江南可采蓮  蓮葉何田田

——葉荷女士詩(shī)作品讀

 

作者：婁炳成

 

　　葉荷是王海云女士的筆名，筆名清麗婉約，真名大氣磅礴，都富有詩(shī)意。與葉荷女士相識(shí)于今年初夏九三學(xué)社隴南市武都區(qū)支社在古村張壩舉辦的讀書會(huì)活動(dòng)上，彼時(shí)，正值槐花十里飄香，山花四處爛漫之際。筆者受隴南市兼愛(ài)讀書會(huì)會(huì)長(zhǎng)、心理咨詢學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、心理咨詢師楊欣藍(lán)和她的閨蜜九三學(xué)社社員焦美芳（活動(dòng)召集人）兩位女士相邀，參加了此次活動(dòng)。期間，筆者按照活動(dòng)安排，朗誦了自己的兩首舊作《訪張壩古村》，葉荷女士古箏伴奏，樂(lè)音典雅，為活動(dòng)增添了清新活潑的氣氛。之后，在微信朋友圈里陸續(xù)讀到了葉荷女士的多首詩(shī)作，才知道她不僅古箏演奏得很好，還是一位詩(shī)人，寫得一手好詩(shī)。

 

　　品讀葉荷女士的詩(shī)作，被她詩(shī)作里所洋溢的人文情懷、所反映的心靈情愫、所描繪的山水情調(diào)深深感染，一如聆聽(tīng)她演奏的古箏，時(shí)兒高山流水，時(shí)兒天闊云飛，時(shí)兒鳥(niǎo)鳴翠柳，時(shí)兒徜徉花海，令人為之怦然心動(dòng)，教人會(huì)心露出莞爾，使人馨蘭之氣頓生。現(xiàn)在，就請(qǐng)各位讀者朋友跟隨筆者腳步，走進(jìn)葉荷女士的詩(shī)歌藝術(shù)世界，去直觀感受她所呈現(xiàn)給我們的旖旎風(fēng)景和藝術(shù)風(fēng)采：

 

　　其詩(shī)作有的猶如她的筆名，清麗婉約。

 

　　“不知何時(shí)/喜歡上了寂靜/喜歡獨(dú)處時(shí)的寂靜/喜歡凌晨萬(wàn)物皆醒之前的寂靜/喜歡星空泛輝遼遠(yuǎn)的寂靜/喜歡春的絢爛，夏的葳蕤，秋的斑斕，都隱歸于冬的寂靜/喜歡一場(chǎng)漫天飛雪落于大地的寂靜//喜歡眼觀黛青煙色，暈染山川的寂靜/喜歡耳聽(tīng)鳥(niǎo)鳴待飛，風(fēng)穿竹林的寂靜/喜歡冬蟲(chóng)凝結(jié)時(shí)間，蟄伏泥土的寂靜/喜歡百花開(kāi)謝，塵歸于土的寂靜//喜歡在一場(chǎng)場(chǎng)繁華和蕭瑟中，適時(shí)轉(zhuǎn)身的寂靜……/喜歡，不如/沉浸寂靜”——這首詩(shī)名叫作《寂靜》的詩(shī)歌，可謂句句有寂靜，滿篇皆寂靜，一切鮮活生動(dòng)的具象，都復(fù)歸于抽象的寂靜，好一個(gè)寂靜了得！最后以“喜歡，不如沉浸寂靜”作結(jié)。宇宙間的萬(wàn)事萬(wàn)物都在運(yùn)動(dòng)，都在狂奔，包括人的思想、人的意識(shí)，一如漢韓嬰《韓詩(shī)外傳》卷九里說(shuō)的那樣：“樹(shù)欲靜而風(fēng)不止。”那么人為什么會(huì)有禪定、冥想，去追求相對(duì)意義上的寂靜？皆因?yàn)椋澎o是一種境界，是一種對(duì)世間喧囂、冗雜、浮躁的主動(dòng)排斥，但不是消極逃避，而是積極調(diào)節(jié)，有意識(shí)地規(guī)避，讓自己沉下身、靜下心，去做一些有意義的事，甘于寂靜，樂(lè)于寂寞，蓄積待發(fā)，從而取得事業(yè)上的成功。

 

　　“詩(shī)歌呈現(xiàn)的夜晚/煙花正璀璨//我祈禱幸福，一朵，兩朵，無(wú)數(shù)朵/自星空降臨/在心里和筆下生根/在良知和悲憫的情懷發(fā)芽//我望見(jiàn)，迎春花和春梅爭(zhēng)相開(kāi)放在新春里/冬去春來(lái)，我的眼神如初//春風(fēng)浩蕩，春風(fēng)溫柔/春風(fēng)也掀起詩(shī)歌的一角/在心靈的狂野/奔跑”——這首詩(shī)名叫作《新春，有詩(shī)歌的夜晚》的詩(shī)歌，把新春佳節(jié)“煙花正璀璨”的喜慶轉(zhuǎn)化成對(duì)春光的歌詠，轉(zhuǎn)化成一個(gè)美好的祈福，讓“春風(fēng)也掀起詩(shī)歌的一角”，讀來(lái)清新自然，寄情于景，讓我們看到詩(shī)人放飛了心靈，讓詩(shī)意的風(fēng)箏在自由的藍(lán)天之上翩翩起舞，迎風(fēng)翱翔。

