沙克和他發(fā)明創(chuàng)造的《詩意的運(yùn)河之都》……

 

作者：向陽

 

　　每一段人生履歷中，都可能遇合著某種機(jī)緣。第一次對(duì)于淮陰的識(shí)別是在讀大學(xué)時(shí)期，我對(duì)歇后語很感興趣，在無意間翻到一條歇后語，駝子曬背——懷（淮）陰，從此知道這是史上因漕運(yùn)而興，曾被白居易譽(yù)為“淮水東南第一州”的地方?；搓幨性?/span>90年代后期改名為淮安市，它是周恩來總理的故鄉(xiāng)，我后來有機(jī)會(huì)閱讀立體的淮安，是因?yàn)榕c沙克的交往。

　　大概是在2007年前后，一批批經(jīng)歷過80年代詩潮后隱身于社會(huì)職業(yè)的詩人，經(jīng)過十年甚至更久的沉寂，再度復(fù)活詩性，心懷文化使命，重披理想戰(zhàn)甲重執(zhí)詩筆，相對(duì)于70年代末艾青、綠原他們那一批“歸來者詩群”，掀起了一場對(duì)于詩壇的“新歸來”浪潮。這些詩人在中國當(dāng)代的詩史上，被指認(rèn)為“新歸來詩人”群體，其代表人物是沙克。他為推進(jìn)這個(gè)成員遍布海內(nèi)外的新歸來詩人群體的事實(shí)存在，為導(dǎo)引這個(gè)群體進(jìn)入自覺的詩歌創(chuàng)作及其理論建設(shè)，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。到了2014年，沙克在第10期《山西文學(xué)》發(fā)表詩歌《我回來了》，“我回來的目的十分明了/這里有生命、自由、美和愛/我回來了，找回心臟/堅(jiān)持自然生活，身心同行”，成為新歸來詩人群體的“宣言”和“象征”。正是沙克這首“回歸詩性與真性”的宣言詩，讓我從運(yùn)河北端的北京遙望運(yùn)河腹部的淮安，萌生了去這個(gè)運(yùn)河之都體驗(yàn)一番的想法。

 

　　2017年，在淮安工作的沙克，召集了一群海內(nèi)外大名鼎鼎的新歸來詩人，舉行一場“新歸來詩人頒獎(jiǎng)典禮暨研討會(huì)”。這時(shí)，正是我重歸詩歌寫作的元年。而在此之前，我擔(dān)任總編輯的《中國文藝家》雜志，從不刊發(fā)詩歌，結(jié)果被這一場新歸來詩人的盛大活動(dòng)打破了慣例，用四個(gè)專版刊登研討會(huì)的內(nèi)容。這就是我對(duì)沙克的隔空呼應(yīng)，運(yùn)河水波傳遞著我們的友緣。

　　接著是在2019年，淮安有關(guān)方面舉辦“紀(jì)念政協(xié)成立七十周年”的詩歌征文評(píng)選活動(dòng)，經(jīng)詩人雁西的牽線，我受主持評(píng)審的沙克之邀來到淮安擔(dān)任頒獎(jiǎng)嘉賓，終于與沙克直接晤面。盡管此前我和沙克在皖南池州杏花村的一次詩會(huì)中相聚過，我還在這里為他頒發(fā)了“首屆杜牧詩歌獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)杯，但是聚散太匆忙，未及細(xì)聊交流。來到淮安，是我對(duì)運(yùn)河之都的圓夢之旅，我在這里待了四夜五天，游覽了淮安區(qū)和市中心清江浦區(qū)的名勝史跡，品嘗了味絕天下的淮揚(yáng)菜，心里裝進(jìn)了運(yùn)河之都的素描。有了這番鋪墊，此后我開始了對(duì)沙克及其詩歌的聚焦閱讀。當(dāng)我見到沙克的詩集《詩意的運(yùn)河之都》時(shí)，從中讀到悠遠(yuǎn)廣闊、形象而斑斕的淮安，覺得最有生命力、最具美好本質(zhì)的淮安，就在這部詩集里。

 

　　沙克在詩集中，從人文風(fēng)光、家國記憶、田園情懷、城市影像和精神故土等五個(gè)維度，將運(yùn)河的沙克和沙克的運(yùn)河作了精細(xì)的歷史地理陳列，同時(shí)也將他作為新歸來詩人的審美意識(shí)與運(yùn)河的波瀾靈性相契合，書寫著迤邐動(dòng)人的無限詩意。一幅幅運(yùn)河的詩歌動(dòng)態(tài)圖，被沙克從面呈安靜、內(nèi)有狂瀾的歷史深處拽出，沿著文學(xué)經(jīng)典鋪陳的路徑，以可感、可知、可見、可觸，可繁衍可持續(xù)的生命形態(tài)，呈現(xiàn)著運(yùn)河所包容的精神基因和文化密碼，催生出現(xiàn)代生活的萬般風(fēng)情理趣。

 

　　先讀一首《詩意的運(yùn)河之都》中的《大運(yùn)河簡史》，“那么長的游絲，貼在地上/曲延向南，串通著一些水系/拴著一些碼頭與禍福/一支船隊(duì)，一個(gè)家，風(fēng)雨不阻//這條流動(dòng)的路，永遠(yuǎn)彎曲/船棚里的一輩輩人，跟著彎下腰來/或弓身搖櫓，承載著命運(yùn)走向/這該如何敘說是好，河床下的祖母/躺在九泉，期待什么啊//趙錢孫李的命，就是漂泊/活著的全部艱辛，是為了上岸/建一個(gè)直得起腰來的家//在家的胸口建城/叫運(yùn)河之都”。沙克嫻熟地使用不露聲色的整體象征手法，達(dá)成運(yùn)河的歷史屬性和生命屬性的寓言式融合，構(gòu)建了一種自然生態(tài)和藝術(shù)生態(tài)的復(fù)合體，賦予運(yùn)河以哲學(xué)的本質(zhì)問答。

