《酒釋人生》中的鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情

 

作者：徐必常

 

　　由于職業(yè)原因，我讀詩的時間比較多。不過說句實話，好多詩讀完就忘了。不是不好，實在是太好了。就像大街上滿街的從美容院里制造出來的大美女，養(yǎng)眼著實養(yǎng)眼，但養(yǎng)完眼后，什么都忘了。

　　總感覺好像缺點什么似的。

　　現(xiàn)在寫詩的人著實不少。一個社會，寫詩的人多一般有兩個層面：一個層面是這社會發(fā)展得太好了，人們需要從心底去歌頌，才能抒發(fā)胸口的情感；另一個層面是這個社會有著太多揪心的東西，添堵的東西，如一口痰堵在嗓子眼，不吐不快。不過這兩個層面的寫作看似繁榮其實都有些無可奈何，因為這兩種寫作都得依靠外在的力。如果這兩種外在的力少了，寫的人就自然少了。

　　楊彪也寫詩，不過從他收集到這部詩集里的作品來看，雖然也存在著以上的兩個層面，但更多的寫作是跳出了兩個層面的。他的寫作依耐于鄉(xiāng)土，鄉(xiāng)情。楊彪的寫作有著濃郁的鄉(xiāng)土成分。

　　楊彪這部詩集里有關(guān)鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情的詩是感人的，他的這種感人有著多維的立體的層面，以下就是我對其中幾首詩的看法：

 

骨子里的家鄉(xiāng)

 

　　就拿《茶林溝》這首詩來說吧。茶林溝是他的胞衣之地，他在這里生，在這里成長，又從這里走向了大千世界。他在這首詩中是這樣表達(dá)的：

 

　　有這樣一塊土地，它叫茶林溝

　　一直裝在我心靈的某個地方

 

　　一個我生活了三十七年的地方

　　徘徊在村口

　　只看到歲月，長滿青苔

 

　　我回望歷史深深的傷口

　　看到那些時光背后

　　歲月穿過長廊

 

　　我撫摸村里的每一棵草木

　　每一寸土地

　　每一角飛檐

　　掀開孩提時代的目光

 

　　寨子里父老鄉(xiāng)親的臉龐

　　像花一樣的綻放

　　就像記憶中的光永不褪色

　　男人野性光，女人嫵媚

 

　　這首詩里有幾個關(guān)鍵詞：村口，青苔，我，背后的時光，撫摸，飛檐，目光，臉，男人，女人。就是這些詞，讓一個叫茶林溝的地方，成了繁衍著人間煙火的生動的村莊。

　　老實說，這首詩不管是在技巧上，還是結(jié)構(gòu)，上還是語言上，都算不上精致，但讀著卻會有莫名的感動。如果讀者有著鄉(xiāng)村的生活經(jīng)驗，你讀它，它一下就拉近了你和家鄉(xiāng)的距離，似乎有就快到了家門的感覺。

 

童年的美好和現(xiàn)實的交錯

 

　　楊彪在《放牛娃的春天》這首詩的第一段寫道：“毛孔里沁出的每一滴汗/不只是一個地名的味道/與家里喂養(yǎng)的那頭黃牛/都有同樣的味道/都叫茶林溝味道”。這5行詩著重寫的一個詞：味道。

　　味道與味道自然是不同的，楊彪給我們講的是茶林溝的味道。這味道不只是在人的身上，就連黃牛的身上都有。

　　接下來他把筆鋒一轉(zhuǎn)，就轉(zhuǎn)到了親人身上了：“我騎在牛背上顯擺和唱歌/父母哥哥姐姐在地里勞作/斜挎著書包里常常能掏出百分考卷/為此，我負(fù)責(zé)放牛，他們/負(fù)責(zé)種地”。

　　什么是童趣？自然是沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。但對于童年時期生長在鄉(xiāng)村的人來說，“牛背上的顯擺”就是童趣。因為這童趣里有著孩提時的歡快，有著家人寄予的希望，一個孩子冥冥中和未來和命運。

　　再后來“我扔掉牽牛繩/離開茶林溝到鎮(zhèn)上，到城里去/書越讀越多，牛繩越扔越遠(yuǎn)/被扔到夢的邊緣。身上的汗偶爾有/茶林溝味道”。楊彪的人生漸行漸遠(yuǎn)，童年不再，現(xiàn)實一下子就到了眼前。現(xiàn)實中“偶爾從城市車流中/聞到一絲熟悉的糞土味/連忙轉(zhuǎn)身皺眉/我身上茶林溝味道/被搓洗得干干凈凈”。

　　詩寫到這里，“味道”沒有了，童年的美好消失了，人被生活推到了風(fēng)口浪尖。他“忽然發(fā)現(xiàn)/我丟掉的那根牽牛繩/從夢的邊緣，悄悄逃走/牛丟了，而我也/丟失了”。他這種感受，是要有故鄉(xiāng)和美好的童年的支撐，才能感受到的，也只有對故鄉(xiāng)有深深依戀之情的人，內(nèi)心才會如此地翻江倒海。

