塞北春晚，時值油城桃杏初開，讀《羅廣才詩選》后更覺神清氣爽，如沐春風,也從這本裝幀精美的213頁詩集里，感受到一種人間煙火的真實。節后氣溫上升得快，也可以說我是在春天里讀了一本好書。

《羅廣才詩選》有一種春天的味道。是那種專屬北方的春天的味道，在風沙之外。北方的春天并非是草木蔥蘢，而是冰宵花開在雪地里，楊柳青在風寒中，白云會被太陽暖著，但也會被狂沙彌漫得不那么純白。可無論怎么艱難，春天還是有藍天、有溫暖、有希望，有無數親情、友情、愛情在生長著、蔓延著、明滅著。那味道時濃時淡，時遠時近，那草色遙看近觀各有情意，真情時沉時淺總在字里行間。在這樣的春天生發，羅廣才從生命的底線出發，“打好柴米油鹽的包裹，磨著土路、山路、柏油路，輾轉于山川湖泊，能靜下來時就文本一下”，詠嘆一下那些讓他心動也讓讀者共鳴的味道。

《羅廣才詩選》沒有時尚的封套，也沒有請名家大咖寫推薦語，也沒有煞費苦心給詩集尋個深邃神秘的書名，就用《羅廣才詩選》這種白描的名詞做書名，像極了魏碑書體，正大厚樸，自信里透著方正，也透著股讓人清澈見底的真誠。更可愛的，他還在書首自序了散文詩般的宣言《不惑之惑莫大于心愛而不及》，超級帶感，自畫像一般先聲奪人，給讀者呈現一個高大而有血肉、才情的北方大漢羅廣才。

羅廣才的詩像一幅洞察蒼生的畫卷，根植于深厚的生活閱歷，墨染于自我的人生印痕。以詩人所感、所見入詩，以家常慣見為題材，就是有根之花，有水之木。最平常的工作細節，最親近人的平生遭際，最美麗的風景，最傷心的追悼，都成為他的詩歌的礦源，呈現出他自己以及他的生活。他的詩不僅是他的心聲，也是他的靈魂投影，有時甚至就是赤裸裸地剖白自己。我們透過他的詩歌，可以更接近他，了解他的人格、他的生死觀。而讀者則從他的靈魂之火中，更可獲得啟示之光，溫暖人情。他年輕的時代并不是個詩意的年代，當他站在高處，他很好地處理了他與那個時代環境的對立拔河。一個人的詩歌，如果被時代的喧囂淹沒了特色、對立的聲音，刻板平庸地歌頌苦難，就難免讓詩歌成為了一種文學諂媚。而羅廣才的詩恰恰與那個時代里的浮躁，麻木和熟視無睹相對立相抗衡。他敏感、多思、深刻，升華了那些平凡甚至平庸的打鐵動作，浮梁勾當以及死生儀式，且因為有著溫潤堅實的細節和煙火做底色，顯現出帶有金屬光澤的青銅質地。也可以說是兩個我并立而行最后的結局：一個仰天出門，一個自立門戶。摟抱、纏斗、周旋，自證因果。苦水里開花，不是歷程而是結局，也是宿命。字字皆風浪，風浪之下他的詩歌就成為了闖灘而過的孤舟。

羅廣才的詩是一種中國成年男人的說話方式，許多東西都藏在詞語背后。在這本15萬字的詩集里，收錄了115首羅廣才個人從1984年至2018年這34年間創作的詩歌，分割為“光輝歲月”“安放在故鄉的靈魂”“旅行者”“我必須向這個世界坦白”四個章節，抽絲剝繭，如花盛放般讓讀者看到一顆跳躍的詩心。

閱讀這本入選“中國詩歌百年名家書系”的詩選，我深深被感動、被喚醒，我把自己的讀詩感受總括為“羅廣才詩歌三度”：硬度，厚度，濕度。

所謂的硬度是指羅廣才詩歌骨骼倔強奇崛，張力滿滿，如骨頭硌人般令人疼痛。如他在《悼臥夫》中說”赤裸著走，你留下全部衣冠/這行囊有多么多余，只有你知道/你放下了我們放不下的/你走出了，我們還在走的時間”。聲聲呼喚，真切、淋漓，滿含悲愴。

厚度是寬度和深度的總和。用廣泛的生活感悟做基礎，詩基夯實，意象貼切，不漂浮，接地氣，充滿人情和煙火。如《但見人間煙火》中“一根搟面杖的前世荒涼多為纏繞/一根搟面杖的今生喧囂多為孤單/壓薄，親情厚了/壓短,歲月長了/”，如山厚重的生活閱歷與如水的煙火親情相融水乳，方寸間寬展了人生，深探了生死真諦，讓人無法不感悟生活艱難里的幸福，庸常平實中的快慰。

濕度則是由才情和詞語營造的小而封閉的氣場里，恰恰足夠濕潤讀者眼窩的溫度和云彩。讀羅廣才的詩，你不會嚎啕痛哭也不會捧腹大笑，因為在你的心頭眼底浮現鋪展的，是一種擊打你、提純你生發共情和悲憫的文字，如《我必須向這個世界告白》里“我和黃河一樣罩著面紗/我和長城一樣帶著假牙”,“可不可以重新綻放/假發般的,一晃而過的真實”。又如《一條黃河裝不下我的愛情》"空腹的沙子被縫入大河里，漂白的可以飛翔的行囊，大地的煙火/一條黃河裝不下我的愛情"，“此刻的歲月,是一輛可以隨時拎起來的單車/遇到舍身忘死的愛/我同樣會奮不顧身”（《旅行者》）。它們一點也不臃腫，意象豐滿，毫不造作，詩意豐沛。尤其是詩歌就地取材，熟悉的人、平常的事、眼見的景，沒有宏大敘事卻飽含家國情懷。詩人就像一個托缽布道的行者，將他的來路、經過、歸宿一一向蒼天大地告白。不掩飾也不奢求，但是足夠虔誠和執著。更無意于說教，只把那些靈光閃爍的瑣碎賦予了意義折疊起來，背負起來，明明滅滅地訴說著神喻。

一如詩人在篇首自序里所說：他“沒有再苛求自己從文本出發，而是作為一個驕傲的男人而回望：為社會做過點兒小事，為朋友們以及朋友們的朋友們在生命的歷程中也做過一些事、小事、小小事”。

詩歌與電影一樣，一經說出就成為遺憾的藝術。《羅廣才詩選》也同樣存在著讓我這類挑剔讀者的閱讀遺憾。個人感覺如果能在“我必須向這個世界告白”之后再增加一個詩歌單元，解構世界是否接受了詩人的告白或者以何種方式與詩人進行了和解，可能更會讓人有完整的閱讀美感。那或許也正是作者的另一種“心愛而及”。

張亞秋，1968年出生,女，現居黑龍江大慶。作品散見于《星星》《東京文學》《雪花》等文學期刊。