編者按：中國傳媒大學(xué)中國故事研究院揭牌儀式于2023年4月9日上午在中國傳媒大學(xué)舉辦，中國傳媒大學(xué)黨委副書記、校長張樹庭，中國傳媒大學(xué)黨委常委、副校長段鵬等領(lǐng)導(dǎo)出席活動。揭牌儀式之后，中國故事研究院“現(xiàn)實題材精品影視劇創(chuàng)作研討會”在中國傳媒大學(xué)廣告學(xué)院102會議室舉辦，中國故事研究院院長儲小毛致歡迎詞并發(fā)表主題演講。作家出版社社長路英勇、中國作協(xié)社會聯(lián)絡(luò)部權(quán)保處處長孟英杰等合作機構(gòu)嘉賓，愛奇藝高級副總裁戴瑩、優(yōu)酷劇集中心制片人劉宇晶、騰訊視頻影視規(guī)劃中心高級責(zé)編趙淑瑩等播出平臺嘉賓，趙智（冰峰）、向陽等行業(yè)與媒體平臺嘉賓，余飛、劉衛(wèi)兵、鄭羽明、潘兆年等著名編劇和制作機構(gòu)嘉賓出席會議并發(fā)言。現(xiàn)整理部分發(fā)言內(nèi)容并陸續(xù)推出，請予以關(guān)注。

在“現(xiàn)實題材精品影視劇創(chuàng)作研討會”上的發(fā)言

冰  峰

        今天的研討會有深度，有學(xué)術(shù)性，接地氣，我認(rèn)為很成功。中國故事研究院剛一掛牌，當(dāng)天就舉辦了兩個重要活動，起點不低。

        第一個活動，中華禮贊-中華傳統(tǒng)文化服飾VR-城市巡展，有文化底蘊，具有時代感。今天觀看服飾展覽，喚起了我的很多回憶，也讓我產(chǎn)生了許多思考。 

        2011年的時候，我們在奧地利的霍夫堡皇宮舉辦過一場中國書法音樂會，我是那次活動的總策劃、總編劇兼總導(dǎo)演。舉辦那樣的活動，其實我當(dāng)時的壓力是很大的，也思考了很長時間。將中國書法發(fā)展歷史搬上舞臺，把一個抽象的，文字性的概念轉(zhuǎn)化成舞臺劇，還要接受觀眾的考驗，并獲得認(rèn)可，非常難。所以當(dāng)時我想出了一個辦法，就是把中國傳統(tǒng)服飾表演加入劇中，增加其視覺沖擊力。比如講到宋代書法史時，我們就把講述宋代書法史、書寫宋代詩詞的書法表演，宋代服飾展示與舞蹈表演，宋代歌曲演唱等元素融合在一起，結(jié)果就出現(xiàn)了很好的效果。但實際上，觀眾可能最關(guān)注的還是服飾表演，因為從外國人的視野里，服飾表演，色彩艷麗，具有陌生感和好奇感。

        從大文化的角度來看，承載文化的載體很多，但“吃穿住行”是非常重要的一部分，其中，“穿”的特征更為顯著。比如中國人的“吃”，吃的東西是有延續(xù)性的，很難用一個又一個朝代來把它割斷。而“穿”則不同，每個朝代都有自己的服飾，自己的服飾文化。特別是官服，其特征更為明顯。我們今天看這個展覽，可能看的就是一段一段的歷史，我覺得非常有意義，也值得我們思考。

        今天的另外一場活動，就是現(xiàn)在進行中的“現(xiàn)實題材精品影視劇創(chuàng)作”研討會。我覺得，“現(xiàn)實題材”這個話題有深入研討的價值。前幾年，年輕人都在看穿越劇、古裝劇，這兩年風(fēng)頭有點轉(zhuǎn)向，現(xiàn)實題材劇也熱了起來。包括《人世間》、《人生之路》等。這些作品改編自嚴(yán)肅文學(xué)作品，接地氣，有煙火味道，是我們這一代人的集體記憶。看這些影視劇作品，能迅速喚起我們的同感，從而產(chǎn)生共鳴，因為劇情中的故事都是我們經(jīng)歷過的，也在文學(xué)作品中看過。

        我在《人民文學(xué)》雜志有過十五年的編輯經(jīng)歷，記得當(dāng)時李敬澤先生就倡導(dǎo)非虛構(gòu)寫作，推出了非虛構(gòu)小說專欄，并組織大量作家去創(chuàng)作非虛構(gòu)作品，產(chǎn)生了很好的影響。其實，現(xiàn)在的非虛構(gòu)寫作，依然具有很強的生命力。這部分作品，很優(yōu)秀，但可能被我們的編劇和影視劇工作者忽視了。就當(dāng)下而言，多數(shù)文學(xué)刊物，頭條重要欄目推出的都是優(yōu)秀中篇小說，非虛構(gòu)作品基本上是被當(dāng)作報告文學(xué)來處理的。我覺得報告文學(xué)和非虛構(gòu)小說是有區(qū)別的，因為大家可能對報告文學(xué)有一個先驗的認(rèn)識，覺得報告文學(xué)里有大量“報告”的成分，具有迎合性。比如給一個企業(yè)的老板寫報告文學(xué)，就要迎合企業(yè)家的趣味，產(chǎn)生虛構(gòu)、夸張或主觀取舍。而我覺得非虛構(gòu)作品則不然，它具有思想性、文學(xué)性、真實性，也能讓讀者產(chǎn)生共情，同時，這些作品更忠于現(xiàn)實。因為，非虛構(gòu)文學(xué)作品是生活的第一手資料，第一手素材，說嚴(yán)重了，就是現(xiàn)實生活的證據(jù)。

        借助今天這個研討會，我建議劇作家們能夠多關(guān)注非虛構(gòu)文學(xué)作品，并把這些作品改編成影視劇。當(dāng)然，影視劇有影視劇的創(chuàng)作規(guī)律，大家的實際體會可能更為重要。

        總之，中國故事研究院今天剛一掛牌，就有兩個重量級的活動呈現(xiàn)，我覺得起點很高，格局很大。

 （ 根據(jù)現(xiàn)場錄音整理）

作者簡介

        冰峰，男，本名趙智。曾在人民文學(xué)雜志社等單位工作。現(xiàn)任作家網(wǎng)總編輯、北京微電影產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長、世界華文微型小說研究會副會長等。作品散見于《人民文學(xué)》《人民日報》《詩刊》《詞刊》《中國作家》《十月》《隨筆》等報刊。雜文《嘴的種類與功能》入編《大學(xué)語文》（2008年3月，北師大版）。曾獲中國電視藝術(shù)家協(xié)會“十佳制片人”、“優(yōu)秀編劇”等獎項。2014年，獲美國世界文化藝術(shù)學(xué)院榮譽博士學(xué)位（在秘魯頒發(fā)）。