 

　　再讀一首詩集中的《在母語中生活》，“我從哪里來/問拿得住光年懷表的人/我是誰/問碳和水的祖先/我往哪里去/問泥水中長不盡的糧食/我的靈魂呢/問空在祭壇上的圣杯/我怎樣再生/問前仆后繼的死//在此之后//出現(xiàn)人群、家庭，故鄉(xiāng)、民族和語言/產(chǎn)生感情與芬芳/活著，活著，繼續(xù)活著/出現(xiàn)一個(gè)叫做我的委婉行走的國/在說話的口音中/在不說話的文字中//別拿著戒尺來逼問：故鄉(xiāng)、國籍？/那具體的解，在光陰里游移//我活著，活得真，僅僅承認(rèn)/我的故鄉(xiāng)是生活本身/我的國是我口音里的漢語/我本人，是破解邊界的終級(jí)追問”，這首詩無論是韻律搏動(dòng)還是意境連綴，都在作微妙的情緒渲染，在高妙的語言技巧下，蓄積著博大精深的哲學(xué)命題，那個(gè)本質(zhì)上的“我”，活著的意義就是“破解邊界的終級(jí)追問”。

 

　　還有《美人蕉》《寫一位明代狀元》《河下古鎮(zhèn)》等詩歌，憑借大開大合的詩學(xué)理念及沙克式的陌生化的語言藝術(shù)，為詩化的歷史文化傳承，作品疆域的發(fā)掘，探索了全新的路徑。也許可以說，任何一個(gè)愛讀詩、會(huì)讀詩的人，只要細(xì)讀十分之一的《詩意的運(yùn)河之都》，就會(huì)強(qiáng)烈地感受到其中巨大的文化藝術(shù)含量。

 

　　沙克離開詩壇十年處于隱性寫詩狀態(tài)，2007年歸來后他對(duì)詩歌精神的重構(gòu)與理性升華，使他的創(chuàng)作向度與思考緯度發(fā)生了巨大旋轉(zhuǎn)，如同這部《詩意的運(yùn)河之都》中的精妙詩句，旋轉(zhuǎn)在人文風(fēng)光、家國記憶、田園情懷和城市影像的時(shí)空中，最終轉(zhuǎn)場至內(nèi)心的精神故土。這種轉(zhuǎn)場，讓沙克從回歸詩壇前充當(dāng)暗夜篝火的隱姿，轉(zhuǎn)為熔進(jìn)詩歌語言的內(nèi)核原火，以本真的生命觀冶煉歷史與現(xiàn)實(shí)的存在，對(duì)運(yùn)河文化符號(hào)下的終極價(jià)值進(jìn)行追尋和提純。千里運(yùn)河多出新內(nèi)涵，千古淮揚(yáng)有了新形象，在沙克的詩歌藝術(shù)中，運(yùn)河之都被虛構(gòu)成上天入地、通江達(dá)海的開放式象征，涵指著現(xiàn)代文明的進(jìn)步性。但愿現(xiàn)實(shí)如此。

 

　　在陸續(xù)幾十年的詩歌創(chuàng)作生涯中，沙克以內(nèi)心的修為和靜氣抑制語言的自爆，用艾略特荒原式的審視去掃射時(shí)代生活的光影聲色，把控自動(dòng)化寫作與離間性寫作的平衡，拓寬詩歌語言的能指空間，以張弛有度的思想滲透力和藝術(shù)創(chuàng)造力，創(chuàng)造出上千首優(yōu)秀詩篇。新世紀(jì)以來，沙克強(qiáng)化了詩歌的敘事寓意能力，作品中既充滿張力與排異，又謀求靈魂的豐潤生動(dòng)，為運(yùn)河前生今世的精神重塑，為運(yùn)河的未來文化形象，定制了個(gè)性美學(xué)的詩歌范本。

 

　　或許不僅是我的看法，深入閱讀沙克及其作品后會(huì)發(fā)覺，他不僅是本質(zhì)上的詩人，也是一位小說家，深諳文學(xué)藝術(shù)理論的評(píng)論家，更是智性滿滿的藝術(shù)家，甚至是一位哲學(xué)家。沙克，具有不可復(fù)制的獨(dú)創(chuàng)性，他與運(yùn)河一起走向世界，走向人類和時(shí)間。

 

　　現(xiàn)實(shí)中的淮安是不斷擴(kuò)張發(fā)展空間的運(yùn)河之都，理想中的運(yùn)河之都必須具有內(nèi)生的偉大詩性，具有沙克所發(fā)明創(chuàng)造的承載時(shí)光的那種永恒詩意，才能跳出被區(qū)域限制的種種定義，施放出世界文化遺產(chǎn)應(yīng)有的巨能，從而屹立于當(dāng)代和未來。我祝愿并期待著，已經(jīng)存在于沙克詩歌中的這種理想，首先應(yīng)該被人們清醒地看見誠懇地接受，然后再去努力地逐步實(shí)現(xiàn)。

 

　　作者簡介：向陽，當(dāng)代詩人、作家，影視編導(dǎo)，《中國文藝家》雜志社執(zhí)行社長、總編輯，并在全國影視協(xié)會(huì)任職。著有長篇小說《玉道昆侖》《昆侖賭石》《善良密碼》，詩文集《奔向陽光》。影視作品有電視劇《人間終有暖情在》(總編導(dǎo)、總編劇)、《刑警戰(zhàn)記》(出品人)，電影《第三雙腳印》(總編導(dǎo))等。

 

注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布

 

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