翟永明論寫作12條
 
翟永明/文


 
1
準(zhǔn)備寫一首篇幅較長的詩時(shí)，一切視寫作的需要和感覺而定。駕馭、組織它們時(shí)，較大的困難會是你的寫作有時(shí)不會隨著你的計(jì)劃而行，有時(shí)，是靈感隨時(shí)在變化，你得順應(yīng)這種時(shí)候。我總是在感情沖動之際動手寫作，但最終是在冷靜理性狀況下完成它。
 
2
我發(fā)現(xiàn)：在一個(gè)封閉空間和一個(gè)特殊時(shí)刻，人是最松弛的。也是最真實(shí)的。這是對人性洞察和描摹的最佳角度。我不會對善惡、美丑、強(qiáng)弱這些主題棄而不顧，但也不會簡單地作道德審判。人性的弱點(diǎn)，密友的缺點(diǎn)，因其復(fù)雜而更具魅力。更可從中發(fā)現(xiàn)最深沉的詩意。這樣的題材吸引我，挑戰(zhàn)我，也引導(dǎo)我去克服對寫作的無聊感。
 
3
你既希望保持好不容易建立起來的寫作風(fēng)格的魅力，又想在此基礎(chǔ)上開辟出新的寫作可能。而這種你已經(jīng)習(xí)慣了的思維和風(fēng)格會如影隨形地附著于你。一個(gè)人不去復(fù)制別人很容易，可不復(fù)制自已則很難。尤其是這種個(gè)人風(fēng)格演變成集體風(fēng)格時(shí)，怎樣保持自已“獨(dú)特的聲音”更是一個(gè)考驗(yàn)。
 
4
這也是我心目中的“大詩人”的標(biāo)準(zhǔn)和境界。也說是說：超越一切現(xiàn)存概念；超越大或小、長或短、新或舊這樣的概念；但又能將這些概念全部融入自已的作品中。在克制中得寸進(jìn)尺；在尺度里天馬行空。
 
5
世界上每種語言，都有對于這種語言的極致的探索和抵達(dá)，要去觸碰那個(gè)邊界。我覺得任何一種寫作都有其可能性，我寫這首詩就是探討長詩的可能性，不管成功失敗，它都有一定的意義。
 
6
我在探尋長詩寫作的可能性、形式上的可能性。如語言上能否創(chuàng)造出新的范式。我有意讓段落有的很長，有的很短。也有意使用古典詩詞里的‘用典’。我想試驗(yàn)一下各種形式的語言的可能性。
 
7
理科的訓(xùn)練帶給我在創(chuàng)作中一種有意無意的“理性與邏輯思維的控制，反映在寫作中就是寫作的分寸感，能夠?qū)τ谝粸a千里的感情加以節(jié)制”。
 
8
我對于詩中對于標(biāo)點(diǎn)符號的運(yùn)用并非不重視，只是在詩句轉(zhuǎn)行中，我更多地考慮音韻的需要。至于節(jié)距，我基本出于對一氣貫通的氣韻的考慮。
 
9
我詩中的背景其實(shí)并非刻意設(shè)計(jì)，它們總是與我想要表達(dá)的題材有關(guān)。比如《周末與忙人共飲》《重逢》或《鄉(xiāng)村茶館》，以及《盲人按摩師的幾種方式》這些詩，也都是一種當(dāng)下情景，甚至與“有源頭的文化心理”也離得甚遠(yuǎn)。這是因?yàn)槲覍懺姷念}材是多變的，我所訴諸的情懷、我關(guān)心的問題、我著意刻畫的某個(gè)背景都是多變的。
 
10
用典與否并不構(gòu)成界定一首詩好壞的標(biāo)準(zhǔn)，用得怎樣才是關(guān)鍵。詞藻典故當(dāng)然是容易生濫，但用到絕處，反而生出新意，出人意料。說到新詩，最重要的也并非用典一類的問題，而在于新詩怎樣去接續(xù)傳統(tǒng)詩歌的精髓、又與時(shí)代相融合。
 
11
時(shí)代是變化著的“勢”，對時(shí)代的描述也在變化中。今天的詩歌創(chuàng)作，必然帶有今天的氣息，連同當(dāng)代詩的尷尬，連同城市化對詩歌寫作的傷害，連同詩歌所處的這種邊緣位置，都是今天這個(gè)時(shí)代的一部份，也散發(fā)著這個(gè)時(shí)代特殊的詩意。端看我們怎樣的去表達(dá)和認(rèn)識它。
 
12
詩歌它應(yīng)該沒有任何的約束，你有東西可寫，你可以寫得很長；你如果覺得在很短的長度上就能把所有的感情表達(dá)出來，那么也是可以的。我覺得不可能是一個(gè)長度能夠決定一個(gè)詩歌的好壞。
 
（根據(jù)翟永明訪談?wù)矶茫?br />  
來源：盧輝新浪博客
 
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