變幻的生活與藝術的升華

——觀占有兵攝影作品有感

 

作者：林漢筠

 

　　與有兵神交已久，是一見如故的那種。這個神交，緣于我們都曾有一段刻骨銘心的打工經歷。我雖然沒有他那樣經歷過那么多企業、那么多行當，但打工這個酸痛的詞語，一直刻進我的心里。我們還有一個共同的愛好——“耍文藝”。所謂耍文藝，我認為，就將文藝當成生活的調味品。我用筆、他用鏡頭，記錄當下生活。

　　我們各居東莞一隅，年齡相仿，雖然時有牽掛，但各自為稻粱而謀，為三餐而計，聯系不多，只是在新聞時看到他的作品，看到他風風光光地站在領獎臺上，那種羨慕、嫉妒、祝福的心情，油然而生。

　　一晃幾年不見，他竟然收獲滿滿。作品獲得過全國攝影各類大獎，入選第七屆中國攝影年度排行榜，舉辦過多次個展、群展，成為我們那個年代打工成長起來、卓有藝術成就的代表。

他那些反映東莞制造業的作品，讓我們看到自己的過往，喚起了美好的記憶。

　　有兵，是樂于用鏡頭為一個群體的歷史作記錄。攝影藝術是瞬間的藝術，是源于生活又高于現實的藝術，具有審美性和創造性。其本身所存在價值就是真實的記錄，它肩負著記錄這個時代社會變遷的一種責任。他在攝影過程中，堅持以大眾的審美習慣和價值導向，向社會展示這個城市底層原生態的生活，用旁觀者的視角，對打工生活進行描摹。真實的工廠生活，比如那些面無表情、忙碌在生產線上的工人；那些只招五人，卻有上百人的招工牌前；那些一串串擠滿工具箱上的鑰匙，甚至在工間小休的各種睡姿，成為他攝取的對象。光線、色彩、遠近、虛實、線條，像工廠線切割一樣，恰到好處地切進了他的鏡頭，真實記錄這段歷史，表現社會最真實的一面，構成了他制造業題材攝影創作文體的豐富性。在這些畫面里，我們聽到的是社會轉型期，大灣區制造業的故事。

　　東莞是一個藝術人才聚集的地方，也是一個創作題材最為豐富的城市。用什么樣的視角、觀念把灣區都市的人文、風格表現出來，是每一個深愛著這塊土地的藝術家苦苦追尋的。有兵的創作意圖簡單，他將打工場景作為他的創作地理，堅守自己藝術精神的追求。當下，快餐文化大行其道，網絡文化橫沖直撞，純藝術式微，尤其是表現基層生活的攝影，費力不討好，有時還會引起不必要的麻煩。但有兵始終保持鏡頭里人物、場景的新鮮感、保持對事物的敏銳、捕捉、理解、提煉自己的藝術修養，他沒有變得焦灼、困惑、迷惘，而是堅實自己的一畝三分地，在題材選擇、審美探索、技術把握、想象力發掘等方面，呈現出的獨具個性的藝術成就、獨特方式和鮮明特征。他拍打工生活，拍工友們上班、吃早餐，拍工業區的招工變化；拍春運、拍留守兒童來莞的幸福感、拍來莞實習的技校生、拍草原游牧民打工瞬間，拍“殺馬特”造型的工友，拍車間、拍宿舍，用鏡頭為工友們在工業區的生存常態作記錄。

　　作為在東莞成長的藝術家，有兵始終站在一個更長時間軸里去看待歷史與世界。他用鏡頭記錄當下發生的事情，記錄當下生活，而非去丑化打工，惡意制造業的“低端”。在東莞高質量發展中，表現其新生力量。當前，東莞站上“雙萬”新起點，從制造業出發，向高質量進軍，離不開外來建設者，他鏡頭里青春洋溢的工廠女工們，利用假日時間在廣場上大聲朗讀英語的情景，電子廠的女工進無塵室前照鏡子的表情，高技術的無塵車間，等等，都是他藝術個性的彰顯。

　　一個攝影藝術家，更是哲學家，是研究者。他們的藝術表現，涉及了自然科學、社會學、歷史學、建筑學等等領域，用文學的形式，靈活應用畫面所具有的象征、暗示、比喻、移覺等一種或多種隱含關系，更多、更深刻的表現作品在主題和意境。撲捉瞬間，又不拘泥傳統，是有兵創作的機智所在。他的思維與實踐，自覺地與世界保持著同步。濃郁的色彩、熱情的人物，精彩的瞬間、變幻的場景，是現實又像一部魔幻電影，是真實又是藝術的升華。比如，他在拍攝手袋廠的女工時，層層推進照片后面的故事背景，將藝術創造的權力送抵到讀者手中，與讀者互動。他的作品，在現實與想象中穿梭。通過直觀形象，引發讀者更豐富、更深入的思考，讓受眾能夠感知除影像本身含義之外的主題、意境以及審美趣味的豐富性和深刻性。

　　有兵常說“無所適從”，這是哲學。人間至味是清歡，對于藝術家來說，“無所適從”，就是一切皆從，一切皆不從。30年時光而不悔，拍攝作品達170萬張的攝影家，或許就是“無所適從”的境界。

 

注：本文已獲作者授權發布