紙上的詩，心里的痛
——簡評離離詩集《離離的詩》
 
史映紅/文


資料圖
 
我不認識離離，但是喜歡離離的詩，不僅僅是我喜歡她的詩，很多知名大刊和讀者也喜歡她的詩，近些年來，有目共睹，接近八零后的離離，取得了讓人矚目的成績：2012年加入中國作家協會；2013年參加了詩刊社第29屆青春詩會；分別在2012年、2014年入選第一、第二屆“甘肅詩歌八駿”；先后榮獲甘肅省第七屆敦煌文藝獎，第三屆黃河文學獎，能在群星璀璨的詩歌大省甘肅殺出重圍，脫穎而出，這本來就是一件很難的事。翻開甘肅悠久的歷史，特別是文學史，就會發現，離離的故鄉定西通渭縣，自古以來文化底蘊比較深厚，曾是東漢時期著名夫妻詩人秦嘉、徐淑的故鄉，自小生活在這片有著濃濃詩歌底蘊的環境中，也是離離越來越出色的原因之一吧！在我購得“文學隴軍八駿金品典藏”詩歌卷之前，通渭另一位詩人牛昌慶兄就把離離送給他的《離離的詩》轉送于我；經過長期閱讀，感覺離離的詩，在寫鄉村的現狀，寫親人的聚散離合，寫左鄰右舍和親戚朋友間的喜怒哀樂等方面，有著獨到之處，詩人湯養宗就說過：“離離能用很平實的語氣說出心頭很深的疼。她文字間的關聯域不是在句子中作怪，而是打通內心生活的大路與小道并按住它們復雜的脈息。那些陰涼處我們無力挖掘的心跡，她會輕易地替我們陳列出來，豐厚的人間的苦，經她從容不迫的敘述，會攔住我們的閱讀成為經典的感動”。下面我們從四個方面簡單聊聊她的詩集《離離的詩》。
 
坍塌的天
 
仔細翻閱離離近些年的詩歌和關注她的創作，有一個顯著特點，就是詩人多次寫到一個人，父親，常言說：“女兒是父親的貼心小棉襖，是父親的心頭肉”，詩人童年時期的父親，少女時代的父親，長大以后的父親，和父親去世之后這些年的傷心與悲愴，讀著這些情感真摯、盈涌著孤寂與無助的詩行，讓我們對他們父女間血脈之情深深的感動和憐惜。來看作品（《燈》）：“兩塊多錢的一瓶白酒，他偶爾喝一口∕不管喝不喝酒，媽媽都會和他吵架∕我們三個人，三個被子，一些糧食和不多的債務∕天黑時，父親會拿出那瓶白酒∕輕輕喝一口，再蓋上蓋子∕他把喝剩的酒放在柜子里∕他把剩下的自己藏在被子里∕我從來沒有看到過∕一個老男人怎么哭∕當時我七八歲的樣子，有時會拿∕空了的酒瓶去買煤油∕不過兩里地，他總要叮囑幾次∕直到我真的聽煩了，跟他嚷嚷∕我們用買回來的煤油點燈∕我在燈下寫作業∕在燈下慢慢地長大∕二十多年后，我在一盞明亮的電燈下∕看見如此蒼老的父親∕躲在被子里∕再也沒有醒來”。一位地處西北農村的老人就出現在我們面前了，一位含辛茹苦、忍辱負重、老黃牛一樣的父親就出現在我們眼前了。眾所周知，詩人父親那一代人，質樸勤勞、守義誠信是他們共同的特點：很小的時候就要跑很遠的地方去上學，在政治風云的變化莫測中、在衣不蔽體、食不果腹的困境中艱難成長，自己還是個不諳世事的半大孩子時，在老人們撮合下草草結婚、生子；自此，更加沉重的擔子不由分說就壓在他們肩上，老人得照顧，老婆孩子得撫養，一大家人柴米油鹽、吃喝穿戴一股腦就來了；即使作為小學老師的詩人父親，在巨大的開支和生活重壓之下，也是入不敷出、捉襟見肘。“兩塊多錢的一瓶白酒，他偶爾喝一口”，“輕輕喝上一口，再蓋上蓋子”，在那樣一個困難的年月，“偶爾喝一口”，可能是老人對自己最大的犒勞，也是在生活的重壓之下老人找到的瞬間的疲勞緩解與精神釋放，從詩人對父親喝酒的細節描述看到，他喝酒，但又不多喝，他想讓這瓶酒喝得盡量久一些。還能從詩歌里看到父親對女兒無限的愛，“不過兩里地，他總要叮囑幾次”，在父親眼里那兩里路是漫長的，離開自己的視線即使很短，他覺得也是很久的；在他心目中，女兒永遠是弱小的、長不大的，同樣，他覺得外面的世界不安全，風雨雷電會傷害她，伙伴同學會欺負她，野貓小狗會追趕她。這就是父親，我們每一個人的父親，我們日漸老去和遠去的父親，如《詩經》所云：“父兮生我，母兮鞠我，撫我，蓄我，長我，育我，顧我，復我”。

