走走的新作《想往火里跳》和她自己近兩年的實(shí)際經(jīng)歷牽扯太過緊密，甚至有血肉相連之感。大到從一個(gè)作家到創(chuàng)業(yè)者、從文學(xué)圈到商業(yè)圈的跨界轉(zhuǎn)型，小到投資公司請吃的“一碗他們食堂下的面”等末端細(xì)節(jié)（那碗面我恰巧也吃過，印象中味道確實(shí)還不錯(cuò)），都能找到現(xiàn)實(shí)生活中的對應(yīng)物與原型。實(shí)在不得不感佩現(xiàn)實(shí)中走走的生活——尤其是近幾年生活——的密度之高與能量之大。當(dāng)我們將“索隱”式的閱讀止步于此，轉(zhuǎn)而投向文學(xué)方面的考察，就會發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)與之相關(guān)且格外值得注意的問題：
 
　　首先就是小說在不同章節(jié)中對第一、二敘事人稱的交替使用。這不僅是一種敘事技巧的展現(xiàn)（作者在這部小說中所展示出的敘事技巧絕不止于此），更是為了避免在把真實(shí)事件轉(zhuǎn)換為小說的過程中——尤其是這些真實(shí)事件對于作者而言又是如此新鮮、熱辣以及深刻的記憶——采用第一人稱敘事容易淪為故事講述者自己傾訴欲的爆發(fā)和無休止的絮絮叨叨而采取的有效策略和手段。這其中的難度也在于如何對不同敘事人稱的語氣和口吻做出更細(xì)致的區(qū)隔。此外，作者選擇了“我”和“你”，這種第二人稱所帶來的“逼視感”更容易觸碰到內(nèi)心私密的層面（介于熱奈特所說的“異故事”與“同故事”之間的某種狀態(tài)）。同時(shí)，“逼視”比起一般性的審視，更多了一種壓迫性與緊張感，這就涉及到了小說第二個(gè)值得關(guān)注的問題：對敘事語言速度的把控。
 
　　在這部六萬多字的小說中，竟能包含如此豐富/駁雜的內(nèi)容、身份與經(jīng)歷，這就不僅僅是小說主人公或其現(xiàn)實(shí)人物原型生活快節(jié)奏與高密度的問題，更是在相當(dāng)程度上得益于作者對小說敘事語言速度的出色把控——頻繁切換的短句，快速轉(zhuǎn)場的內(nèi)容，跳躍性的場景、事件與邏輯，直接引語與間接引語的拼貼、融合，甚至是大幅度省略故事與對話背景的簡省性寫法等等。這種對敘事語言速度的把控，在小說一開始就達(dá)到了相當(dāng)高超的境地，讓讀者恍惚間幾乎能感受到創(chuàng)業(yè)圈生活的步履匆匆。可以說，采取這樣一種高速的敘事語言與節(jié)奏，來講述當(dāng)下創(chuàng)業(yè)圈的種種故事，是再合適不過的了。但小說在前兩章出色地完成了這一任務(wù)之后，同時(shí)也對接下來的幾章形成了更為高難度的挑戰(zhàn)，即如何在敘事節(jié)奏上更上一層樓，或者是另換一種節(jié)奏，進(jìn)而形成一種差異感。
 
　　小說里“走走”不斷講述故事、“販賣”故事的經(jīng)歷頗能讓人聯(lián)想起《一千零一夜》。
 
　　我另外想到的一個(gè)故事是老舍的《駱駝祥子》，小說里祥子心心念念地為了擁有一輛自己的車而不斷跌倒了再爬起來，只是爬起來后卻又再次跌倒。而在走走的這篇小說中，主人公“走走”也是為了融資成功，為了讓公司活下去而不停地試錯(cuò)、不斷地跌倒后再爬起來。如果就此把小說里的既是作家又是創(chuàng)業(yè)者的“走走”類比做祥子，似乎不夠恰切。但我確實(shí)又分明想到了學(xué)者劉禾在《跨語際實(shí)踐》一書中用“經(jīng)濟(jì)人”的視角來解讀祥子，即祥子作為生活在現(xiàn)代資本主義城市北平中的個(gè)人經(jīng)濟(jì)主體，卻仍固守著一種農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的傳統(tǒng)思維邏輯，對現(xiàn)代契約關(guān)系抱有懷疑（不肯把存款放入銀行，因而最后被孫偵探打劫），這是造成祥子最后悲劇的一個(gè)重要現(xiàn)實(shí)原因。而小說里的“走走”作為一名在更為高度發(fā)達(dá)的商業(yè)社會中的創(chuàng)業(yè)者與公司經(jīng)營者，卻也不能像那些投資人和“創(chuàng)業(yè)前輩”所諄諄教誨的那樣，擁有“那種讓人心狠的東西”（解散團(tuán)隊(duì)），相反，她心里清楚，“我就是沒法跟團(tuán)隊(duì)說再見”。這種不能保持絕對理性/冷酷的態(tài)度來遵循商業(yè)規(guī)則/潛規(guī)則，也是“走走”不得不通過抵押自己的房子來養(yǎng)活公司，而且最終有可能將自己陷入到更為深層的經(jīng)濟(jì)危機(jī)中的重要原因之一。

　　當(dāng)然，小說里的“走走”所具備的經(jīng)濟(jì)頭腦和理性選擇能力遠(yuǎn)非祥子可比，而她所處社會發(fā)展階段的財(cái)富獲取與擁有樣態(tài)的復(fù)雜性也不是上世紀(jì)三十年代的北平所能夠想象。她在“孤注一擲”的同時(shí)也讓人欣慰地為自己留下了未來保底的后路，這著實(shí)讓像我這樣揪心的讀者就此松了一口氣。小說里反復(fù)寫到各種與經(jīng)濟(jì)相關(guān)的細(xì)節(jié)，讓足夠細(xì)心的讀者完全可以就此算一筆“經(jīng)濟(jì)賬”（其實(shí)，我還真的私下算了算），而這些“經(jīng)濟(jì)賬”更讓這部“創(chuàng)業(yè)小說”充滿了一種現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感與魅力。
 
　　從祥子，到“走走”，繼續(xù)延伸思路，我們就很容易想到“西西弗斯”。在小說開篇，主人公“走走”就已經(jīng)意識到寫作不過就是一場西西弗斯推石頭上山的過程。而隨著她創(chuàng)業(yè)故事的展開，我們也不難發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)業(yè)何嘗不是另一場西西弗斯的旅途：不停去見一個(gè)又一個(gè)的投資人或客戶，反復(fù)地講述著同樣的內(nèi)容。就連搬家時(shí)重新拆裝一個(gè)沙發(fā)，也要“反復(fù)嘗試”。
 
　　而此時(shí)看似堅(jiān)強(qiáng)的“走走”，也會暴露出內(nèi)心脆弱的一面，“如果只有我一個(gè)，這張長沙發(fā)就會像是一列脫了軌的列車，朝我直沖過來，把我撞飛”。
 
　　來源：文學(xué)報(bào)
　　作者：戰(zhàn)玉冰　　
 
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