔的《求索之路》生動記述了“地球迷”羅萬雄幾經磨難，執著研究天文現象，追尋科學，潛心撰寫科學論文《三大天文現象與地球》的故事。黎明軒的《中國遠征軍——半島往事》以豐富、真實的歷史資料，從不同的角度和見聞記錄，全面宏觀地再現了中國遠征軍悲壯的戰斗場面，令人肅然起敬。
這本文集各部分內容編排是按作品獲獎時間的先后進行的，由此也可以看到各個時期審美取向和局限存在。編后記說，編選這本獲獎文學作品精選，旨在梳理與總結新時期都勻文學并不漫長卻充滿艱難的30年歷程，便于從事文學創作者、研究者，尤其是廣大的文學愛好者，全面地了解新時期都勻文學，特別是都勻文學佳作的歷史、現狀及其成果。這本文集究竟是不是都勻文學叢林的美麗風景，讀者們不妨進來看看。