繼續來看作品（《煤》）：“那時候，冬天冷得要命∕他從村里的小商店里∕把煤背到家里，砸成小塊∕他往火爐里∕小心翼翼地添煤∕他用嘴，吹著手上的灰∕火苗離他的臉∕那么遠∥多少年了∕住在干凈的臥室里，用不著∕再動手去砸煤塊，可是他不在了∕那樣的冬天∕每年都回來∕我該怎么過呢”。同樣是一首回憶父親的作品，詩歌結構非常簡單、簡約，語言運用極為平常、普通，兩節、14行、102個字，卻包容了很多東西，一是女兒對父親無限的想念，父親離開她好些年了，快速變革的時代，越來越豐裕越來越充裕的物質生活條件，曾經四處跑風漏氣的泥巴土屋，變成溫暖舒適的樓房了，昔日黑煙升騰、灰飛塵繞的煤爐子變成了暖氣，但是沒有變化的是女兒對父親的感情。二是父親對家人的愛，“背到家里，砸成小塊，小心翼翼地添煤，他用嘴，吹著手上的灰”，一連串的動作描寫，即使“他”沒說一句話，卻把一位父親對妻兒的愛寫得活靈活現、淋漓盡致。三是表達了詩人對父親過早離開這個世界的無比悲痛。苦受了、累受了、凍挨了，生活條件越來越好時，他卻不在了。作為讀者的我們，則感到深深的慚愧，詩人父親做過的很多，我們每個人的父親都曾做過，她父親經受的很多苦難，我們的父親同樣經歷過，但是我們時常覺得天經地義，我們何時痛徹深思過、反悔過，并形成詩行？
 
接著品閱詩作（《祭父帖》）：“最近我很難過，唯一能想到的親人就是你∕可你在深土里，那年我們一起動手把你埋了∕我很后悔。現在∕也許你試過很多種方式，想重新活過來∕要是選擇植物，你一定能高出自己大半截了∕可你墳頭的草，長高的那些都被村里的傻子割了∕我剛剛從田邊走過，每年的莊稼哥哥都收了，他說你也不在其中∥如果，你選擇的是昆蟲，我不知道∕你會喜歡那種昆蟲的名字∕那時候家里飛進一只七星瓢蟲，你會馬上捉給我看∕就在你的手心里，紅色的身子上有黑斑點∕現在我的左手手心里捧著一只，貌似多年前的那只∥我右手的食指正要輕輕地碰碰那只覓食的螞蟻，它真瘦∕我反復尋找它的骨頭，突然就觸到你的∕已經不能再瘦了，那些骨頭。亂了。散了∕十一年間，我是沒有父親的孩子，但想象過∕很多種骨頭排列的形狀。即你的樣子∕原諒我，父親∥這一年我過得并不好，就加倍地想你∕有時在夜里哭醒，睜著眼睛看看∕窗簾上的月光，想你若是光，飛來∕你可以上到天堂∕也可以回到人間∕光穿不透的地方，再不要去了∕比如地下。我再也不會借著土的力量∕把我們分開”。老實說，祭祀先輩的作品不在少數，讀閱也總是讓人感觸極深、悲痛不已。但是離離的（《祭父帖》）就讓人過目不忘，痛徹肺腑，評論家楊光祖說：“她的（《祭父帖》）角度新奇得讓人難過，讀著它，你似乎能感受到離離的疼痛；第一次讀如此的祭父詩，你不得不佩服一個女詩人的慧心深情。我甚至從這首詩里感覺到一絲恐懼，是我作為一位讀者的恐懼。離離對自己的父親的愛，是那么深厚而執著”。詩人第一節里說“要是選擇植物，你一定能高出大半截了，可你墳頭的草，長高的那些都被村里的傻子割了”，把對父親的思念寫得尤其深刻，唯一寄托哀思的草，那甚至可以看作是父親向親人搖擺的手臂一樣的草，卻被“傻子割了”，思念之后是心痛、心痛之后是無奈。第二節里詩人寫到兩只七星瓢蟲，十一年前，“你會馬上捉給我看，就在你的手心里”，十一年后“我的左手手心里捧著一只”，這種絕望的疼痛，讓一只七星瓢蟲給連起來了、承載上了。第三節里，詩人用她過人的才氣和想象，把螞蟻的瘦和父親的瘦巧妙地連起來，“骨頭排列的形狀。即你的樣子”，一位從苦難歲月里走過來的父親，沉甸甸的責任壓著他，繁重的家務和工作掏空他，貧困的生活和有限的物質條件、接二連三的疾病折磨他，他自然是瘦弱的，是生活給他的瘦，是歲月給他的瘦，是命運給他的瘦。
 
