燕趙七子之一：見君詩歌5首

雨時詩歌工作室 王克金 王之峰點評


 
●無人說話
 
子彈射出后，
整齊排列的槍，都選擇了沉默。
 
天空下，鋪天蓋地的白——
一個診所連著一個診所。
每個診所門口，
都有一株生病的草，
扶著世界的前額。
 
一條魚，一條被射中的魚，
在岸邊，看著水，
以一成不變的姿勢，瘋狂地跑著。
 
王克金點評：

詩取得了一個環形的結構，從子彈射出，到魚傷后的瘋跑，一前一后建立了聯系。中間的大段填補，似與前后沒有關聯，然而，它又是圓環的實質與向內的開掘、向內的擴充。

槍，診所，生病的草，被射中的魚，岸里的水，這是詩人給出的意象。整體中的三節詩，分別是三個現場。那么，是誰打出的這一槍？以致“整齊排列的槍”都不忍再次下手，而又無可奈何的啞口無言。以致“被射中的魚”不再下水（不再相信水嗎？不再相信原來的生存的環境嗎？），開始一成不變的逃命。

空洞的世界似乎也在思考這個問題，“生病的草”對世界思考的促成，也將是結果不明。眾多的問診機構無非是場面，它們能夠救治一條被射傷的魚嗎？我想，這要看是誰打出的這一槍！那么，是誰打出的這一槍哪？問題復雜了……但問題并不敏感。
 
王之峰點評：

詩來自理性的能動，是有話要說。“無人說話”就是沉默，也是冷眼的旁觀。其實，生活只有一個現場，不是當事人就是見證者。

虛構因想象而飽滿。“槍”隱喻血腥，暗示武器的批判，可認真分析后，堅持認為，槍能不能殺掉所有的魚。“診所”是對意識形態的隱喻，它為生病的“草”準備命運和結局。聰慧的詩人發現“水”比時間還要空，但“魚”已經瘋狂。當野草、魚群，失去了個體的尊嚴，常常被忽略時，一條上岸的魚無疑就是“行尸走肉”。當集體的麻木和沉默無法治愈，你無法想象在妄想的“白”中，“一成不變的姿勢”多么恐怖。

“無人說話”詩人這種基于生命現實的社會學思考無疑是深刻的，但卻存在不被理解的痛苦。
 
 
●死去可好
 
鉛筆。身份證。酒瓶子。印章。
拐棍。手術刀。
 
我要帶著你們，去看每個人死后
留下的奄奄一息的備注。
 
死去可好？這午后的寧靜，
睡著跟死去一模一樣。
 
每個人都躺在床上，
去夢中，看大海退潮。
 
王克金點評：

按年齡來說，見君已是中年了吧？長期以來，我有一個認識：什么年齡寫什么詩！老年的詩人和中年想的事就不一樣，中年和青年想的事也不一樣。這在這首詩的題目就可看出來，見君寫的是“終極”的思考。

“死亡可好”是一句問話。問誰哪？我認為，詩人更多的是在自問，或者是在思考與“死亡”相關的問題。開篇譬如“鉛筆”等等的名字，不過是概括性的寫實，人必有這些繁雜的經歷，甚至比這更多。那幾個名詞，不過是經歷的簡要象征。

但是，詩人真要寫死嗎？請注意“奄奄一息的備注”這個句子。前面列舉的幾個名詞，都是生命各個階段的備注，而且這個含蘊豐富繁雜的備注，在時間的直線上滑行、摩擦后，也是內涵所余不多。寫到這里，我們已然明了“大海退潮”的所指。
 
王之峰點評:

優秀詩人的技藝是讓每一個詞都分擔詩意的高貴。

“鉛筆。身份證。酒瓶子。印章。/拐棍。手術刀。”這些名詞的碎片，不僅僅渲染表象的復雜與凌亂，它們也在暗示詩人對生活廣泛的思考和觸摸。而閱讀者，在思考的困境中不可忽略和放棄的是對“身份證”和“手術刀”的隱喻釋義。“身份證”的唯一性、結論性、標簽化，具有自我“備注”的解構力量。“手術刀”是雙刃劍，可治病也可殺人。“睡著跟死去一模一樣”有理想主義的苦悶，是超現實主義的臉上一刀明亮的疤。死亡有兩種，生物的死亡和靈魂的死亡，但只有靈魂的死亡最徹底。死亡是最好的學校。既然詩人說到“夢”，那么我們就由夢開始想象，大海依然存在，而潮水還會再來，有了“奄奄一息”的過去，必將有“浴火重生”后“生生不息”的未來。
 
