劉公是小小說(shuō)創(chuàng)作的堅(jiān)守者。他在寫書法、做主編、搞活動(dòng)，將小小說(shuō)事業(yè)整得風(fēng)生水起的同時(shí)，從沒(méi)有忘記自己的小小說(shuō)創(chuàng)作。作家是靠作品說(shuō)話的，劉公多年來(lái)的小小說(shuō)作品，一直在證明著他的創(chuàng)作實(shí)力，詮釋著他作為一個(gè)頗有知名度的書法家、活躍的小小說(shuō)事業(yè)家和優(yōu)秀的小小說(shuō)作家的多重身份。
 
　　劉公的經(jīng)歷豐富，所以他的小小說(shuō)取材廣泛，他在小小說(shuō)的河流里不斷拓寬著自己的疆域。軍旅、鄉(xiāng)村、民生、愛(ài)情、官場(chǎng)、反腐……不管什么樣的題材，他都能做到駕輕就熟，并且通過(guò)精巧的構(gòu)思來(lái)完美地展現(xiàn)?！豆^(guò)箱》以掛在值班室門口的嶄新鐵皮箱為道具，表現(xiàn)了康飛連長(zhǎng)為摘掉連隊(duì)的落后帽子、貼近部隊(duì)工作實(shí)際而煞費(fèi)苦心的工作方法。每個(gè)戰(zhàn)士所做的好事壞事，都一一記錄在案，投進(jìn)這個(gè)鐵皮箱，每周開(kāi)箱講評(píng)，該獎(jiǎng)勵(lì)的獎(jiǎng)勵(lì)，該處罰的處罰。功過(guò)是非分明，連隊(duì)面貌大為改觀。可當(dāng)落后連隊(duì)成為先進(jìn)連隊(duì)的時(shí)候，康連長(zhǎng)的鐵皮箱卻不打開(kāi)了。后來(lái)康連長(zhǎng)升遷調(diào)走，新來(lái)的連長(zhǎng)打開(kāi)箱子尋找?guī)П溃^(guò)箱里裝的都是空白紙條?！豆^(guò)箱》一開(kāi)一鎖，紙條的有字和無(wú)字，使得小說(shuō)開(kāi)合有度，波折頓起。康連長(zhǎng)功過(guò)箱的巧妙設(shè)計(jì)，正是作家對(duì)作品構(gòu)思的巧妙設(shè)計(jì)，其實(shí)功過(guò)是非不是寫在紙上的，是寫在無(wú)字的紙條上的，是寫在每個(gè)戰(zhàn)士的心上的。《別了，那曾經(jīng)的》是寫法治的，當(dāng)然也是寫反腐的。作者匠心獨(dú)具，設(shè)置了一個(gè)模擬監(jiān)獄的情節(jié)。這種基于老百姓美好愿望的設(shè)置，使得小說(shuō)脫離了其他作家正面寫反腐小說(shuō)的窠臼。老父親精心布局，將回鄉(xiāng)的交通廳公路處處方處長(zhǎng)半路攔截，帶到“陽(yáng)光監(jiān)獄”進(jìn)行模擬審訊，審訊出了方處長(zhǎng)的全部貪腐行為。最后老父親現(xiàn)身，點(diǎn)破模擬監(jiān)獄真相，方處長(zhǎng)去自首，爭(zhēng)取紀(jì)委寬大處理。小說(shuō)在處理反腐題材上拿捏到位、布局有方，體現(xiàn)出了一種寫作以及寫作之外的智慧。
 
