歌詞：古詩詞形式的現(xiàn)代漢語表達

——我的三十年歌詞路與思

作者：丘樹宏

      近日，因為策劃組織創(chuàng)作一個香山建縣870周年的大型組歌作品，與文友們聊了一些的歌詞創(chuàng)作的問題，發(fā)現(xiàn)并不是每個人都真正了解歌詞創(chuàng)作的基本規(guī)律和要求，特別是第一次比較集中地回顧和思考了個人的歌詞創(chuàng)作歷程，心得還不少。今天特別整理記錄下來，估計會對同行們有一些參考和啟發(fā)作用。

●從珠海航展主題歌開始歌詞創(chuàng)作

      1974年，臨近高中畢業(yè)的時候，不知天高地厚的我，居然突發(fā)奇想，寫了一首《畢業(yè)歌》，還竟然自己譜了曲，居然還膽敢送給語文老師，申請批改。老師用紅筆寫了一段話，意思是你也忒大膽了，寫歌詞，尤其是譜曲是很不容易的事情，還是要扎扎實先學(xué)習(xí)一些基礎(chǔ)知識才行。

      老師的“批示件”，我現(xiàn)在還保留著，依然保留著的還有當(dāng)時看到批語時的那種心理陰影。真的，老師的批語嚇倒我了，從那個時候開始，一直到讀大學(xué)，一直到大學(xué)畢業(yè)后的一段長長的時間里，我都不敢碰歌詞半個字。1992年，小平同志南巡到珠海，大大加熱了珠海改革開放的熱度，我也被調(diào)到珠海西區(qū)掛職。火熱的生活讓我打破了將近二十年的沉默，就斗膽嘗試著寫了一首歌詞《雁落平沙》，廣東著名作曲家杜鳴譜了曲還做了一個小樣。這，應(yīng)該是我正式介入歌詞創(chuàng)作了。

      而真正的創(chuàng)作，則是1996年的珠海首屆航空航天博覽會，因為我的詩歌創(chuàng)作在珠海已經(jīng)小有名氣，珠海的作曲家陶景陶老師特別邀約我為航展寫主題歌，于是我們就聯(lián)合創(chuàng)作了珠海首屆航展的主題歌《藍天的盛會The Bulesky Carnival 》。那一年，這首歌的旋律經(jīng)常在珠海的上空飄蕩，在珠海的大街小巷飛揚。這個時候，我對歌詞的心理陰影才完全消失，歌詞創(chuàng)作的心，也隨著這首歌曲，隨著珠海機場一次次升空的飛機，一次次飄蕩起來。

●從《辛亥革命》主題歌走向創(chuàng)作高潮

      從此，我除了詩歌創(chuàng)作、人文社科研究寫作之外，又開始有了一個新的愛好，那就是歌詞創(chuàng)作。一直到2011年，我要負(fù)責(zé)辛亥革命一百周年紀(jì)念活動的策劃和組織協(xié)調(diào)工作。那時候我創(chuàng)作了大型交響組歌《孫中山》，其中一首歌詞《世界潮流》被大型史詩電視劇《辛亥革命》選中作為主題歌。這個電視劇的主題歌其實原來已經(jīng)制作好了，只是導(dǎo)演看到我這首歌詞后，毅然放棄了原來的，而改用我這一首，說簡直是天造地設(shè)、舍我其誰。歌曲由奧斯卡音樂獎獲得者、華人音樂家蘇聰作曲，著名男中音廖昌永演唱，電視劇在央視播出后，又在全國各地播放，一時間《世界潮流》的旋律響徹中華大地，還在全球華僑華人中形成了廣泛影響。

      緊接著，大型歷史電視劇《下南洋》又邀請我寫主題歌。我用客家山歌的方式創(chuàng)作了《阿妹尋哥洗琉瑯》，電視劇在央視播出后，這一首歌曲給觀眾留下了深刻印象。后來獲得了廣東省“五個一工程獎”。2020年1月6日，央視的《記住鄉(xiāng)愁》第六季開播特別節(jié)目，又邀請該劇主演童蕾和劉立出場演繹這首歌曲。

      同樣是2011年，我的大型組歌《孫中山》在南方日報整版刊發(fā)后，被廣東省委宣傳部列入紀(jì)念辛亥革命一百周年的重點文藝項目，組織省內(nèi)最著名的五位音樂家作曲，六位歌唱家和廣州交響樂團共同演繹，搬上了音樂舞臺。至今，《孫中山》已經(jīng)由國家文旅部、國務(wù)院臺辦等幾個部門推薦到海內(nèi)外演出十多場，并在央視等播放，獲得了廣東省魯迅文學(xué)藝術(shù)獎，影響甚大。

