郭棟超與高星：詩歌二人轉(zhuǎn)
                         
文/郎毛
     
高星的鄉(xiāng)村有一種殘酷的懷舊，一反俗人們一廂情愿的田園牧歌，但他不是刻意把鄉(xiāng)村寫得很爛那種，粗野的色情生活、傳統(tǒng)文化中不經(jīng)意的荒誕以及更為荒誕的現(xiàn)代化陷阱，都在一種平靜的敘述中呈現(xiàn)得纖毫畢露。高星深知詩歌改變不了什么，甚至也改變不了自己，他很認命，于是所有一切都在他的筆下顯得理所當然，貌似本來如此，何必義憤填膺？
       
郭棟超的詩正好相反，他在竭力塑造一個介入的自我，令人想起狂飚突進時代。由于職業(yè)關系他曾和訪民親密接觸，一廂情愿地視訪民為家人，他寫的“訪民兄弟”、“訪民大媽走了”因敏感詞而屢遭出版部門拉出來槍斃，他則癡心不改，總幻想著有一天能蒙混過關。
       
最近棟超再次迷狂，從“三原”到“三行”，從古代一路寫來，似乎很有些睥睨天下的文化野心。關鍵是他的語言重回半文半白的混沌狀態(tài)，和流行詩壇一下子拉開了距離。這是一個不在圈里廝混的哥們，有點特立獨行的意味，孬好任由評說吧。
       
高星還很投入地寫過藏地的“轉(zhuǎn)山”，擬民歌體，有人在為他寫的序言里差不多就是不帶臟字地罵了他，星哥卻很㴋灑很有雅量地照單全收，這令我驚訝而又佩服。
       
棟超與高星素昩平生，“二人轉(zhuǎn)”算是混搭，風景一種吧，我算第一排觀眾，借此問好并致所有正在關注的詩友。