舊日時光
 
讀離離的作品，還有一個特點，就是對過去時光的深情回味，父親母親、左鄰右舍、童年伙伴、老師同學、鄉村校園等，這些事物和人物描寫，看著很有味道，像把讀者帶回到從前的生活中，貧窮但卻快樂，困窘卻很灑脫；那時候，左鄰右舍是互幫互助的，親戚朋友之間是真誠相濟的，過去的人們不炫富、不勢力，不功利，不相互利用；不像現在，坑蒙拐騙者有之，吃了誰家飯砸了誰家鍋者有之，有奶就是娘者有之，逢官就敬、見富就媚是當下很多人的特點。來品閱作品（《櫻桃》）：“幾個人的童年，都和櫻桃有關∕櫻桃樹長出葉子，開粉白的小花∕香氣彌漫時，我們慢慢長大∕酸甜恰好，綠恰好∕多年后我坐著∕吃櫻桃，剛剛洗過的∕水珠晶瑩，光閃過∕除我之外的兒時伙伴們∕一一閃過，她們已遠嫁內蒙或新疆∕她們全都在櫻桃丟棄的光芒里∕談婚論子，細說當年的舊時光”。詩作簡約輕靈，讀閱意蘊悠長，前半部分詩人在回味童年，童年的伙伴，童年的櫻桃，能想象到櫻花盛開的日子，無數朵粉白色的櫻花周圍，幾雙清澈滴流的目光，幾張嘰嘰喳喳的小嘴，指指點點的情景；她們不時要過來看看，看櫻花慢慢凋零，看櫻桃漸漸長大，直到“酸甜恰好，綠恰好”。詩歌后半部分就給人一種“落花流水春去也”的感覺，櫻桃雖然“水珠晶瑩”，但吃不出曾經的味道了，一起瘋玩過的伙伴們，已各奔東西，“遠嫁內蒙或新疆”，都走在命運之神給她們指定的路上，或一路陽光，或一路泥濘。
 
繼續賞析詩作（《舊日時光》）：“怎么說著說著，就到了村口∕母親在納鞋底∕父親剛剛生起∕煤炭爐子，并且熬了滿滿一鍋∕紅棗小米粥∕已經聞到香味了，和爐火的∕氣息。哥哥去了外地∕老屋的門虛掩著，我仍然聽見∕他們高一聲低一聲地說著話∕說我小時候∕喜歡蹲在這里∕給螞蟻不停地喂面包渣∕有幾只扛著一塊∕去了洞里∕有的兩手空空∕像我此時推開∕老屋的門，里面有些暗∕到處都是土，證明我們很久∕都不在這里了”。“母親在納鞋底，父親剛剛生起，煤炭爐子，并且熬了滿滿一鍋，紅棗小米粥，高一聲低一聲地說著話”，詩人通過這些濃濃的氛圍鋪墊，給我們營造了一個多么溫馨甜蜜的場景，悠閑、恬靜、干凈的農家小院，一股淡淡的小米粥的味道飄逸開來，在緩緩時光的流淌中，父母親在一應一答中說著孩子的童年趣事；我甚至替詩人想，讓時光停滯不前多好，父母不會衰老，自己無需長大。離離詩歌的與眾不同是時間前后跨度即使十年、二十年，她就用只言片語連起來了，天衣無縫、渾然天成。“里面有些暗，到處都是土，證明我們很久，都不在這里了”，又把我們帶回到現實當中，父親已逝，母親已老，門破屋舊，滿眼凄涼，給人無盡的悲愴。老詩人高平評價離離詩歌時說：“離離善于用坦誠的訴說表達深沉的感受，但她并不直說；她能用明朗的語言包裹含蓄的思想，每一首詩即使寫到最后也不“卒章顯其志”，點出所謂的主題，它們經常是戛然而止，形成無尾之尾，達到余音繞梁、余味無窮的效果。這真是一種本事，也是她的風格”。
 
