文學創作既是享受，也是極其痛苦的工作。詩歌創作尤為獨特，她是語言的高度凝練、涵概和審美。選擇了這條路等同于接受常人難以忍受的寂寞，和時下世俗的冷眼。詩歌不等同通俗歌曲，流行音樂，她是極少數人完成的事業。

　　穆石的詩歌作品讀之不多，但是，從他的幾次詩歌沙龍朗讀的作品及其過去發表的作品可以略窺一斑。他的作品大致可分為以下幾種傾向。

　　八十年代初期，穆石的早期作品主要以一種青年人的激情和志向作為作品的主脈絡。如詩作《竹葉梅》，竹的青翠傲骨/梅的苦寒冰心/多想面臨朔風/卻置身溫室盆中。字語透出一種質樸，也顯露出一個年輕人對事業的迷惘。同時期還有《迎春花》，朗誦詩《我吹熄了第十九根燭光》，清麗的語言是對人生、事業執著的追求。

　　進入到八十年末期，九十年初期，也許是生活的閱歷和社會的磨練，穆石的詩風有了較大轉變和長足的進展，其詩歌也日臻走向成熟。他的詩歌作品關注著社會的變革。凝重與象征意識，婉約與熾熱的抒情情愫構成其作品的主體審美。如詩歌《黃土地》，沙啞的喉音里溢著血漿/廣袤的脊梁上掮著桑蒼/黑色的猛獸吞噬著骨髓/在那方，滋孕著大禹的兒郎……

　　再如《春天的十四行》，春天，你是早雁劃起的哨音/你是黃昏下飄遙的柳絮/你是白鵝紅掌下撥動的浮冰/你還是那鐵犁翻動著的寄語/春天，風兒是誘人的面紗/雨兒是訴不完的話語/柳鳴是情人綿綿的對答/你還是葉莢上眨動的凝眸……

　　這個時代作品，穆石似乎吸收西方詩人如葉芝、艾略特、惠特曼和龐德的某些意象于他的作品中，可以隱約而見。其愛情詩又大量吸收了古詩詞中李煜、柳永和晏殊的一些語境；現代詩人中，吸收了戴望舒、李金發和朱湘等著名詩人抒情婉約的筆觸；當代詩人中舒婷、北島和顧城等詩人對其詩風成熟也起到相當大的作用力。總之，這個時期是穆石詩歌創作的饕餮時代。面對紛雜的詩歌流派，他選擇的是默默地吸收，縱情的關注，等待著其詩歌創作獨特風格的到來。

　　可謂是“有意栽花花不活，無意插柳柳成蔭”，無奈的等待，刻意的追求，沒能使其在詩歌創作中產生奪目的波瀾。但是，穆石散文詩的創作卻使其迎刃有余，四處開花。

　　也許是散文詩這種介于散文和詩歌的獨特體裁，更能夠體悟穆石的情感思維和心靈的獨白。上個世紀，九十年代初期，穆石散文詩作品對自然景物的描寫可謂是既有空靈細膩，也存在情景交融。他截取了生活中一幕幕全息立體的景象，如《白洋淀》、《菊殤》和《窗外，那片火炬林》等作品成為這個時期的代表作品。《白洋淀》順暢空靈的語言，“晚風喘著微弱的氣息，輕拂著茸茸的葦絮。葦絮則悠然的搔弄著身軀，相互摩裟著，款著松軟的裙擺，低噓著悠長的口哨……”；《菊殤》中，“一彎扁月仿佛是泛起的小舟，撩潑著殘云，披掛著朦朧的蓑笠，裸著尖尖的小虎牙，清清光暈飛濺著……”；再如《窗外，那片火炬林》,“秋水明澈，那可是秋的眼？秋的夢？風嗖嗖，那白晝浮游的冷月，仿佛如飄蕩的燈籠，我的心亦若那破碎的月輪……”

　　二十世紀末期，穆石的文學創作進入停頓狀態，很長時間，穆石幾乎沒有任何詩歌作品問世。這個時期，他以新聞記者的目光，關注著現實生活中的新聞事件和新聞人物的命運。也許是理性思維擱置了文學的靈性，他寫了大量人物通訊和報告文學刊發在國內有影響的報刊上。

　　進入二十一世紀，也許是工作關系和社會環境的催化，穆石心靈的底蘊——詩歌和散文詩創作的八音盒重新開啟了。

　　穆石大量豐富厚實生活的積淀，其文學藝術創作的沉默是為了等待對藝術的升華和再造。成為他厚積薄發的源泉。其詩歌、散文詩作品更加關注生活，關注社會的變革。如詩歌作品，《滾石之夜》、《南湖》、《木魚鼓石》《秦淮河》和《魚化石》、《比丘尼》等。他以對生活、生命的摯愛解讀世間的變革；他以對未來的憧憬，宣泄著與大自然抗爭的精神。

　　穆石的詩歌創作還不夠完美，諸如語句的推敲，意象的拓展和詩歌的音樂性、節奏感等尚需要提高和完善，但我們深信他對詩歌創作堅韌無悔的追求，一定能夠寫出無愧于這個時代的佳作!

　　心靈的創造是源自生活的獨韻。
                                                                               
　　作者簡介

　　林莽，當代著名詩人，中國詩歌協會理事、北京作協理事。1969年開始詩歌創作，“白洋淀詩歌群落” 主要代表人物。著有《我流過這片土地》、《林莽詩選》、《永恒的瞬間》、《穿透歲月的光芒》 、隨筆集《時光瞬間成為以往》等多部詩文集。主編出版有《中華詩歌百年精華》、《中國知青詩抄》等多部詩歌作品集。 現為《詩探索》編委、作品卷主編；《詩刊》編委等職務。