從夜陌的《西北望》看青海新生代小說：從河湟文化走向多民族文化的融合

——夜陌長篇小說《西北望》首發式上的發言

 

作者：曹誰

 

　　在青海的歷史上，曾經有一個傳奇的政權，是唯一以青海為中心的王朝，那就是五胡十六國之一的南涼王朝。在西寧遺留的金字塔形的點將臺——虎臺，就是以南涼王朝末代太子虎臺命名的。虎臺是一個悲劇人物，他雖然雄心勃勃想要一統天下，無奈卻生逢亂世，最后被西秦王乞伏熾磐俘虜斬殺。他的故事寫在我的長篇小說《亂世孤星：虎臺太子傳奇》中，可是虎臺的故事并沒有結束，他還有三個兒子禿發無天、禿發少天、禿發常天逃走，他的兒子歷史并沒有記載，在我的書中也是一筆帶過，連這三個名字也是虛構的，不過夜陌以此為依據，演繹成了這本《西北望》。這本書最初叫《龍出幽天》，是我策劃的一套長篇小說叢書的一本，當時還有深雪、馬文秀、懿小茹的書，可惜最后沒有出版，現在通過化隆文聯李成虎主席出版，這對于培養青年作家意義重大，誠如他的“黃河文叢”總序的題目《出版書籍是培養文學青年的最佳途徑》。

 

　　李成虎主席主編的《荒原春》，曾經培養了一批青年作家。當年我在西海都市報去職遠游，在西藏新疆游歷數月返，他的《荒原春》就發表了我的五十六首《大西部之歌》。這次他又通過出版“黃河文叢”，出版化隆籍青年作家夜陌、桑杰才讓、李生彪、李生成的書，這對于青年作家是極大的鼓舞，他們可能就從此進入文壇，將來可能會成為大作家。

 

　　我一直倡導“大詩學”“大文學”，我們有大詩主義的流派，夜陌也屬于我們流派的新生力量。我覺得文學大體上經過這樣的發展歷程，從農業時代以詩歌為特征的抒情文學，到工業時代以長篇小說為特征的敘事文學，再到信息時代以影視劇本為特征的戲劇文學，我現在覺得未來則是打通多種語言的“世界文學”時代。我自己也大體經歷這樣歷程，從詩歌跨界到長篇小說，從長篇小說跨界到影視劇本。夜陌跟我一樣以寫詩起步，后來又寫長篇小說，未來可能也會寫影視劇本。

 

　　長篇小說的基本要素是人物、故事、環境。夜陌通過詩意而又傳奇的語言在《西北望》中塑造了禿發三兄弟的英雄形象、鬼嘯寒的反派形象、慕容紫霞慕容紫琦的獨特性格。夜陌對南涼這段亦真亦幻的史詩，進行了戲劇化演繹，以跌宕起伏的情節吸引讀者。他把人物放置在廣袤的西部土地上，從西秦的首都枹罕城（今臨夏），一路向西進入昆侖山，最后從西域逃出生天。值得注意的是，當年撒拉族就是從西域的撒馬爾罕一路遷徙到循化的，他的小說則以相反的方向推進，可能在他的潛意識中在尋找祖先的根源，這個值得探討。在此我也建議夜陌，未來可以依據撒拉族的民族遷移歷史，創作一部撒拉族史詩性長篇小說，這對于他個人的創作和民族的文學都是非常有意義的。

 

　　撒拉族是一個擅長詩歌的民族，這大概跟他們的史詩般的民族遷徙有關，在當地文學史有一種詩人的代際更迭，從秋夫到馬丁到撒馬爾罕，現在又到夜陌。其實文學中的小說，在西方就源自史詩的敘事故事，在中國則源自發達的史傳文學，所以在現代文明中，撒拉族也在呼喚小說家的出現。前面我看到韓曉炫《前世流傳的玉》、韓慶功的《黃河從這里拐彎》、馬明全的《斷尾貓》等長篇小說先后出版，現在夜陌的《西北望》也出版，已經形成一個撒拉族的小說家群體，當然他們小說都還有待時間的檢驗，我希望他們創作出更多的好作品，未來能夠在中國的文壇產生更大的影響力。