繼續看詩人回憶舊時光的作品（《童年》之一）：“一群∕童年的孩子，在鄉下∕我們都穿布鞋，扎小辮∕喜歡像蛐蛐透明地叫著∕春天時愛楊柳，愛小四家的哥哥∕夏天時村口放電影，我們坐小板凳，嗑瓜子∕那時候月亮很大∕一抬頭就看見∕它掛在堂叔家的閣樓上，堂姐在秋后出嫁∕我們都羨慕的∕新娘子，披紅戴綠∕麻雀叫著，從一朵枝頭飛到另一朵∕樹木比任何時候都空曠∕那時候天很藍，我們∕趕著母羊和羊羔，羊低頭吃草，再低頭∕草就沒了，我們眼里只剩下∕成熟的田野∕和光禿禿的田野”。看了詩人寫童年的作品，就想起美國詩人奧•霍姆斯在（《男孩們》）里的話：“舉杯祝賀那個無憂無慮的黃金般的孩提時代，它就像冬夜里的星星，五月的晨露”。英國詩人拜倫也深情高歌：“呵，幸福的年代，誰會拒絕？再體驗一次童年生活”，《恰爾德，哈羅爾德游記》。雖然物質生活并不富裕，但孩子們是歡樂的，沒有高檔玩具，但童年的孩子總有屬于自己的游戲，過家家、捉迷藏、挖野菜、掏鳥窩、采野果、丟沙包。特別是逢“村口放電影，我們坐小板凳，嗑瓜子”，還相互追趕、打鬧，并且理由充分，在大人那里要幾毛錢，買小吃、小玩具，日子過得像過年；如果誰家“新娘子，披紅戴綠”，那是全村的大事，嗩吶聲聲、鞭炮喧天、花轎悠悠，最快樂的不知道是不是新娘新郎，反正在人群里來回穿梭的孩子們，歡樂程度不亞于任何人，喜糖、好菜好飯，這一天的淘氣與頑皮，大人們似乎也不計較。離離的詩歌，人物是活泛的、聲情并茂，詩歌里的事物與風物是靈動的、親切的，合情合理，是所有人都熟悉的生活。智利詩人聶魯達談到自己詩歌創作時說：“在漫長的旅途中，我找到了炮制詩歌的必要配方。那是大地和心靈對我的奉獻。我認為詩歌是一時的、莊嚴的舉動，孤獨與聲援，情感與行為，個人的苦衷，人類的私情，造化的暗示都在詩歌中同時展開”。詩人離離顯然找到了屬于自己的詩歌配方，并且嫻熟地加以運用。
 
