這兩年，行順一直在賣他的玉，也一直在寫他的詩。我一只眼睛盯著他的玉，一只眼睛盯著他的詩。兩只眼睛都臌脹、發(fā)紅、瘙癢。
 
　　行順的詩歌創(chuàng)作已日益精進(jìn)。
 
　　一
 
　　人間志
 
　　一滴水須融于大河
　　才能顯浩蕩的氣勢
　　一粒沙須居于沙漠
　　才能出廣袤的神韻
　　一棵樹須隱于森林
　　才能挺軀向陽，免刀斧之厄
　　一朵玫瑰啊，須立于花叢
　　才能遠(yuǎn)狂蜂浪蝶，飛短流長
 
　　基于此，我，一個庸碌之輩
　　須囚于城市
　　夾行于茂密的人類間
　　才能知禮節(jié)，守信義
　　于生活的洪流中
　　側(cè)身騰挪，咬牙喘息
　　數(shù)十年而不朽
 
　　啊，當(dāng)我朽了
　　請你把我葬于最稠密的墓園
　　我，一個滄桑之鬼
　　需常嗅隔壁的香火
　　才不會迷戀繁華的人間
 
　　寫“人間志”須費一番心思，這畢竟不同于“地方志”——從起始到結(jié)束，只需敘事，不必抒情；只要精確的數(shù)字，冷峻的筆墨即可。
　　行順的“人間志”里面有“是”與“非”“人”與“我”矛盾的對立統(tǒng)一。
　　開篇第一句，是我們司空見慣的散文或小說中的常用語句。如果是粗心的讀者，容易把這首詩放過去。但，這不失為一個穩(wěn)妥、大氣的開場。
　　到第二句，“神韻”從一粒沙里溜了出來。“一粒沙”比“一滴水”的氣勢更大，更顯浩蕩。開始起意。到了“一朵玫瑰”這兒，輕輕發(fā)出一聲“啊”這個“啊”字，不矯情。它來的好、來的巧！其實還是為了突出一個“隱”字，這里邊有人。
　　第一節(jié)，是整首詩一個較長的鋪墊，詩人在看風(fēng)景。那么，第二節(jié)，就是“看風(fēng)景的人在樓上看你”了。
　　詩人借“庸碌之輩”言一己之“志”其實，他真正想說的是：我并不是一個庸碌之輩，我是可以有一番作為的，只是現(xiàn)在卻不得不 “咬牙喘息”被“夾行于茂密的人類間”等待時機。詩人也是在用“囚”“夾”和“不朽”等字眼兒，娓娓道出了眾生的艱難。
　　如果，到這兒就結(jié)束了，這首詩也就只能被人看成，不知是哪個庸碌之輩的泛泛之作，偶爾進(jìn)入眼簾，而已。行順，沒有。他非但沒有，還在此處玩兒了個高難度的漂移，旋即把這首詩帶入高潮——啊，當(dāng)我朽了！
　　如果說，上句“不朽”讓人有氣沉丹田之感，那緊接著的一句“朽了”就好似“野馬分鬃”一筆蕩開，讓這首詩成為了佳作。
　　這個“朽了”才是真正的“不朽”這是行順一個老辣、高超的寫作手法。
　　像“啊”“呀”這類語氣助詞，如用得不好，就成了無病呻吟的幫兇。在行順的作品中，很少使用語氣助詞。然而，在這首《人間志》里卻用了兩個“啊”這兩個“啊”也都起到了積極地、不可或缺的作用。
 
　　二
 
　　大雁
 
　　落日西墜的黃昏
　　一群大雁收攏了翅膀
　　休憩于荒涼的稻田里
　　它們把頭埋進(jìn)了羽翼之中
　　意欲酣眠
　　是不是這個世界已足夠安全
　　還是它們對生死有超出人類的淡然
　　……
　　哦，我知道，一定有這樣一只大雁
　　守衛(wèi)在雁群周圍
　　警覺著可能的危險
　　一定有這樣一個人
　　潛伏于人類的邊沿
　　為安逸中的同類保留適度的憂患
 
　　我只選了《大雁》的開頭和結(jié)尾，各一部。這首詩，好在寓意，好在自然而然的嵌入了，一個有責(zé)任感的社會人的思想。語言（省略掉的中間的那一段）我覺得還可以再好一點，結(jié)構(gòu)也還可以再緊湊一些。
　　當(dāng)一個人不再熱衷于發(fā)表、遣詞造句的時候，他才開始步入由追求文字美到追求表達(dá)思想的過程。一個關(guān)乎民生、善于思考的寫作者，才能稱得上是一個正真的詩人或作家。
盡管，行順本人一直不敢聲稱自己是詩人。其實，在我看來，他已經(jīng)是了。
 
　　三
 
　　求救
 
　　曾經(jīng)，我住在七平米的地下室
　　忍受著病痛，骨傷
　　一把掛面吃了三天
　　口袋里的錢越來越少
　　我急需一份工作
　　我覺得一個老板可以救我
 
　　漫長的打工生活中
　　一個人沿著黃昏的街道回家
　　七平米的地下室里
　　只有幾本書，孤獨與寂寞
　　也會讓人發(fā)出狼吼
　　我需要一份愛情
　　我覺得一個女人可以救我
 
　　我的靈魂枯澀
　　對未來失去信心
　　背棄了先前的夢想
　　沿著自己厭惡的道路越走越遠(yuǎn)
　　我嘗試尋找讓人寧靜的東西
　　我覺得詩歌可以救我
 
　　我好想找到了
　　又好像沒有
　　我還在救我
 
　　這分明是一款不折不扣的、行順版“救贖之旅”雖名之為“求救”實乃為自救。也只能自救。
　　良藥找到了，就是詩歌。然而，煮字療饑，并不能果腹。藥能醫(yī)假病，詩不解真愁啊！所以，又說“好像沒有、我還在救我”
　　這首詩，好就好在每一節(jié)的最后一行。如若將其拿掉，直接傷筋動骨，整首詩就不成立了。我們都應(yīng)于這樣的筆力之中，尋找“自己的句子”
　　都說，孤獨的至高境界是詩歌。有了詩歌，即使人生荒謬可憎，我也愿意孤獨再次降臨。可，用什么來拯救孤獨呢？這要命的詩歌。
 
　　我敢說，在我所有的熱愛中，我更加熱愛詩歌。盡管，我知道，沒有什么比愛你更危險。
 
　　2020-12-12