一部有力量有深度有情懷的詩集

 

作者：胡 弦

 

　　我和沙克既是普通意義上的詩友，也是多年相處的老朋友，他近期出版的詩集《詩意的運(yùn)河之都》受到關(guān)注，我真心為他高興，這是他在詩歌創(chuàng)作上的又一份重要收獲。在沙克出版的一些詩集中，這應(yīng)該是最特別的一本，因為它寫的是大運(yùn)河。在古往今來眾多書寫大運(yùn)河的詩歌面前，這本詩集的特別之處是，在此之前似乎沒有見過多少關(guān)于大運(yùn)河專題的個人詩集，而且它的立足點(diǎn)和著力點(diǎn)在一座城：運(yùn)河之都淮安。

 

　　大運(yùn)河是目前寫作的熱點(diǎn)，同時也是難點(diǎn)。寫這樣一條流淌了幾千年的文化積淀豐厚的大河，或者說詩性地闡釋一個關(guān)于中國著名的標(biāo)志性文化符號，這個寫作對象很自然地就會向作者提出一種史詩性寫作的要求。怎么寫它，在每個寫作者那里肯定都是匠心獨(dú)運(yùn)的。雖然沙克遷籍南京十年了新家筑在南京，但是作為一個長期工作生活在淮安的人，他似乎找到了最適合自己的方式。在大運(yùn)河的幾千年歷史中，淮安這個地方是一個至關(guān)重要的點(diǎn)，素有運(yùn)河之都之稱。這本詩集，就是深挖這個點(diǎn)，深挖它不大的范圍內(nèi)的眾多小點(diǎn)，從而開掘出一座城在一條長河和漫長時光中的細(xì)節(jié)存在。是的，這本詩集，既是一本宏大的書，也是一部細(xì)節(jié)之書。我記得米什萊的一句話，大意是寫作者要將觀察的細(xì)膩貯存在詩和激情的狂熱中，經(jīng)得起細(xì)節(jié)的檢驗。

 

　　放眼整條大運(yùn)河，在其他體裁的書寫那里，淮安可能只是一個小段落，一個比較重要的點(diǎn)。對于詩人沙克來說，它不是一個點(diǎn)或幾個點(diǎn)，而是幾十個幾百個點(diǎn)，他對每個點(diǎn)都那么熟悉，寫起來如臂使指，隨手捻來，隨手點(diǎn)穴，最終是結(jié)點(diǎn)成網(wǎng)，水系成網(wǎng)通江達(dá)海，這種準(zhǔn)確性，外地的作者很難達(dá)到。

 

　　在對細(xì)節(jié)的把握上，他寫出了一個游覽者和沉浸者之間那巨大的區(qū)別。熟悉和理解的深度，是個人化的基礎(chǔ)，也是微小的寫作個體把握龐大事物的基礎(chǔ)。這本詩集既是在寫一座城，也是在通過一座城抓住一條河，然后以這條河為脈絡(luò)，在文化與情懷中伸展自己的觸覺，進(jìn)而達(dá)到去觀照整個中國的理想。

 

　　我曾在一首詩中說過：相比于完整的事物，我更相信碎片。沙克的這本詩集再次給我這樣的感覺。因為我覺得，他寫出了我們想要的真實(shí)感，他把宏大的企圖滲透進(jìn)了他書寫的碎片中。由這種碎片在情感中的化學(xué)反應(yīng)，觸碰到了一種帶著陌生感的深度體驗。這種深度體驗，是對大運(yùn)河文化的根的觸摸。詩是長于抒情的品種，但任何脫離了對根的觸摸的抒情，都有可能變得飄浮，而無法沉實(shí)厚重。讀到《一粒沙》《大運(yùn)河簡史》《深刻的地方》這些詩，我覺得沙克已經(jīng)觸摸了根、連接了根、生出了跟，而且他能把駁雜而豐富的日常事物與歷史深處的文化元質(zhì)交融起來，像《領(lǐng)航的河流》那樣，形成詩性和詩藝的精神敘事。

 

　　身為寫詩者，也是職業(yè)性的詩歌讀者和編輯，我對沙克的《詩意的運(yùn)河之都》一下子還作不出什么理論歸納，但是我可以從這本積累了幾十年容有300多首詩的厚厚詩集中，大約選出接近個人口味的不少詩作，并想與大家分享這些篇目的作品，目的是做一下寬泛的推薦和助讀，由讀者各取所好吧。

