這才是商震

李元勝/文



　　商震用電子郵件發了他的詩集《琥珀集》給我，留言：“邀名家作序。”

　　又來了。

　　我與這位兄長的近二十年交往史，差不多是近二十年的互相譏諷史。從電話、短信、電郵，一直到最新的微信，專揀對方不方便的點開涮。有這個氛圍，討論起詩歌甚至具體的作品來，有個好處，就是可不留退路，不考慮分寸。他是編輯家，閱讀的視野，特別是對詩歌文本的探幽入微的鑒別能力，都是非凡的。我既是作者更是個自以為是的刊物讀者。意外的收獲是，唇槍舌劍之余，我在詩歌閱讀和寫作方面竟受益良多。作為一個深度的嗜讀癥患者，商震之前的詩集和編輯札記，自然被我仔細讀過。他的詩入世很深，文本帶著生活本身的粗糙感和熱度，讀著時有感嘆，而編輯札記則非常冷靜，理性、縝密，成為我向青年詩人推薦的必讀書。在讀與被讀之間，我有時不免好奇，最適合商震寫的詩究竟是什么樣的體式？如果一個人深度分析過無數作品，不管是內容還是技巧都駁雜、斑斕，他該如何積累其中的所得而又不受影響？
直到我讀到這部別致的詩集，才恍然大悟，原來，這才是商震，這才是最適合商震的詩歌樣式啊。
從體式上來說，這部詩集的行數很特別：三至五行，尤以四行居多，全部為小詩。

　　小詩其實在詩歌史上，一直是詩家必爭之地，也是最考驗技藝的形式，局限大，無退路，病弱句分外顯眼，極端點說每一句都是賭博，步步險著。古有五絕七絕，一個絕字，何其險峻。近有俳句，基本上仍可劃入古典文本，講究節制，講究意境，多數偏畫面美、靜態美。與五絕七絕相對應的是，波斯有柔巴依集，嚴格以四行為制度，從不逾越。從體量上看，泰戈爾的《飛鳥集》為主的作品，也屬于小詩范圍，它們的散文句式，拓寬了我們對小詩體式上的想象空間。

　　白話詩以來，冰心等人的小詩創作，成為戰前的一時風尚。許多現當代漢語詩人，也在小詩上傾注心血，留下很多代表作。幾年前，蔣一談發起的截句寫作，引起了文壇內外的注意。截句幾乎是小詩的邊緣，局限到達極限，仿佛是詩歌的片斷或摘句，有強烈的未完成感，留給讀者填充的空間很大。詩歌之外，同樣體量的還有格言、語錄（如《論語》）、極簡的明清筆記。它們和詩歌，在局限中表現無限的意趣，其實是相同的。

　　商震寫下數百首小詩，也許是無心插柳，他服務于文學刊物，忙碌的編輯工作使他只有碎片時間，許多一閃而過的火花，匆匆記下，再無時間去繼續擴寫發揮。日積月累，反而激發出以短制長的寫作策略，小詩成為他發揮天賦的重要戰場。

　　他選擇得最多的是四行。三行可能不夠，五行在多數情況下似乎多余。在古典寫作中，四行的進退自如，已被五絕七絕和柔巴依集很好地證明。商震要做的，是證明四行詩在現代詩寫作中的特別價值。他做到了。

　　之前的一些小詩試驗作品，偏向于點到為止，甚至，未點到已止。以未完成，對峙完整，哪一條路更能持久？

　　商震試驗的是，幾乎同樣的體量下，使小詩趨于完整的可能性。借助四行這美妙的特別的平衡能力，他似乎也做到了。

　　001
 
　　一只蝴蝶被制作成書簽
　　我把它夾在書里
　　突然感受到
　　文字是可以限制翅膀的

　　023
 
　　一杯茶我喝出了三杯
　　凡夫俗子的解渴
　　官員的附庸風雅
　　詩人的明月清風

　　099
 
　　爸爸您去世二十年了
　　爸爸這個詞在我嘴里很陌生
　　每當女兒喊我一聲“爸爸”
　　我都在心里喊一次您

　　這三首四行詩，處理不同題材，都表現得很從容，游刃有余。感覺四行已足夠完成很多任務。那么，商震更感興趣的寫作任務是什么？　 

　　詩集的名字《琥珀集》，似乎已泄露了部分重要信息。琥珀，是某種松樹脂經歷復雜的地質變化后形成的化石。琥珀研究學者，視其為凝固的時間，因為它不僅完整地保留了樹脂自己流動的動態，還可能順便保留了偶然進入它身體的植物花葉、昆蟲等等。幾千萬年前的世界，就這樣在琥珀中保留下來了重要的生命存在的證據和歷史的重要信息。 

　　所以，這部詩集或者說商震的小詩寫作是有雄心的，它要處理的是當代人類生活的復雜經驗，并以凝固現場的方式，具體、通透、精確地表現出來。它們須像琥珀那樣，纖毫畢現地保留著那些電閃雷鳴的瞬間，而讀者，也可以像觀賞琥珀一樣，旋轉著這透明、飽滿的物件，看到作者為我們保留下來的精神現場。 

　　小詩，要具備琥珀質地和特點，以小見大，進而保留當代人的思想、情感和心理活動現場。這是一個很高的目標，這部詩集向這個方向邁出了第一步。

　　前面我選的三首詩，差不多是商震小詩（我稱為琥珀體）的三個類型。

　　001 號作品從一個細節入手，展現了敏捷的詩思，看似信手拈來的一句“文字是可以限制翅膀的”，既有細節的現場感，同時又有了余味無窮的寓意。語言，以及別的符號，來源于我們的生活，成為我們表達、梳理以及交流的有力工具，同時，也反過來牽制著我們的想象力。如果要生硬地解讀這首靈動的小詩，這是否算釋義之一？這個類型大致偏重詩人的想象力，即興發揮，浮想聯翩。 
 
　　023 號作品舉重若輕，以一杯茶寫社會生活現場，這也是商震的主戰場，生活中的形形色色，經過他的解讀，轉眼成為妙趣橫生的小品，有時笑中有淚，有時淚中有笑，嬉笑怒罵，皆可入詩。這一首頗有張潮《幽夢影》的韻味，老成、機智、嘴角帶笑。當然，商震這個類型的作品風格多樣，也不盡是輕松宜人的，也有小詩昂頭作獅子怒吼，不拘一格，一切看寫作需要。
 
　　099 號作品寫親情，寫父愛，也寫對父親的思念，這類作品依賴細節，所以很容易消耗，不知不覺就會寫長了。當然，如果捕捉的細節精準，或可以一當十，觸及人心最柔軟之處。這首詩的長處也正在于此。四行詩寫情感，除了白描，還有更多的寫法。商震也在其他作品中進行了嘗試。就不一一舉例了。

　　小詩的難度，有如小說中短篇小說的難度，小而不局促，小而有大，小而有意外，小而曲折有致，都是難度。何況詩不是格言，思想不能代替詩思，如何避免在急促中奔向結論性、概括性的糟糕結句，更是難度。 

　　無一兩首好的小詩，如何稱得詩家。所以小詩的難度，不止是商震的，他用他的琥珀體方式，在克服這些困難，你的方式是怎么樣的？ 

　　相信《琥珀集》的出版會引起詩人們對小詩的關注，激發出無限的想象和克服難度的方式來。這樣一想，不禁有所期待。                
                               
　　2017年4月11日 溯源居

作者：李元勝
來源：作家網