　　劉公的智慧也體現(xiàn)在對(duì)于小小說(shuō)藝術(shù)表達(dá)的內(nèi)斂與含蓄上。他深得海明威“冰山一角”創(chuàng)作理念的奧妙，在小小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)踐中，常常用留白的藝術(shù)來(lái)增值作品的神秘感和多義性，引導(dǎo)讀者卷入作品的再創(chuàng)作之中，以自己的想象與作者共同完成一篇小小說(shuō)的創(chuàng)作。這使得他的小小說(shuō)變得耐看，有嚼頭，并且拓展了小小說(shuō)的內(nèi)在空間?！赌憔徒兴职帧酚梅磸?fù)的手法，多次寫女人讓女孩往撫養(yǎng)她的舅舅叫爸爸。女人對(duì)女孩說(shuō)，你舅舅那么愛(ài)你，你就叫他爸爸吧。女孩就是不叫，仍然一遍一遍地叫舅舅。當(dāng)最后男人彌留之際，女孩終于叫了爸爸。男人還對(duì)女人說(shuō)，有件事一直瞞著女人，他要實(shí)話實(shí)說(shuō)。可最后沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，只是讓女孩別再往女人叫舅媽，就叫她媽。在這里，女人明白，讀者明白，作家就是故意不說(shuō)，因?yàn)椴徽f(shuō)的效果比說(shuō)出來(lái)的效果要強(qiáng)烈好多倍。女孩的身份之謎，父女關(guān)系之謎由一解變成了多解。一家人無(wú)私的愛(ài)、真誠(chéng)的愛(ài)、永恒的愛(ài)以及由此生發(fā)出來(lái)的影響力和感染力都在這種敘述的內(nèi)斂和含蓄中，隱藏在文字里，發(fā)酵在讀者心中以及他們的想象力里了，這種沖擊異常強(qiáng)烈?！逗＠恕肥菍懛蚱耷楦械?。這種夫妻情感在復(fù)雜的社會(huì)交往以及嶄新的人際關(guān)系中是變了味的。方鋼老婆的一而再、再而三的謊言，屢次被方鋼識(shí)破。方鋼老婆為誰(shuí)而撒謊？為何而撒謊？為何寧愿撒謊也不離開(kāi)方鋼？又為何不解釋？方鋼為啥不揭穿老婆的謊言？到最后老婆為什么又義無(wú)反顧的回歸家庭？這一系列問(wèn)題，作家劉公均沒(méi)有給出明確答案，都在文中留了白。讀者探索小說(shuō)奧秘的原因也正是靠了這種留白的吸引。盡管沒(méi)有說(shuō)出答案，但似乎又有了答案，不過(guò)這種答案不見(jiàn)得是一個(gè)，是多個(gè)，是不可說(shuō)破但又可以理解的多個(gè)。是愛(ài)情的水流盡了嗎？是，又不是。這種似是而非的朦朧的藝術(shù)感覺(jué)，正是這篇小小說(shuō)的魅力所在。
 