 
●痛的解釋
 
干渴的空酒瓶。茶杯。煙灰缸。
隔夜的飯菜。呆滯的光線。
墻角的破瓦罐。電視廣告。
——它們對昨晚的回憶，還在睡著，
那本無人能夠打開的書，就放在一旁。
 
你四仰八叉躺在床上，
用自己的強迫癥，
關上了通向世界的最后一扇門。
 
一塊自天而降的石頭，
奉時光之命，砸在無辜的房頂上。
 
王克金點評：

讀完這首詩，不能不想：這是無辜者之痛還是被砸切身之痛？若是無辜者被砸，“你”為何又要痛？若是砸的是屋頂，他者為何又疼痛？這就要追究到門和書。書是無人能打開的書，門是不再與世界溝通的門。

接下來，還可以問，書是誰的書？是他者的無人能打開的書，還是自著的無人能打開的書？這重要嗎？問下來之后，我們才發現，這不重要。重要的是一些事物總是睡在自我的回憶里，它們已無心顧及那本書了。無心顧及，世界的最后一扇門，焉能不關閉？書何嘗不是一扇門？

但為什么又要痛哪？即使不是砸的自己。這可能是關閉自我后的一種醒悟，因為一切與我有關！一通萬物，萬物通一。這是時光中的醒悟，醒悟就是一塊天降的石頭。
 

王之峰點評:

我們依靠什么審美生活。

詩人的責任是在生活現場審視生活、評價、判斷并找出存在的意義。不得不問“無人能夠打開的書”在隱喻什么？也有必要去咨詢醫生和“政客”，什么叫“強迫癥”，如何治療迷亂、頹廢偽裝后的“強迫癥”。讓我們肯定“一塊自天而降的石頭”的宣示和啟示，在它穿越屋頂同時也就打開了“潘多拉的盒子”，于是，“奉時光之命”的石頭使詩人書寫的意義更加生動有效。“砸”的破壞力具有生長性，由此，所謂的“痛”也許就成了最好的“藥”，因為心靈的痛苦需要力量，讓他變得更痛方有覺醒的可能。

詩人在《痛的解釋》看似隨意、模糊的自由漫談，讓我們看見詩意中無法結束的部分。
 
 
●變異·失眠
 
被意念，隱藏了多年的，
那把銹跡斑斑的鐵鏟，它追趕著
沒有主人的時間，
殺掉從時間里逃出來的黑暗，
搶走黑暗里的黃金。
 
勝利者眼中，開出有毒的花朵。
花朵凋零后，結出的，
是一些百無聊賴的光線，
和全部的，
笑得卷了刃的鋼刀。
 
是的。失眠——毫無目的的抑郁，
匆忙趕路，后面跟隨著
一望無際的魚群。
 
王克金點評：

文本提供的意象已夠豐富，所有意象和其他詞語的組接，使詩本身成為一個新的客體，這也就是艾略特所說的宏觀意義上的客觀對應物。整首詩對應于詩人的某一日某一時的生命狀態，但這狀態又不能僅僅看作是當下的一點，這一點具有復合性。也可以說簡單的當下的一時本身就具有復合性。當下的一點融合了以往的積淀，并對以往加以整合，最終詩人呈現出來的一點具有了繁復的品質。

見君的這類詩是很理性的，他逃避了表層的情感沖突，在內心的悸動中打煉出了一把“鐵鏟”，而奠基了全詩。誰要問“鐵鏟”指的是什么？怎么來的？這詩題就是一個方法，能供嘗試一番。這就是嘗試者一定要先“失眠”，然后才能再變異出自己的“鐵鏟”，這時關于“鐵锨”的一切就會明了。見君的“鐵鏟”也就是這么打造。
 
王之峰點評:

詩人嘗試，在模糊的隱喻世界里尋找理性的“鐵”。詩依靠結構豐富語義的內涵，托物言情中有思的自覺。

這首詩再次讓我想起的是癔癥，是幻覺中尋找回來的自由。人是時間的奴仆，那么，誰是時間的“主人”？詩人用“勝利者眼中，開出有毒的花朵。”殘酷地解構 “勝利”，其目的是否是為了救贖“黑暗里的黃金”中所藏著的“烏托邦”。鋼刀“卷了刃”的原因如果是“笑”，那么這“笑”就值得警惕。“魚”永遠是弱者，“魚群”之所以成群，是弱者是對付災難的策略，每一條魚都不想死亡，但每一個魚又必須面對死，集體沒有義務對每一個生命負責，于是，投骰子吧。這就是集體無意識的墮落。反思一下，人何嘗不是如此。

有必要提醒閱讀者，“鐵”是詩的核心意象，在此觀照下，“變異”與“異化”存在某種相似但不全等，如果需要強行給出一個提示，就是人的社會學“異化”常常導致人的生物學“變異”，反之則不然。
 
 
●話語·凌晨兩點
 
尖厲的剎車聲，
自凌晨兩點的時間點上，沖刺而來。
有人在夢中，驚慌失措地
咬破了自己的舌頭。
 
北方冬夜的曠野里，那些說出后，
便被遺棄的話語，
連同它們漸次微弱的聲音和意思，
在借著星光，端詳著
無數張緊繃的嘴。
 
還是一片漆黑，還是。
一輛輛拋錨的大貨車
排著，試圖通向天亮的長隊。
 
王克金點評：

見君一定有這樣的經歷，超載貨車擁堵的經歷，甚至即使是間接經驗，他也應該是刻骨銘心的。里爾克說詩是經驗，是的，詩就是經歷了并內心有所體驗的東西。見君在內心深層的這種擁堵經驗有一天終于被喚醒，化成了質感強烈的意象。

在這里，我想對里爾克有所補充：詩不僅是經驗，而且是“正在經驗”。詩人在寫詩的一刻，不僅在勘驗以往的經驗，而且是把一些經驗集中一起，挑選、組合，然后形成一個前所未有的新的經驗。這個新的文本中的經驗，是詩人“首次”經歷。“首次”有兩層意思，一個是詩人首次在經歷他所創造的文本中包蘊的經驗，一個是全世界所有的人，只有詩人自己才是詩中經驗的第一個讀者。所以我說：詩不僅是記憶中的經驗，而且是正在經驗！認識到這一點會非常重要，他會決定如何進入寫作！美國詩人默溫有一首兩行的短詩：“第一位作曲家聽到的／只能是他自己寫的音樂”，可謂意味深長。

那么，見君集中記憶里的經驗，用來，正在經驗什么呢？他在質詢：以北方冬夜曠野為背景的夢中的言辭，是否會真的永遠堵在天光方亮前的漆黑。這首詩顯示了對當下寫作的思考。

王之峰點評:

詩興發于“凌晨兩點”的具體事件，繼而拓展出虛構的折疊空間。而詩的語言方式卻僅僅示波 “傾訴”的顫栗，并克制地屏蔽“對話”中的憂戚、絕望。詩人依托對公共性視域下的個人價值思考，開始對人性精確剝離，發現問題，探尋出路。他有黑暗中的無奈與孤獨，也有身陷其中卻局外人一樣的身份的荒誕與尷尬。詩中“大貨車”似乎要證明負載和需要的客觀。他說黑暗的“漆黑”是因為沒有星星和方向。他說曠野上“無數張緊繃的嘴”，看似提供了某種期待，實則突出“緊繃”和恐慌。唉，瞠目不語必有難言之隱，不得不問，是什么讓他欲言又止。“咬破了自己的舌頭”的言說必將讓詩意的話語帶著血腥的新鮮與尖銳，而更值得慶幸的是，他終于坦然地寫到“天亮”，這給了我們一個打開門窗的可能。他讓我們相信，當表象的疤痕再次撕開，隱喻的象征終將洞開，如雨后的彩虹必被被眾人矚目。