王克金點評李潔夫詩5首


 
《比喻》
 
我說過懷抱一萬個春天
我夢想能有一萬個愛人
我還有一萬年也做不完的夢
我都一萬次地以為我的比喻如此奢侈
 
一萬是一件多么遙遠的事啊
而人生苦短
就算我要自己活到140歲
這也應該不是我的現實
原來
現實一直被我比喻著
 
今后我一定要從最小處說
從最起點做起。謹小慎微
然后，我的頭最好低著
我的羞愧距離0和1最近
 
甚至不再用感嘆詞
不再對生活大驚小怪
如果比喻能瘦回去
連同生活能多瘦就多瘦
我覺得我收起了很多也放棄了很多
真好，我開始懷抱自己的小小幸福
 
王克金點評：

潔夫給自己設置了兩個起點，當然這是在詩中的設置，現實中設置的起點也許會更多，但詩中設置兩個，足以搭建起這首詩的結構。

這兩個起點都是用比喻來構建的。所謂春天、愛人和夢是詩人的第一個起始點，第二個起始點是小處、是低、是0與1之間。現實中，起點本身不是極端的是或非，而是是或非并存于某種起點。詩中的言說是起點之間的相互糾偏，如果非要映射現實，則兩個起點不能相互偏廢。

日常生活是一種現實，生命本身同樣是一種現實，而且生命現實進入詩的范疇更便捷、更本質。潔夫把兩個階段的生命感拿來對比、觀照，從而實現了生命現實的轉變。生命體的轉變不外乎是加載或卸載。不論如何，生命總在肩負，就像楊松霖所說：后背總是背一個大家伙。

借用這首詩的題目，我給生命來個比喻，我們每個人的生命就是一個港口，就是一個停靠的碼頭，一片繁忙的景象不外乎是吊塔的起落。潔夫吊來吊去，留下的是生命的沉實，吊走的是一萬次的浮華。

潔夫在把自己拿來說事，當做一個比喻，而每個比喻恰是了解生命的一個窗口。
 
《就叫無題》
——也許好多東西都是無題
 
為什么我的渾身都是力量
作為一個安靜的人
冷漠的人
不再愛的人
這種力量來的突然而迫切
它讓我的眼睛開出花來
那種迷醉
如此地讓我
坐立不安
 
王克金點評：

大部分詩人都知道：詩是不可言說的言說，實在不好說了，甚至連一首詩的詩題都找不到，這也是常有的事。寫作的困境顯而易見，詩人總在模糊中尋求突圍。
李潔夫的無題，不是說力量是無題，而是說力量的來源沒有出處。對沒有來源的東西，及其莫名奇妙的沖涌，他談的只能是感受，而不好究其源頭。

艾青說：為什么我的眼里常含淚水？因為我對這片土地愛的深沉。這種自問自答，簡單明了，交代明確，單一性地直搗腹地，但打開的只是情感的閘門。

李潔夫說：為什么我的渾身都是力量？他的自答卻是有些外交辭令，避重就輕，甚至是避而不談。但是，他是真的想不說嗎？恐怕不是。

詩必然有其主旨，只是潔夫在確定自己詩的主旨時，重點不在探究，而是呈現力量所給予詩人的激勵。和詩行的簡潔一樣，激勵的顯示也是單純的，僅僅一個狀態型意象“眼睛開出花來”，僅僅又附下一個狀態“坐立不安”。

讀詩需要和詩篇互動，這是成為一個合格讀者的前提。不要在詩中尋找答案，對于閱讀者，答案就在你對這首詩的想象里。
 
《年輕的老年癡呆癥患者》
 
你說我昨天說的話今天就忘了
你說我沒有心整天快樂得像個孩子
你說我的記憶不會長過魚的七秒鐘
你說我是個年輕的老年癡呆癥患者
 
這是我今年聽到的最溫暖的話
原來我還可以如此簡單到
不再刻意回避自己的簡單
我像終于找到了自己最合適的命名
一下子從都市的鋼筋混凝土回到了
灑滿母親叮嚀的鄉間小路
 
設若此刻我偶爾抬頭
我看到母親正用寬闊的額頭抵近我的臉頰
母親鼻翼上一顆晶瑩的汗珠
將我木訥混沌的心頃刻湮沒
 
王克金點評：

這首詩和他的《比喻》可以對比著讀，這也是他的一首“瘦身”之作，但瘦身的著眼點稍有不同。《比喻》說的是生命欲望的前后變化，醒悟的是生命的需求，而這首《年輕的老年癡呆癥患者》，則是邁向思想和精神上的初始化。