      從這個時候開始，我進入了歌詞創(chuàng)作的高峰期，信心爆棚，作品頻出，收獲滿滿。一是零星的歌詞創(chuàng)作。我與國內(nèi)許多的作曲大咖合作，包括《彎彎的月亮》的李海鷹、《我愛五指山，我愛萬泉河》的劉長安、《迎風(fēng)飄揚的旗》的姚峰、《幸福山歌》的姚曉強，還有杜鳴、藍程寶、崔臻和、金旭庚、桑雨、連向先……。二是大型作品創(chuàng)作。至今，我已經(jīng)創(chuàng)作了大型舞臺音樂類作品二十多個，一些作品搬上舞臺演出。這些大型作品，分別與廣州交響樂團、北京交響樂團、香港管弦樂團、馬來西亞檳州交響樂團、珠江交響樂團，以及臺灣、澳門的交響樂團合作。我與著名歌唱家戴玉強、莫華倫、幺紅、沈洋、譚晶、王慶爽、唐彪、崔崢嶸、楊巖、常安、吳哲銘、劉穎、張學(xué)樑、劉罡、蔡靜雯、李白和張朝夕夫婦、馬來西亞茜拉等，與著名指揮家譚利華、林大葉、張國勇、夏小湯、景煥、陶文華、王軍等都曾經(jīng)有過合作，真可謂名師薈萃、星光熠熠。這，與其說我是在與他們合作，倒不如說我是在做他們的學(xué)生，在他們得指導(dǎo)下，我除了獲得了項目的成功，更從他們身上學(xué)到了很多的音樂知識，以及做人做事的道理。

      由于《世界潮流》和《阿妹尋哥洗琉瑯》的成功，那時候的我創(chuàng)作非常勤快，更十分的自信，覺得寫歌詞沒什么了不起的。然而寫著寫著，我自己卻發(fā)現(xiàn)事情并不是那么簡單，也有音樂家朋友曾客氣地提醒我。后來，我加入了中國音樂文學(xué)學(xué)會，認(rèn)識了更多的音樂人、尤其是詞曲作家，比如曉光、葉小剛、徐沛東、谷建芬、付林、陳小奇、車行、陳潔明等等。其中有一次我專門坐下來，正正式式的請教陳潔明老師，他手把手將歌詞的主題、結(jié)構(gòu)、語言三大創(chuàng)作要素講給我聽，使得我一下子茅塞頓開，整個的身心都進入了歌詞那美麗絕妙的天地之中。應(yīng)該說，自此之后，我的歌詞創(chuàng)作才真正走上了感性加理性的道路上，進入自由的王國，不僅知其然，還知其所以然。

      寫歌詞的規(guī)律搞明白了，一切就都好辦了。因此，近十年來，我的歌詞創(chuàng)作達到了一個高峰。除了大型交響組歌《孫中山》外，大型交響史詩《南越王趙佗》、大型交響清唱劇《咸水歌》順利公演，包括大型的電視藝術(shù)片《英雄珠江》，都在央視或廣東電視臺播放，目前已經(jīng)在央視等播出或演出歌曲近百首。歌曲《我們的孫中山》《華僑，中國橋》《完美之夢》，以及《更上一層樓》《初心》《中山是座山》《千百年》《家國夢》《我是大馬，我是中華》等在全球華僑華人圈中廣泛傳播。

     通過歌詞創(chuàng)作及其利用，我走出了僅僅在詩壇交流詩歌的小圈子，從而走向了更廣闊的民間和社會，作品得到了更廣泛的受眾，大大擴展了文化影響力。

●寫歌詞其實就是用現(xiàn)代漢語寫古詩詞

      歌詞創(chuàng)作探索三十年，感想多多，這里只想集中地談一個基本也是核心的問題，那就是，許多人以為能寫現(xiàn)代自由詩，就能寫歌詞，或者認(rèn)為凡是自由詩都可以譜曲。這是不對的。有的自由詩可以，但多數(shù)不行。可以這樣說，就現(xiàn)代詩歌來說，好的歌詞肯定是好詩歌，但好的自由詩不一定是好歌詞。

      在我看來，現(xiàn)代歌詞創(chuàng)作，其實就是用現(xiàn)代漢語的方式，寫古代詩歌。這個古代詩歌，包括了從《詩經(jīng)》開始的所有詩歌形式，秦漢古風(fēng)與樂府詩、唐代格律詩、宋詞、元曲，都在其內(nèi)。因此，建議喜歡寫歌詞的人，一定要好好學(xué)習(xí)研究一下古詩詞。其實，古詩詞多數(shù)都是可以演唱的，或者就是要求作為歌詞用的。比如樂府詩、宋詞和元曲，所有的詩詞都屬于按既定的曲子“填詞”。它有固定的章節(jié)結(jié)構(gòu)和句式結(jié)構(gòu)，整首歌詞的結(jié)構(gòu)和句子、詞語都相應(yīng)整齊，講究押韻、對仗和韻律，語言響亮簡明凝煉，風(fēng)格多樣，容易傳唱，容易聽明白，還要求主題內(nèi)涵豐富、耐人尋味。當(dāng)然，現(xiàn)代歌詞的要求已經(jīng)不像古詩詞的要求那么嚴(yán)格，更不會像格律詩那么苛刻，但基本的要求還是要堅持的，比如押韻，不一定要求用古韻，可以用現(xiàn)代語言的韻腳，但還是需要押寬韻的。

      當(dāng)然，一切都有例外。有一些現(xiàn)代歌詞，甚至是非常優(yōu)秀的歌詞，可能并不是這樣的，但所謂例外，也就是很少數(shù)的情況。

      綜上所述，自由詩相對比較好寫些，因為它太自由了，基本上可以寫到哪就到哪。但歌詞就比自由詩難寫多了，因為它的要求和框定比較多、比較嚴(yán)格。也許正因為如此，現(xiàn)代歌詞才顯得那樣的可愛、可貴、可敬。

   

2022年4月8日于中山靈感走廊