血脈之親
 
離離在后記里說過這樣一句話：“找不到親人時，會一個人站在村口，顯得多么慌張”。勿容置疑，離離是優秀的，很多文學人傾其一生不一定達到的高度，她短短幾年就達到了。但是靜靜翻閱離離的詩歌就會發現，她又是多么平凡和普通的人，她與很多女人一樣，喜歡逛街、買新衣服、喜歡養小貓小狗小鳥和魚、喜歡在丈夫跟前撒嬌、喜歡與兒子一起做游戲；她的詩歌，基本上沒有國家大事、民間呼聲和疾苦，更多的是家長里短，街頭村事，這反而讓人看到她本質和本性的一面。來看她筆下的人物描寫，（《哥哥去外地》）：“因為太吵，他在電話里∕大聲說話∕車站上，有很多要出遠門的人∕他是其中的一個∕這種告別方式，注定讓人難過∕但肯定還不止這些∕他大我16歲，小時候也和我搶過∕炒熟的豆子，樹梢的杏∕我撕過他的小人書和作文本∕似乎都是我對，他不對∕黑夜里，他牽著我的小手∕去村頭看戲，把我弄丟過幾次∕后來又找回來，抱著我哭∕又用手輕輕拍打我的背，表示生氣∕很多年過去，他越來越瘦∕老了，這個50歲的男人∕手上積滿了生活的厚繭∕但從此，再沒牽過我的手∕只有在打電話的時候∕聲音穿過他的手掌∕又經過我的∕直刺心底∕即使強壓著，那些淚光∕明亮，又把我們∕緊緊裹在一起”。送外出打工的親人，在我的甘肅老家多么常見：春節剛過，整個村子的中青年男女就陸續外出了，老母親抹淚，老父親揮手，不諳世事的孩子撕心裂肺地哭泣；這些鄉親們，六月麥收之際，大多回來搶收，也就短短十來天，又得出門，直到臘月回家過年。他們很多人僅上過幾年學，有些干脆沒有進過學校，這一打工，甚至要到六十多歲；數十年干著又苦又累又危險的活計，工傷事故時常發生，缺胳膊斷腿屢見不鮮，甚至致亡者也不鮮見。“長兄如父”，能從詩人的文字里，從這些沒有經過多少修辭的詩行間，甚至像聊天一樣淡淡的傾訴中，看得到她對哥哥的感情是多么深厚，“他牽著我的小手，抱著我哭”這些文字，像是我們每一個人小時候發生過故事，這條臍帶相續的深厚情感，是什么都無法代替的，同樣，通過“他越來越瘦，老了，這個50歲的男人，手上積滿了生活的厚繭”等描寫，表達著她對哥哥生活現狀的擔心和憂慮，對哥哥命運的極大同情和無能為力。
 
接著品讀詩人寫母親的一首佳作，（《一個孤獨老人的下午》）：“她在客廳里走來走去∕又轉向陽臺∕她目睹了街道上經過的一切∕行人和車輛，匆匆忙忙∕她抬頭看著被掛起來的鳥籠∕一只鳥已經死去∕幾天了。或者想到自己∕在籠子一樣的被吊起來的陽臺上∕她要出去，下樓之前∕重新摸了摸口袋∕鑰匙安靜地躺在那里，她關門∕門就在身后發出一聲悶響∕樓梯和往常∕沒什么兩樣，但下樓時∕有些力不從心∕她想起鄉下門前的路，好幾年都不回去了∕房前屋后都是草∕草替她守著一切∕想著想著她又折回來∕很費力地上樓，中途歇過幾次∕掏出鑰匙的一瞬間∕她又想起忘記要買的東西∕他打開房門∕懷疑有人之前來過∕她懷疑一切∕女兒愛她，她也懷疑女兒∕和她的聲音∕是不是都是假的∕連著一生∕都像一場幻覺”。一位衰老、孱弱的老人就在讀者面前了，一位孤單、寂寞的老人就在我們眼前了，一位健忘、甚至有些孤僻癥狀的老人就在我們腦海了，整首詩仍然是離離詩歌一貫的特點，不花花哨哨，不云煙纏繞，不求高求大求上，就這樣緩緩地跟著老人的腳步和動作來寫，寫老人準備下樓、正在下樓、又返回上樓，寫老人摸鑰匙、掏鑰匙，寫關門、開門等細節，讓詩歌舒緩有序，真實生動，在細節中見真誠、見真情、見真功。用評論家楊光祖的話說：“離離更多的詩，直接進入自己的‘內心’，不經過任何媒介。她的詩歌似乎就是X光，我們從中可以清晰看見她的波動的情緒，她的心靈軌跡，她的痛，她的愛”。因為詩人本人的細致入微，因為她的敬老孝道，因為她的善良大愛，寫母親、寫哥哥、寫她生活中最熟悉的人，總是得心應手、逼真精彩，誰說這不是命運之神對有心人的一種回饋和報答？
 