 

　　“當(dāng)煙花擦亮?xí)w的雪/2019的第一個(gè)月圓便與花燈/捉迷藏//風(fēng)走過(guò)，云淡薄/我知道/天空藏著一個(gè)月亮/詩(shī)句里住著一個(gè)月亮/琴弦上流動(dòng)著一個(gè)月亮/遠(yuǎn)方，停泊著一個(gè)月亮/回頭/煙火里又含著一個(gè)月亮//月缺，月圓/都似我的故知”——這首詩(shī)名叫作《元宵月》的詩(shī)歌，讀來(lái)非常流暢，突出月亮的意境，心里眼里都是月亮，天上人間都是月亮，無(wú)處不月亮，處處皆月亮。李白可謂描寫月亮的一代宗師，給我們呈現(xiàn)了大唐時(shí)代那輪明月各種各樣迷人的風(fēng)采。而在葉荷筆下，現(xiàn)實(shí)的月亮又別具一種風(fēng)韻，古人不見(jiàn)今時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。時(shí)在元宵節(jié)，十五的月亮照在家鄉(xiāng)照在邊關(guān)，在琴弦上流動(dòng)，在煙火里明媚，與人間花燈捉起迷藏，與詩(shī)人故知閨蜜般地傾心夜語(yǔ)。筆者很難揣測(cè)，自古至今，那些將月亮攬入心懷的女詩(shī)人們，對(duì)月亮寄予了一種怎樣的至深情感、怎樣的愛(ài)憐底事、怎樣的女兒幽思？閱讀葉荷女士的這首小詩(shī)，讓筆者觀看到的是她那顆月兒般如水輕柔純凈清亮的詩(shī)心。

 

　　“春/是一支畫筆/在天地間的卷軸上/恣意渲染//借一條柳絲/可畫一江春簾/借紅橙黃綠藍(lán)靛紫/便可幾處繁華/幾處落蔭//借東風(fēng)剪步/期許風(fēng)箏高度/借一江春水/讓眾多水鳥(niǎo)相還//借一襲春雨/將土地瞬間酥軟/借一聲春雷/驚醒地下蜇蟲(chóng)//借一眼希冀/把綠色八百里望穿/借一聲鳥(niǎo)鳴/將夜空啄明……//借誰(shuí)的眼晴/讓行跡點(diǎn)點(diǎn)/入水渡成青花煙雨”——這是一首詩(shī)名叫作《春的臆想》的詩(shī)歌，每一個(gè)自然段都有一個(gè)“借”字，詩(shī)歌中的每一種景物都拜春姑娘所賜，何以用“借”？這種反寫手法的典范為詩(shī)仙李白所長(zhǎng)，“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。”這是李白寫給楊玉環(huán)的清平調(diào)第一首的前兩句，起句就不同凡響，曾令筆者深深為之嘆服！詩(shī)人不落正寫老套，不是說(shuō)“你的衣裳像云彩一樣飄逸，你的容貌像花兒一樣美麗”，而是反寫，“就連天邊的云彩都艷羨地想，我要是有楊玉環(huán)那襲飄逸的衣裳該多好啊！就連園中的花兒也艷羨地想，我要是有楊玉環(huán)那般美麗的容顏該多好啊！”葉荷的這首小詩(shī)讓春姑娘把春景“借”盡的反寫手法，很自然，很貼切，也正是這首詩(shī)歌的成功之處，精妙之處；倘若正寫，就會(huì)流于一般化，平庸化。可見(jiàn)，葉荷女士對(duì)詩(shī)歌寫作手法有其獨(dú)到的感悟，足見(jiàn)其創(chuàng)作時(shí)很用心、很用功，加之其悟性天賦很高，已經(jīng)嫻熟于詩(shī)道了。

 

　　其詩(shī)作有的猶如她的真名，大氣磅礴。

 