 

　　在“人文風(fēng)光篇”這輯中，我們會讀到運(yùn)河流域的純美風(fēng)景和名勝古跡，它們浸透著運(yùn)河與淮安的地理歷史特質(zhì)，例如涉及古跡遺存、古今人物及傳說的詩作《青蓮崗》《韓信在鄉(xiāng)》《大賦之馬跑斷千年夢》《楚歌》《安東魂塔》《寫一位明代狀元》《河下古鎮(zhèn)》《東方龐貝，水下泗洲飛出銀鳥》《大閘口》《船埠》《碼頭銀杏樹》《大師魂，兩段京腔的碼頭》等等，還有中低溫抒情的《春到淮上》《風(fēng)物志》《夜游清江浦》《南北分界線》《喻鄉(xiāng)土》《白馬湖物語》《金湖水鄉(xiāng)吟》《桃花島》《柳樹灣》這樣的在場景物和歷史體驗，包括《淮揚(yáng)小戲》《淮揚(yáng)續(xù)句》《伯仲之地》《生機(jī)》這樣的淮揚(yáng)風(fēng)韻。在“家國記憶篇”一輯中，我們會讀到《蝸居》《問答》《大運(yùn)河簡史》《懷里的祖國》《回憶著，記錄著》《年復(fù)一年的癮》《家，一直都在》《我的籍貫在命中流淌》等等詩作，它們都是對個體生命和主流文化的獨(dú)到闡釋。在“田園情懷篇”一輯中，我們會讀到《大河靜靜地流》《懷念將來的事情》《沿途我看到黃金紛紛倒下》《酈》《給心愛的梅子》《淡藍(lán)的星空》《不安的洪澤湖》《停止流浪》《槐花妹妹》《走不盡河堤》《花布謠》，包括《端午小調(diào)》《七夕，夜曲》《寄淮安》《里下河卷軸》《春天獻(xiàn)詞》等等佳構(gòu)，這里有不少沙克早期前期的純抒情詩，包含了那份世紀(jì)鄉(xiāng)愁與情智之光。

 

　　而在“城市影像篇”一輯中，我們會讀到現(xiàn)代性很強(qiáng)的詩作《城市之光》《1990年夏天的沙克》《總握著生活》《從前的吉他》《城市民謠：半年沒上街》《城市劍客》《世紀(jì)初，記者手記》《單身記》《廣場上人多如毛》《還有誰提到靈魂》《這世界變化快》《電梯》《在酒吧》《倒下去，站起來》，以及《一個咖啡館和城市》《在手機(jī)里過春節(jié)》《三四線城市冬季白皮書》《打門的迎春花》《在清江浦城內(nèi)過仲夏》等等。我明顯地感覺到，整部詩集《詩意的運(yùn)河之都》最厚實(shí)重要的部分是“精神故土篇”，我們會讀到沙克早期詩作《冬夜的行走》《信仰》《受傷的鳥》《回故鄉(xiāng)之路》《沙克在百年后》《親愛的麥子》《獨(dú)行者》《邊緣的大陸》《大地清唱》《黃金時代》《絕唱》《高高的杉樹》《白鷺》《斧子的勞動》《本身的光》，以及中期佳品《一代人》《天堂的生活是什么樣子》《一粒沙》《好女人》《我已經(jīng)走得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)》《饅頭的力量》《春天致我》《時間之痛》《深刻的地方》《領(lǐng)行的河流》等等，還有近期力作《我從哪里來》《我》《別對我說什么高峰》《一覺睡過清明節(jié)》《示后人》《留言: 生死帖》《在母語中生活》等等。

 

　　沙克是一位資深的詩人，有實(shí)力有擔(dān)當(dāng)?shù)漠?dāng)代詩人。他的詩給我最大的印象，是具有重金屬的屬性，力道十足，充滿了爆發(fā)感。這種特點(diǎn)在這本詩集中體現(xiàn)的尤為明顯，詞與物、主題與風(fēng)格可謂相得益彰。這是一部有力量有深度有情懷的詩集，希望這部詩集得到更多讀者的理解與喜愛。

 

2022年3月于南京

 

　　胡弦，當(dāng)代詩人、散文家，魯迅文學(xué)獎獲得者。現(xiàn)任江蘇省作家協(xié)會副主席，《揚(yáng)子江詩刊》主編。

 

注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布

 

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