時光中走
 
《離離的詩》近期一直在品讀，沉浸其中，這些像黃土高原上小麥和洋芋、白楊和柳樹一樣質樸的文字，這些看似平常和平靜的詩行，閃動著、晶瑩著，是她透明輕靈的詩心，顆顆粒粒，飽滿、厚實，亦真亦善亦美。詩人寫遠去的父親的詩，令我們悲痛憂傷、情感壓抑；詩人寫童年、寫老屋、寫親人命運和現狀的文字，讓讀者擔憂和恓惶、同情卻無奈；但有一部分作品，她在寫生活、寫感悟，讀起來就輕松多了，給人一種生活的啟迪，因為詩人是親歷者，或者是旁觀者，雙重身份，雙重視角，雙重心態，品讀意蘊悠長，回味彌久，來看作品（《手》）：“我越害怕，就越表現得像個母親∕想牽著他的小手過馬路∕但是，他裝得像個成年男人∕高傲地躲開∕中午在飯桌上，看見媽媽的手∕像葉子，干枯∕比原來瘦了很多，我害怕∕她的手會越變越小∕最后只剩下骨頭和∕那層皮。我害怕∕我什么都不能給她，而她像光∕從我的身邊溜走∕我擔心一切未知∕還未被發覺就已經∕是那樣了”。簡潔的文字、清澈的詩行，就能看出詩人的過人之處，很多詩，她在非常熟練地運用對比的方式，或者說對照的方式，昔日與今日對比，高與低的對比，前與后的對比，大與小的對比，年輕與年老的對比，比如這個作品，兒子與母親手的對比，“想牽著他的小手過馬路，但是，他裝得像個成年男人，高傲地躲開”，“看見媽媽的手，像葉子，干枯，比原來瘦了很多”；人生天地間，何嘗不是這樣，老人經過了童年、少年、中年，已經老去；我們人在中年，也將要老去。不變的是日月星辰，輪換的是草芥生命。離離這些詩句，曉暢明白，易懂通俗，她吟唱生命和親情，揭示時光與人生，書寫自然和個體千絲萬縷的聯系，極力呵護詩歌的真摯性和想象力。
 
與前一首作品有相似之處的還有（《心里的詩》）:“很久沒有動手∕去寫一首詩，只看見路上的人∕各自不同的陌生的臉∕路邊的植物一天天枯萎∕看見低矮的舊房子∕流浪狗越來越多∕很久都沒有∕想用一首詩去表達這些心思∕我只是習慣了天天這么看見∕看見時內心有疼痛∕疼痛的時候∕自己輕輕捂一下胸口”。詩人吉狄馬加曾說：“我寫詩，是因為我站在鋼筋和水泥的陰影之間，我被分成兩半。我寫詩是因為我在城市喧囂的舞廳中想找回我失去的口弦”。從這首詩來看，詩人離離是離不開詩的，“很久沒有動手，去寫一首詩”，她就有失落的感覺，而一旦寫下“陌生的臉，植物一天天枯萎，低矮的舊房子”等，她的生活應該就充實多了、飽滿多了，就“在城市喧囂的舞廳中想找回我失去的口弦”了。“看見時內心有疼痛，疼痛的時候，自己輕輕捂一下胸口”。這個疼痛是什么？是波譎云詭的命運，是坎坷艱澀的人生，還是爭名奪利的眾生？這些詩、這些流淌的音符，通過它們，你能時時處處感受到詩人的善良之心、悲憫之心和大部分詩人具有的多愁善感。
 
美國詩人沃爾特•惠特曼曾說：“我的語言，我的每一個血分子，都是由這土地、這空氣形成的”。是啊，在曾經秦嘉、徐淑寫詩長吟的地方，在如此富有詩意的土地上放飛精靈一樣詩行，在甘肅這塊知名詩人遍地葳蕤的氛圍里高歌吟唱，離離是幸福的。基本上還是八零后的離離，我們有理由對她期待更多。
 
史映紅：藏名崗日羅布，上世紀七十年代生于甘肅莊浪，九十年代入伍進藏，已轉業，居山西太原；在《詩刊》《解放軍報》《文藝報》等發表詩文950余篇（首）。著有《西藏，西藏》等詩集4部；曾就讀于魯迅文學院第十九屆高研班。中國作協會員。
 
離離：女，原名李麗，1978年生，甘肅省通渭縣人，中國作家協會會員。2013年參加詩刊社第29屆青春詩會，2012年、2014年兩次入選“甘肅詩歌八駿”。被列為甘肅省委宣傳部“四個一批”人才。已在《人民文學》《詩刊》《星星》等幾十家刊物發表詩歌作品700多首。獲甘肅省第七屆敦煌文藝獎、第三屆黃河文學獎等多項獎項。著有詩集《舊時的天空》《離歌》《離離的詩》。