人性共處世界屋檐下

——旅美作家冰凌小說《同屋男女》論述

 

作者：顧偕

 

　　春節(jié)期間翻看了幾篇冰凌謂之“幽默小說”的作品。最早知道這位先生大名，應(yīng)在二十年前了。當(dāng)時(shí)印象好像他是在美國，極愿為中華文化的傳播，傾力做些國際交流方面的“橋梁”工作。沒料“民間大使”自己早也是位作家，并是位有著多部精彩著作不凡行世的人性探尋高手。

 

　　露西最初實(shí)質(zhì)就是位頗具經(jīng)濟(jì)頭腦的二房東。故事開場講得是有位叫趙重光的美國訪問學(xué)者，因急于找房租住，竟而誤入了一位“讓人著迷而又讓人敬而遠(yuǎn)之的女人”空間。怎想最初矜持不過也是一時(shí)裝扮，不待多日那位異鄉(xiāng)的東方人，似乎瞬間魔性般地就成了“已經(jīng)邁進(jìn)了中年”且“保養(yǎng)得好”、“有著完美身材”的露西新的激情對象。相互愛人天各一方，繼而隨著眼前本能的彼此呼應(yīng)與傾倒，各自認(rèn)同感的激活，終于這堆東西方的干柴烈火，儼然一起就燒成了一部情感史詩。無法免俗的“同屋男女”，自是多番心靈和身體的交流后，這便再無偽裝一次次共赴了人生歡愉的巔峰。

 

　　小說輕巧題旨隱含和折射的，其實(shí)仍是一個(gè)較為嚴(yán)肅的有關(guān)愛的永恒命題。欲望并非都是地獄的入口，中西之間縱然有不少差異的思想認(rèn)識，未必就不能讓一些人性的頌歌，在個(gè)別隱涉之處，多有類似自然主義情勢詩意的激蕩。不同膚色從來就不會妨礙和影響愛的堅(jiān)執(zhí)以及快樂的需要。即或進(jìn)入到一種愛的原初最低方式，甚至徹底做到本質(zhì)的自然袒露，想來作為人類就算有種極度的抵達(dá)，最后還是要喚起生命對所發(fā)之事有種理智認(rèn)知的，而絕不會精神昏然地就此停留在僅有滿足什么的沉迷中。忽有一日當(dāng)趙重光國內(nèi)遠(yuǎn)方的妻兒，就將來美探親與自己團(tuán)聚，一種恍若美好季節(jié)的挽歌，突然就讓這些日仿佛世界也要互愛的“訪問學(xué)者”，一下面臨了明亮的崩潰。當(dāng)然這個(gè)世界誰都不會是肉體的道德家，人類也無純粹的道徳角色，可以完全拒絕欲望移位或是送上門的生理美餐。但文學(xué)內(nèi)容在精神層面竭力要做到的，不是一直有的豐富故事的展示，重要和關(guān)鍵的，恐怕依舊還需要有更多事物元素發(fā)展內(nèi)涵揭示的提醒，并使情節(jié)結(jié)構(gòu)之類除了好看的微妙描述外，通過整體初衷的預(yù)設(shè)，更當(dāng)有作品意義及價(jià)值觀可能的提升。哪怕在此屋檐下“中美關(guān)系進(jìn)入新的發(fā)展階段”，“趙重光感到這樣發(fā)展下去，將會出現(xiàn)問題”。

 