　　“用一耳廓的鳥(niǎo)鳴聲，去追趕/一座山的高度/讓滿目的綠意，浸染/連綿的山峰//就著細(xì)雨霏霏清晨的夏風(fēng)/我們采摘了瓢子和槐花/就采摘了/屬于這個(gè)季節(jié)的言和笑/以及/泥土色的芬芳//當(dāng)清香盈滿麻崖子梁/和來(lái)往過(guò)客的衣袖/季節(jié)，只是/生活的一個(gè)注腳”——這首詩(shī)歌的詩(shī)名叫作《采摘》，很短，但寫得大氣。大氣之作不一定都要有“大江東去”那種氣勢(shì)，關(guān)鍵要看意境上是否深邃，思想上是否有高度。用鳥(niǎo)鳴為尺，去丈量山的高度；用眼里的色彩，去描畫連綿的山峰；瓢子和槐花雖為屑小之物，卻代表了一個(gè)季節(jié)的言笑；輪回的季節(jié)，詮釋了五彩斑斕、自由美好的生活。這樣的詩(shī)歌，小題大做，由小見(jiàn)大，可謂一滴水中見(jiàn)太陽(yáng)，一片葉子看世界，一條涓流觀江河，誰(shuí)能否認(rèn)它是大氣磅礴之作呢？

 

　　“云上的馬營(yíng)，在暑熱中/有著六月里，它該有的樣子/大地，容納了一切/這樣的色調(diào)，這樣的明快/驚艷了我的眼睛和身心/思緒緊跟著一陣風(fēng)，一片云，一種旋律/去親撫一朵花，一棵草，和一地的莊稼/是怎樣的生根，發(fā)芽，成熟，和不可避免的枯萎/以及高原上的牛，羊，迎風(fēng)飛揚(yáng)的馬尾/怎樣回歸/安祥的村莊//回頭，這片似曾熟悉的/土地上的云/在記憶深處，久久地飄蕩不已……”——這首詩(shī)歌的詩(shī)名叫作《云上思緒》，起首句“云上的馬營(yíng)”下筆不凡，奠定了整首詩(shī)歌大氣磅礴的氣勢(shì)，接下來(lái)，一路的景觀，一路的驚艷，把我們帶進(jìn)了高原草甸上那已經(jīng)遙遠(yuǎn)了的舊時(shí)田園，花海泛著波浪，草叢隨風(fēng)搖曳，駿馬飛揚(yáng)著尾巴，牛羊回歸安詳?shù)拇迩f，似曾相識(shí)的熱土地，以及擁吻著那片土地的云彩，詩(shī)情畫意，何其濃郁；贊歌一曲，何其嘹亮。沒(méi)有大氣的胸懷，沒(méi)有大氣的筆力，斷然無(wú)法將云上的馬營(yíng)活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在我們眼前，讓我們同樣為之驚艷！

 

　　“姚寨溝有最高的山，長(zhǎng)年積雪，叫雷鼓山/有最高的水，一身清瀑，名九天銀河瀑布/胸中文字壘山，指間音符秀水/以一曲《雪山春曉》，微微領(lǐng)略/輕易難達(dá)的雪山景致/以唐人李白的《望廬山瀑布》，稍稍解讀/水的一段縱躍//駐足九天銀河瀑布前/水為山躍，山為水拔；水中有山，山中有水/文字和音符相互映襯和交融/擬一曲《高山流水》，詮釋姚寨溝的山水/最適合不過(guò)”——這首詩(shī)歌的詩(shī)名叫作《姚寨溝的山水》。姚寨溝是武都居民最熟悉的自然和人文風(fēng)景區(qū)，也是生活在武都的詩(shī)人畫家情感傾注的美好地方。詩(shī)人葉荷不作白描，亦不寫意，僅用范上娥、格桑達(dá)吉?jiǎng)?chuàng)作于1981年的一首古箏獨(dú)奏曲《雪山春曉》和古琴曲《高山流水》，以及李白膾炙人口的古詩(shī)《望廬山瀑布》來(lái)作解讀詮釋，讓我們聯(lián)想，那些古曲有多美，那首古詩(shī)有多美，姚寨溝的山水就有多美！這是一種取巧的寫法，熟讀李太白的人或可為之，但不熟悉古典琴曲的人，是很難著筆的。葉荷女士修煉古箏，諳熟古曲，心手合一，信筆拈來(lái)，猶成新響！

 