 

　　我記得我的《昆侖秘史》三部曲在2010-2012年出版的時候，獲得了市場和文壇的雙重認可，是當年的暢銷書，同時有許多評論家推薦，當時郭建強先生在《西海都市報》做過一個專版，是龍仁青先生寫的評論，題目是《曹誰的意義》。這篇評論的主要觀點是，我們的前輩作家提出“河湟文學”，雖然發掘了青海漢族地區的河湟文化，產生了一批重要作品，但是也沒有融合廣大的多民族文化，而我在《昆侖秘史》中開拓了這樣的領域，讓各民族文化在昆侖文化中融合，這是其文化地理意義。現在我看到青海新生代小說，已經從河湟文化，走向了多民族文化融合。在夜陌的《西北望》中，已經看不到河湟文學的局限，可以看到他的故事非常自然地在廣大的時空中展開，從中原貫通到西域。我在此強調一點，青海雖然地處邊疆，但是從另一個角度看，我們又處在亞歐大陸的中心，所以當你轉頭去看，發現站在昆侖山上，可以很好地將東西方文明融合起來，這也就是我前面所講的文學發展的第四個階段“世界文學”的時代，文學就像一個螺旋上升的通天塔，而傳說天梯就在昆侖山中，我希望有志的青年要不斷向上攀爬，有一天終究會抵達通天塔頂。（完）

 

 

　　曹誰簡介：

　　曹誰，詩人、小說家、劇作家、翻譯家，北京師范大學文學碩士，中國民主同盟盟員。原名曹宏波，字亞歐，號通天塔主。曾參加魯迅文學院第14屆作家高研班、中國文聯第9屆編劇高研班、中國作第10次作代會、第8次青創會。1983年生于山西榆社，2008年去職遠游，在西藏、新疆周游數月而返青海，開始職業寫作生涯，現居北京和西寧兩地。2007年發起大詩主義運動，2017年倡導劇小說運動，2018年發起曹伊之爭。著有詩集《亞歐大陸地史詩》《通天塔之歌》《帝國之花》等十部，長篇小說《巴別塔尖》《昆侖秘史》（三部曲）《雪豹王子》等十部，文集《可可西里動物王國》《西藏新疆游歷記》等三部，翻譯《理想國的歌聲》《透明的時間》等三部，電影劇本《昆侖決》《子彈上膛》《功夫小鬼》、電視劇本《孔雀王》和舞臺劇本《雪豹王子》等百余部集。作品發表于《人民文學》《詩刊》《作家》等文學雜志，入選上百部權威選本。有多部長篇小說改編為影視劇、廣播劇、舞臺劇等。有作品翻譯為英、法、俄、日、韓、印地、意大利、西班牙、土耳其、阿拉伯等20余種文字，在國際詩壇有三十多位著名詩人寫作評論，被印度杰出詩人拉蒂?薩克塞納稱為是“領導新世界的年輕一代”的代表詩人。曾獲首屆中國青年詩人獎、第五屆青海青年文學獎之“文學之星”、第四屆曹禺杯劇本獎、第八屆意大利羅馬當代國際詩歌藝術學院獎之阿波羅?狄奧尼索斯詩歌獎詩歌獎、俄羅斯金騎士獎、第五屆中國詩歌春晚十大新聞人物等50多項省級以上文藝獎。曾參加第30屆麥德林國際詩歌節、第26屆哈瓦那國際詩歌節、第14屆印度Kritya國際詩歌節、第4屆青海湖國際詩歌節等多個國際詩歌節。系中國作家協會會員，中國電影文學學會會員，世界詩歌運動成員，《大詩刊》主編，《漢詩三百首》執行主編，《世界詩歌》副主編，《詩歌周刊》副主編，世界詩歌網副總編，博鰲國際詩歌節常務副秘書長，絲綢之路國際聯合會副主席，華語詩歌春晚副總導演。