　　那么這篇小說究竟想講的，僅僅真的就只有那么點(diǎn)“同屋男女”簡單的男歡女愛嗎？抑或單純地就如《金瓶梅》里的“赤裸特工”那般，倆人整日沉緬于床帷，只會永遠(yuǎn)以感官幸福，演繹起人生高超的秘戲之趣？我們毫不懷疑盲目相愛也是需要熱情的，何況不少愛往往還是種死中復(fù)生。在長期封閉或隔絕期間尋求一種突破，兩性相悅身體投合，至少也不失為是種信任的起點(diǎn)。露西和趙重光都是有家室的成年人，生命的快樂前行，可能永遠(yuǎn)是個(gè)誰都較難按捺得住的意外延伸。問題是不慎滑入這樣的“愛池”，人性是否就此便會失衡？縱然性愛總在強(qiáng)調(diào)著人性中另一種永恒的偉大，但男女肉體糾纏歡快之余，是否同樣也會引發(fā)一些其他的結(jié)局遐想和更深的什么思索？！露西和趙重光都算是知識分子了，雖有東西方思維模式的迵異，但自由意志包含在這類人身上，不管社會倫理怎樣，他們短期在一個(gè)屋檐下“任憑風(fēng)抽雨打”的絕妙組合，想來也以忘了一切陶醉的陰影，彼此開始“各敬一杯”，已能將各自“送上天堂”。也許這是高妙沉迷的一種浪漫體現(xiàn)，但這方面的余韻回蕩，卻又同樣并非兒戲更是要讓人敬畏的。魚水之歡久之，趙重光最終隱約不安地還是說出了“這是一種危險(xiǎn)的游戲”。仿佛由衷意識到了中國傳統(tǒng)價(jià)值觀的尷尬，就此也使這篇所謂的“幽默小說”，有了問題嘲訕的理解和情節(jié)滑稽化的深刻意味。

 

　　人世間真正的至愛歸來，可能也是種虛化的繁復(fù)隱喻。但只要不是本質(zhì)陰暗的期待，任何懷抱無望希望的取得，相信應(yīng)該都算是種感性的勝利。冰凌在《同屋男女》這里體現(xiàn)和宣示的，除了異性之間相互身體快樂的照耀，除了東西方本能融合，瘋狂變幻中共同擯棄的人性做作，許多必須聆聽的人性真切的一面，諸如“親愛的，難道你還有力量嗎?”“你正在進(jìn)入一個(gè)粉色的夢鄉(xiāng)”，一邊是柔聲相問，一邊是軒昂作答，雖然這般美景不能持久，像是倒也有了人類逾越罷禁忌，更多精神層面的不少反思。當(dāng)人生憾事的自然效果總是曳然而止，面對有時(shí)惟有于藝術(shù)上可以接受的一些命運(yùn)，哪怕許多屬于隱隱的作痛，恐怕這類無限的誘惑，依然可以堪稱自然真理的典范。因?yàn)樾≌f的一切細(xì)節(jié)自由，原則上只要不是意識落后或原始的，一直是摯誠的對美好不懈追求和忠實(shí)的理解，它就允許作者較好地來傳達(dá)一些天下新的審美感受，讓命運(yùn)重新富有心靈，以描寫的神妙，使生活原先似乎不可更改的難堪笨拙局面，在藝術(shù)上再度整體完美的展開。比如兩具身體相依在床上或是浴缸，并非一味均是低俗化的同樣可以洋溢起人類的某些內(nèi)在美德。畢竟至大歡喜之類也是種命運(yùn)的安排，相宜是善良的尊嚴(yán)，高貴人格也不可能因?yàn)楣?jié)制欲望，而更能襯映出生命的什么崇高或卓絕。人人都有七情六欲，人類的深情一直也是個(gè)問題，不妨就由文學(xué)來好好研究和演繹。

 

　　《同屋男女》讓我產(chǎn)生濃厚興趣的，不是圍繞著展開愛的一些瑣碎情節(jié)純?nèi)坏匿伵牛M管許多細(xì)節(jié)較為生動地脫離了慣常的模仿圖式，在翻云覆雨方面可能還不乏作者自己了然于心的體會。但作者最欲闡釋的，應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)不止激情懷慕的這些。我仿佛不時(shí)看到了人性共處世界屋檐下，生命愉悅?cè)诤虾罂傆械囊恍﹤校钋槌丝鞓?，甚至更多時(shí)候依舊是沉重和嚴(yán)肅的。也許這便是任何的原初之人，天性永遠(yuǎn)無法泯滅的墨守陳規(guī)。例如稍有逾越或不忠，像是時(shí)空就此也會緊張起來。而西方在許多領(lǐng)域的寬容與坦蕩，就不會如我這般不少根本就是屬于虛偽的堅(jiān)執(zhí)。所以這篇小說擺脫常識化審美，向讀者沉穩(wěn)基本展示的，不是一場美麗都會遭致虛空的擊打，愛剩下的也不是什么僅有在幻想與經(jīng)歷中的徘徊；矛盾于通俗層面已化為了理性的賦予，它照亮了作品的一些歸結(jié)性問題，活脫脫還使絕非人生中心的性愛之類，竟然仍像高昂的生命情調(diào)，偶爾在沉悶的歲月，也要多彩地偷偷盤旋。