 

父親的情母親的愛

 

　　楊彪這部詩集中有關(guān)父親母親的篇什有很多，我信手翻出兩首來讀，一讀就讀出一顆滾燙的赤子之心。

　　一首詩叫《日子》：

 

　　一座老屋

　　一座山

　　一個母親

 

　　山上的莊稼越來越好

　　母親的手繭越來越多

 

　　一口鍋

　　一壇老酒

 

　　庫房里的酒

　　越賣越少

　　臉上的皺紋越來越多

 

　　我認(rèn)為這首詩前半部分寫了母親的生活，后半部分寫了作者自己的生活。上半部分寫了家鄉(xiāng)，寫了母親，寫到母親時，寫的是“莊稼越來越好”“手繭越來越多”。下半部分寫了他的事業(yè)，寫到事業(yè)時，“庫房里的酒/越賣越少/臉上的皺紋越來越多”。

　　生活驚人的再現(xiàn)和循環(huán)往復(fù)，換到楊彪時，只是換了場景。

　　作者用短短十行詩，生動的寫出了兩代人的命運。

　　我們可不可以這樣假設(shè)，這首詩不是楊彪寫的，只是生活假了他的手。

 

　　而一首《一根名叫父親的蠟燭》，他卻換了一種寫法。這首詩寫了三代人：

 

　　凌晨三點半你把我喚醒

　　我以為你在囈語

　　沒搭理你

 

　　原來你是真渴了

　　拿起水杯喂到你嘴里

　　咕嚕幾口

 

　　你倒頭繼續(xù)囈語

　　窗外傳來火車經(jīng)過的聲音

　　還有雞鳴和陣陣狗叫

　　我睡意全無，陷入沉思

 

　　一根名叫父親的蠟燭

　　一邊照亮兒女，一邊

　　迅速縮短痛感

 

　　兒子喚醒了他，他在一邊做父親的同時，一邊喚醒了內(nèi)心的糾結(jié)。養(yǎng)兒才知父母恩。他先是“沒搭理”，再是“睡意全無”，再是想到“蠟燭”，想到“蠟燭”時，他知道自己得像父親一樣，“一邊照亮兒女，一邊/迅速縮短痛感”。

　　然而有些疼注定是不能縮短的，這讓我不由得想起詩人駱一禾著名的詩句：“人生中很多事物妨礙人之博大/但又不得不對生活感恩……”

　　生活就是這樣，一代人替一代人鋪路， 一代人替一代人承受，一代人替一代人享受生活，生生不息。也只有有了這樣的生生不息，人生才豐富多彩。

 

獨自燦爛

 

　　一個男人成熟的標(biāo)志就兩個字：承擔(dān)。

　　不管生活和環(huán)境如何對你，你都得勇敢去面對和迎接。

　　我認(rèn)為楊彪在《獨自燦爛》這首詩里，多少表明了他對生活的態(tài)度。

 

　　捧一把塵土在手間自由滑落

　　消逝在鋼筋混凝土中間

 

　　一株君子蘭婷立在群草之中

　　一只蜜蜂環(huán)繞一圈停留在上面

 

　　日出日落，轉(zhuǎn)眼就是三十七年

　　父母用一生撫育我，讓我羽翼豐滿

 

　　翱翔于藍(lán)天下，他們的

　　手繭格外顯眼

 

　　這首詩的前面六行詩看似平實，如果沒有這些平實的鋪墊，就沒有后面兩行的升華。

這首詩只有八行，僅短短八行，想說的話說完了，不想說的話，作者一個字也沒有說。

我有一個猜測，往后的楊彪會更加勤奮，因為有詩為證，還有“手繭”為證。

 

　　當(dāng)然，就這部詩集來說，也不只是有關(guān)鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情的詩才感人?？晒┢吩u的詩實在是太多，比如里面好多關(guān)于愛情友情的詩篇，關(guān)于酒的詩篇，字里行間洋溢著濃烈的真情，讀來自有一番味道。只是我選擇了拋磚引玉，選了“鄉(xiāng)土和鄉(xiāng)情”這條我所熟悉的路子來說說而已。真金不怕火煉，好詩自有光芒。我相信會有更多的方家來評說。

 

　　徐必常：1967年4月生，男，土家族，貴州思南人，工程師，一級文學(xué)創(chuàng)作。1989年開始發(fā)表文學(xué)作品。創(chuàng)作涉及詩歌、小說、記實文學(xué)、評論等。出版詩集3部，長詩2部，長篇紀(jì)實文學(xué)1部。曾獲中國土家族文學(xué)獎，貴州省專業(yè)文藝獎等獎項。中國作家協(xié)會會員?，F(xiàn)供職于貴州文學(xué)院。

 

注：本文由史映紅推薦發(fā)表

 

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