　　“三月，花朵的綻放/空余出太多悲傷/春色絢爛之外/除了陽(yáng)光、藍(lán)天/空氣里還彌漫著/病毒的狂，空難的悲，以及霧霾的灰//春風(fēng)大雅，春分已過(guò)/春花次第在枝頭/初看，妖嬈/再看，像佛的偈語(yǔ)//讓內(nèi)心駐一場(chǎng)白雪，否定/溝壑的陰晦/愿大地春暉/渡這世間太多的苦難//三月，別讓花朵/開(kāi)出憂傷”——這首詩(shī)歌的詩(shī)名叫作《三月，別讓花朵開(kāi)出憂傷》。人間三月，景明春和，本是踏青賞花的大好季節(jié)，而新冠病毒肆虐，又發(fā)生了一起空難，給這個(gè)季節(jié)涂染上了悲傷的色彩。詩(shī)人以悲憫的人文情懷，給我們描述了這個(gè)非同尋常的月份，幾多悲情，幾多憂傷，與其賞花游春，不如“讓內(nèi)心駐一場(chǎng)白雪，否定溝壑的陰晦，愿大地春暉，渡這世間太多的苦難”，詩(shī)人在默默祈禱：“三月，別讓花朵開(kāi)出憂傷！”自詩(shī)經(jīng)問(wèn)世以來(lái)，關(guān)注蕓蕓眾生的悲憫情懷，是每一個(gè)真正的詩(shī)人所具備的天然良知，是詩(shī)人落地生根的善源本緣。生活不僅僅只有陽(yáng)光雨露，詩(shī)歌也不能都是風(fēng)花雪月。詩(shī)人是天之驕子，是文化脊梁，是知識(shí)精英，應(yīng)當(dāng)也必須擔(dān)當(dāng)起一份社會(huì)責(zé)任，關(guān)注民生，關(guān)注社會(huì)底層，記錄下波瀾壯闊的人類發(fā)展的歷史足跡、人們生活的苦難艱辛，以及人與一切困厄險(xiǎn)阻作斗爭(zhēng)的偉大壯舉。詩(shī)人要為生活的一切美好引吭高歌，但也要鞭笞假惡丑，用生花妙筆渡人渡己，把世界裝點(diǎn)得更加完美！

 

　　其詩(shī)作已經(jīng)形成了細(xì)膩、婉約、清麗的獨(dú)有風(fēng)格。

 

　　葉荷女士呈現(xiàn)給筆者46首她近年來(lái)或發(fā)表或珍藏的詩(shī)歌，其中的《紅月亮，藍(lán)月亮》以前不久發(fā)生的百年一遇的月全食自然現(xiàn)象為題，盡寫人世滄桑；《變臉》以隴南幾次雹災(zāi)入詩(shī)，又見(jiàn)悲憫情懷；還有其他的一些詩(shī)歌，或如蘭吐蕙，或似浪鳴濺，或像嵐繚繞，或形林濤嘯，限于篇幅，無(wú)法盡數(shù)逐一點(diǎn)評(píng)，甚覺(jué)遺憾！品讀詩(shī)人葉荷的詩(shī)作，總體感覺(jué)，她是一個(gè)比較低調(diào)、不事張揚(yáng)的詩(shī)人。她在基層做幫扶，工作之余，家務(wù)之余，勤于習(xí)練古箏，勤于筆耕詩(shī)歌，也許受時(shí)間所限，她的詩(shī)歌作品大都較短，多為小詩(shī)。但，越是短詩(shī)小詩(shī)，越是難以寫好，越是極顯功力。她的詩(shī)作雖形短而神偉，內(nèi)涵和外延都很豐富。

 

　　葉荷女士的詩(shī)作寫得很精巧、很唯美，與許多的女性詩(shī)人一樣，其詩(shī)歌不乏細(xì)膩、細(xì)微、細(xì)心的觀察體驗(yàn)和思考思想所得，沒(méi)有無(wú)病呻吟，沒(méi)有感時(shí)傷懷，有煙火味，但少有脂粉氣。其詩(shī)歌藝術(shù)創(chuàng)作最大的特點(diǎn)是，突出一個(gè)物象，圍繞這個(gè)物象，不斷轉(zhuǎn)換視角，連番切換意境，寫深寫透，但不寫飽寫滿，給讀者留下一些想象的空間，留下意猶未盡的思索，留下美麗如斯的贊嘆。她的詩(shī)作，很多的結(jié)尾之句都會(huì)主觀介入，讓主題升華，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，但沒(méi)有說(shuō)教，都是發(fā)自內(nèi)心的自然流露，恰到好處，戛然收筆。她的詩(shī)作已經(jīng)形成了自己細(xì)膩、婉約、清麗的獨(dú)特風(fēng)格，仔細(xì)品讀，使人賞心悅目，如飲瓊醪。風(fēng)格的形成，意味著創(chuàng)作上的成熟，堅(jiān)持下去，必成大器。

 

　　借用漢樂(lè)府民歌《江南》作結(jié)：“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚(yú)戲蓮葉間。魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。”祝愿葉荷女士在詩(shī)歌音樂(lè)的荷塘里，像快樂(lè)的魚(yú)兒一般自由暢游，琴藝日長(zhǎng)，詩(shī)作日新！

 

　　作者簡(jiǎn)介：婁炳成，男，甘肅省隴南市人大常委會(huì)退休干部，甘肅省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，在國(guó)家級(jí)、省市級(jí)報(bào)刊雜志、文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表小說(shuō)、散文、戲劇、紅學(xué)評(píng)論、文藝評(píng)論、文史研究等作品300萬(wàn)字以上。

 

注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布