　　劉公的智慧，還體現(xiàn)在對(duì)于人物形象的塑造上。他善于抓住經(jīng)典動(dòng)作和外貌特征來(lái)刻畫經(jīng)典人物?！锻跞拿\(yùn)》中的王三，由于深得小媳婦們的喜愛(ài)，而被村長(zhǎng)許大頭恨得咬牙切齒。后來(lái)遭許大頭陷害成了“壞分子”，經(jīng)常被批斗。一批斗，許大頭就狂喊“王三，站起來(lái)”。站起來(lái)就成了王三被批斗的代名詞，也成了他一生的改不掉的習(xí)慣動(dòng)作。不管誰(shuí)只要喊，王三站起來(lái)，王三都不由自主地站起來(lái)。許大頭免職了，社會(huì)變化了，王三也沒(méi)改掉這習(xí)慣。最后，王三突然得了重病，馬上就要咽氣了，他的傻兒子陡然叫道：王三，站起來(lái)！王三竟然一下子從躺著的床上站了起來(lái)，眼睛睜得圓溜溜的……這最后一筆，真是神來(lái)之筆。一個(gè)飽受戕害、無(wú)力抗?fàn)幍哪莻€(gè)年代的小人物就躍然紙上。《一鳴驚人》中的陳豁嘴，嘴豁，卻會(huì)吹銅號(hào)，并且吹得魅力無(wú)限。由于會(huì)吹號(hào)，陳豁嘴吹進(jìn)了文工團(tuán)，吹成了城里人，吹成了名人，吹來(lái)了愛(ài)情。文工團(tuán)一位漂亮的伴舞女孩看上了他。不幾天就愛(ài)得如膠似漆，但他沒(méi)想到，女孩的母親堅(jiān)決不同意，說(shuō)他不把那豁嘴改變了，就別想吃天鵝肉。陳豁嘴猶豫了好長(zhǎng)一段時(shí)間，最終還是沒(méi)經(jīng)受住女孩的撒嬌，到一家大醫(yī)院做了嘴唇整形。女孩的母親看到陳豁嘴的嘴唇好看多了，爽快地答應(yīng)了他們的婚事，可陳豁嘴萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，女孩卻突然變卦了，因?yàn)殛惢碜煺魏螅瑲饬Υ蟛蝗缜?，再也吹不出那?dòng)聽(tīng)的號(hào)音了，文工團(tuán)也決定不再聘用他了。作者抓住陳豁嘴嘴豁這一特征，以近乎荒誕的手法鋪排故事，刻畫了陳豁嘴這樣一個(gè)陌生化的人物形象，展現(xiàn)了畸形人的喜怒哀樂(lè)和悲喜人生。此外，《找市長(zhǎng)說(shuō)件事》中的老市長(zhǎng)也給人留下了深刻印象。
 
　　總之，劉公用他的大智慧經(jīng)營(yíng)著小小說(shuō)、堅(jiān)守著小小說(shuō)創(chuàng)作，他在小小說(shuō)的河流里不斷拓寬自己的創(chuàng)作領(lǐng)域，以多種藝術(shù)表達(dá)使自己的小小說(shuō)成為一種獨(dú)立的存在。

　　劉 公
 
　　劉公，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，先后在《小說(shuō)選刊》《文藝報(bào)》《北京文學(xué)》《小說(shuō)界》《山東文學(xué)》等省以上報(bào)刊發(fā)表作品300多萬(wàn)字。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)2部（一部獲省文學(xué)獎(jiǎng)），中短篇小說(shuō)集2部（兩篇獲山東和全國(guó)獎(jiǎng)），小小說(shuō)集3部，曾獲中國(guó)作協(xié)短篇小說(shuō)優(yōu)秀獎(jiǎng)、武警部隊(duì)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、《當(dāng)代小說(shuō)》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、世界華文微型小說(shuō)獎(jiǎng)、中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)等一二三等獎(jiǎng)30多次。多篇小說(shuō)被翻譯到加拿大、美國(guó)、土耳其等，并入選國(guó)內(nèi)外中學(xué)、大學(xué)語(yǔ)文教材。小說(shuō)《傳家寶》《寺灣情》分別被改編為電影，《傳家寶》榮獲第六屆亞洲微電影節(jié)大國(guó)工匠獎(jiǎng)。

　　關(guān)于 / 作者
 
　　蔡 楠
 
　　蔡楠，中國(guó)作協(xié)會(huì)員、河北作協(xié)理事，曾就讀于魯迅文學(xué)院第十七屆高研班。先后在《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《民族文學(xué)》等刊發(fā)表作品。作品被《小說(shuō)選刊》《中華文學(xué)選刊》《作家文摘》《半月談》《讀者》等大量轉(zhuǎn)載，并入選多種權(quán)威選集；著有《行走在岸上的魚》《白洋淀》《拿著瓦刀奔跑》等作品集20部。曾獲《人民文學(xué)》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、“冰心圖書獎(jiǎng)”“中國(guó)小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)”“中國(guó)小小說(shuō)事業(yè)推動(dòng)獎(jiǎng)”“揚(yáng)輝小小說(shuō)成就獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。現(xiàn)供職于河北省任丘市稅務(wù)局。
 
來(lái)源：陜西文藝百家
作者：蔡楠
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