潔夫的心中，隱含地端坐著一個偉大自然化的母親，這個母親是關愛心靈的象征。這個母親超出一切具體的形式，只以詩人心靈感知來存在，她甚至是概念化的。詩人的生身母親與偉大自然化的母親不完全一致，但在撫慰內心上卻可以重合為一。

“設若此刻我偶爾抬頭”，只是一個假設，不存在日常化的真實，但卻指向內心和精神的真實。詩人的渴求埋沒已久了，終于有一個時刻，他醒悟到心靈的簡單勝于一切，甚至是存在之本。

開篇的“你”，功不可沒，他是這種醒悟的點燃者。而首段揶揄的語調是李潔夫的風格，他是不斷并保持自嘲的人。
 
《車輛限號》
 
這幾天私家車又限號了
步行出門的人明顯增多
這幾天我發現
天氣也好了
原來天真的可以是藍的
雖然到處設立的圍擋下
不知道地鐵究竟修得怎么樣了
有限的路面倒是很干凈
關鍵是還能免費乘車
隨便一輛公交都可以盡興上
 
這幾天突然發現
好多平時不出門的人
也跟著來湊熱鬧
似乎擠車成了一種樂趣
好像他們不是為了擠車
而是為了體驗不花錢的快樂
 
如果這樣的狀態能夠一直
持續下去該多好
我想大家都會期盼
就像共產主義一樣
 
王克金點評：

生活具體事件通過孕育，可以產生詩，當下的一些詩人正在這條道路上。一些詩人多年的詩寫，厭倦了形而上的意義，想努力把詩寫得切入日常，還原現實。在我看來，這仍是一種嘗試。這么做的危險在于，雖然找到了日常的鮮活，但由于當下是以現象出現，對核心的體察容易受阻，所以要想寫的深入則需要反復熔煉，直到找到與詩相通的一點，打通日常現實與詩思現實的聯系。

一種抬扛的觀點認為，詩為什么要寫的深入？輕、淺有什么不可以？可以，怎么寫是詩人的自由，但這也涉及詩人的詩學觀念。詩既然屬于創作，就要有創的元素，誰打能寫成那樣就不是創作了。

話說回來，李潔夫也是受了當前一些詩人的影響，這首詩屬于開闊一下筆意，作為嘗試可以。如果想作為“好詩”出現，則需要擴容事件的詩性。
 
《突然之間就不敢說愛了》
 
我是如此執著地愛著這個世界
愛白日的光亮，也愛夜晚的清寂
愛流水的恬淡，也愛血液的溫度
我是如此癡醉地迷戀塵世的生活
愛奢侈的浮華，也愛簡單的貧瘠
愛相聚的喧囂，也愛獨處的孤單
 
我是如此高調地愛著，愛每一個女人
愛每一分熾熱每一寸光亮每一分溫暖
愛決絕也愛圓潤
愛凌厲也愛柔軟
 
我就是一棵草，是野草
寂寞、卑微，不起眼地生長
但我總是如此狂熱地愛著 狂熱地向世界索取
以填補內心深處的空眼睛之外的洞  可是
我趕不走住在皮膚下的麻木長在骨頭上的疼
 
我是一個多么可怕的家伙呀
特別是在我兩手空空的時候
面對你突然之間就不敢說愛了
 
我最大的敵人就是你面前
那個真實又不敢真實的自己
 
王克金點評：

形勢急轉直下，詩人的個體生命何以來個一百八十度的轉彎兒？從狂熱的愛，高調的愛，到不敢愛，不敢說愛了。在此期間，詩人到底遭遇了什么？讓他呈現出這么大的落差。
沒有具體事件，不是一個單一事件的結果所造成，這像是長時間的積累，一個山體被鏤空了，出現了巨大的溶洞。李潔夫的生命自身遭逢了某種尷尬。這首詩就是這個境遇的言說。

詩人把“你”置于自己眼前，讓“你”成為自我的一面鏡子，正是透過“你”才更看到了自身——真實與不敢真實才完整的映現。

李潔夫是善于在詩中制造矛盾，也是在現實中善于發現矛盾的詩人，他的身體和內心總是睜開一雙“內視”的眼睛，不斷對自我晝夜不間停地審視，他的自我長時間處于透視狀態，他力求把自己看得分明。

長時間寫作，李潔夫的詩寫有了這樣的特點，一方面他能很快抓住生命體出現的縫隙或矛盾；另一方面他又用俗常的語言去從事建構，
所以，他的詩既沾著雅又沾著俗，這首詩當然不能例外。