 

　　歷經(jīng)無數(shù)歷史滄桑風(fēng)雨和愛恨情仇，生命在時(shí)間的誘惑下，還將留心防備什么抑或繼續(xù)熱衷于什么，強(qiáng)勁的情感渲泄看似與社會無關(guān)，實(shí)質(zhì)都是人性共處世界屋檐下，幸存的部分渺小的精神藍(lán)圖。于未來看，什么都情由可原。真實(shí)是事物徹底的精粹，人類無論是為性煎熬還是為愛在真正的煎熬，符合真實(shí)，就有許多可愛且寶貴的一面。反之冷漠或貪婪的擁有，即使是以理想形式出現(xiàn)，最終能夠印證的，或許仍然是種黑暗原則的變形上位。人類同屬這片蒼老的屋檐，人性真不愿意總是看到無法解脫的這些。而愛的目的，想來終究是為了美好的。作品還預(yù)設(shè)了不少有著中華標(biāo)識的烹飪、吃餃子等飲食文化方面的神秘和熱鬧的氣氛，從心理學(xué)目的論來講 ，主要也是為了烘托愛的怎樣出場，最終形成如何一種精神或是身體等情懷方面不自覺的吸引，在此就不轉(zhuǎn)換話題另作深入品味了。

 

　　生存世相因?yàn)橹T多無奈，惟有幽默或可自慰。冰凌小說總體大致讀來，原則的來看說不上完全專屬自我標(biāo)簽的那種。如果其作品真有什么幽默，我倒認(rèn)為那應(yīng)是一些經(jīng)驗(yàn)的反諷，以及內(nèi)容觀點(diǎn)解構(gòu)后的某些樂趣。更深的體現(xiàn)，則不外乎是內(nèi)涵諸如性愛錯位的尷尬，相互接近身體焦點(diǎn)時(shí)生命欲望的重復(fù)。故事越過了理性，不是都有的放懷大笑，而是繽紛空間，為什么又會是種不該有的鬧劇或悲催的喜劇發(fā)生。當(dāng)然這也包括你對幽默實(shí)質(zhì)怎么認(rèn)識及對類似現(xiàn)象的如何理解。就像這篇《男女同屋》，絕非一場簡單的欲望告白，滋味百種或許呈現(xiàn)的內(nèi)景，真有不少足可挖掘的幽默奧秘。文學(xué)以形象支配人生，許多來自生話的問題，畢竟都難真正具有人文浪漫的光彩，因此幽默可能也是種夸張與無奈的修辭。冰凌以其性情悠然的判斷，意味深長地對人性總做一些樂觀的揭示，并以“幽默”大觀作以豐富的呈現(xiàn)，他較有極致的幾筆看似松散的勾勒，至少在這篇凡中不凡的《同屋男女》里，簡潔的視角和深厚樸實(shí)的風(fēng)格，是足以能讓我們領(lǐng)略到他那種頗高的敘述力量的。同樣也會使許多讀者不難看出，作家在寫實(shí)運(yùn)用方面，一直還在精進(jìn)邁進(jìn)著的技藝錘煉水平。

 

　　最后想說的是，任何小說的形象展示，都不可能像評論那樣說得那么透徹，如前所述也不允許形象故事越過理性，讓感性美學(xué)喪失勝利的可能。人性有機(jī)會共處一個(gè)世界屋檐下，我們不指望太多這等奇妙快事往復(fù)更新，權(quán)當(dāng)一種多元文化貫通于身心的共振吧！

 

　　不管怎么說，一個(gè)世界屋檐下，但凡是愛，總比戰(zhàn)爭和毀滅好。

 

2023.1.28春節(jié)初七于廣州

 

　　注：《同屋男女》刊于美國《東方》雜志2002年第三期及中國 《小說月報(bào)》2002年第四期。

 

注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布