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民間性、地域性與公路諜戰小說的可能性
——趙先鋒小說《內蒙古諜戰筆記》
作者：敬篤
我所知道的趙先鋒，之前以筆名趙卡在詩壇上成名，近些年來又在小說領域聲譽日隆。現如今，寫詩的趙卡正在以退場的方式，漸漸遠離詩壇；寫小說的趙先鋒，正在以勢不可擋的勁頭，給中國當代小說貢獻著“北疆力量”。他不斷地打破個人寫作邊界，試圖在自己生活的這片土地的歷史與現實之中，找到自我突圍的制勝砝碼。正如羅蘭·巴爾特所說的那樣，“生活既是鏈接的、細長的、連續的文本，又是疊加的文本。” 誠然，趙先鋒就是這樣立足于生活本身，找到了打開自己小說的方便之門。當然，趙先鋒對歷史也是懷有極大熱情的，他不遺余力地從內蒙古各地方史（志）中尋找創作的靈感，在歷史的神圣與莊嚴之中，以期獲得更多的神秘感與超越性。
閱讀趙先鋒諜戰小說《內蒙古諜戰筆記》，給人耳目一新，振聾發聵之感。小說情節跌宕起伏、扣人心弦，人物繁而不冗、張弛有度，語言干凈果敢、樸實無華，具有很強的可讀性。尤其是其鮮明的地方性與神秘性，讓人癡迷。古老而神奇的草原，作為曾經的抗日的主戰場之一，在我國的抗戰事業上發揮著重要作用，上演過無數可歌可泣的英雄故事，有多少無名英雄投身中國的諜戰事業，用自己的生命和鮮血奮戰在“隱”線。在我的閱讀視野內，尚未發現與《內蒙古諜戰筆記》類似題材的小說。無疑，從這個角度而言，趙先鋒開創了草原諜戰小說的先河。
眾所周知，自2008年麥家的長篇諜戰小說《暗算》榮獲第七屆茅盾文學獎，之后國內掀起了一股“諜戰熱”，無論是小說還是影視劇改編，都備受廣大觀眾的喜愛，一批作家也加入了諜戰小說的創作，比如龍一、楊健、周大新等，紛紛寫出了自己的諜戰系列作品。這一批諜戰小說的的主題背景多以主要圍20世紀的中國革命（抗日戰爭、解放戰爭以及社會主義革命），由懸疑、槍戰、愛情、臥底、驚險、傳奇等主要元素的加持，使得故事能夠出奇制勝，迅速占領主流與市場 。這一類流行的諜戰小說，多半是“故事本位”的寫作方式，故事發生地大都選擇上海、重慶、香港、沈陽等等大城市，而且小說中的人物多半是缺乏主體性人格的，他們作為“故事人”而存在，人物的設置僅僅是為了迎合故事的傳奇性和神秘性，這種寫作多半是為了迎合市場需求，滿足廣大讀者的獵奇心理。趙先鋒這部諜戰小說，在打破了“故事本位”的舊寫作模式，突出“人物本位”，力求將布澤、黃若飛、尼古拉、特王、羽田四流、曹老四、徐強強、阿布等一眾人物的鮮明個性，塑造的立體生動，真實可感，讓讀者跟著人物，進入到那個激蕩的年代，而不是跟著故事進入被反復書寫的隱蔽戰場。這部小說，突破了以故事帶動人物的傳統藩籬，以人物的心理變化、語言特點、思想翻轉來帶動故事情節的延展。
《內蒙古諜戰筆記》具有很強烈的民間性。當然，也不難看出這部小說取材于內蒙古極具地域特色的傳說故事，大量添加了內蒙古地區的少數民族元素、北疆元素、草原元素、藏傳佛教元素等等，將故事轉嫁至極少有人關注且在抗日最前沿的北疆（從蘇俄恰克堡到中國北方），將隱沒在闊大而荒涼、充滿血腥與野蠻的世界之下的英雄故事，充分挖掘出來。“從蘇俄境內的邊境城市恰克堡經近萬里的蒙古大草原、戈壁灘、沙漠運往黃河和黃土高坡阻隔的延安，途中除了應付猛禽野獸，還有哥薩克殘部和忽拉蓋（草原馬賊）。”在艱難險阻面前，我們的前輩英雄們，不怕犧牲，勇于戰斗的精神，可歌可泣。
尤其是地域性方言俚語的使用，既增加了地域特色，又從可讀性上做足了文章。諜戰小說之所以備受歡迎，這和它所具有的娛樂性和親民性休戚相關，將地域特色與民間文化融入到小說的創作中 ，從接受學的角度而言，可以讓廣大讀者感受到文本的親切。比如在小說甫一開始，布澤（化名陳雨章）等人在莫斯科吃銅鍋涮，“剛接到回國通知的那天，陳雨章正和尼古拉一起在屋里點著銅爐涮火鍋。”由此可見，趙先鋒的小說很注重那些來自民間生活的要素，充分的展現了融入到作家骨子里的地域意識，他力求將文化元素與場景轉移至內蒙古大草原及其相關地區，進一步深入挖掘出其內在的“革命性”與“獨異性”，借此凸顯地域文化。
文學作為語言的藝術，語言的媒介性質，為文學藝術的生成提供了物質符號基礎。 馬克思認為，“語言是思想的直接現實。” 小說的語言直接為我們呈現出作家的思想，趙先鋒在《內蒙古諜戰筆記》中，富有地域特色的口語以及機智巧妙的對白，具體而深刻的表達了其個體的認知與價值觀，給人以足夠的震撼。如果說短篇小說以故事取勝，那么長篇小說則非常重視對白，經典的對話，可以讓一部小說瞬間引起讀者的注意，并跟隨作者的腳步進入到預設的場景之中，感同身受。每一次危機的來臨，都要依靠縝密的語言邏輯，來化險為夷，當然這種消弭風險的方式，并非卡先鋒刻意為之，正所謂“天然去雕飾”，趙先鋒的語言（對白）有一種渾然天成的自在感，感情到了那一刻，一切都顯得順理成章，自然而然，這大抵和他寫口語詩有著不可分割的聯系。
在人物刻畫方面，趙先鋒力求塑造的更清晰、可感。他盡可能的規避諜戰小說人物符號化的風險，從主要人物與次要人物的銜接上做文章，緊扣“主題”在捕捉到主要人物的智慧、英勇、堅毅、隱忍等性格優點之外，同時也抓住了次要人物的狡猾、陰險、詭詐等特點，這樣正反面人物之間形成了鮮明的對比，使得小說所要處理的矛盾更具有沖突性、戲劇性。人物形象不僅僅停留在表面上，還從其個體的精神性、心理意義上著手，挖掘隱藏在時代、故事、英雄之后的本真性。
著名懸疑推理導演、編劇、演員阿爾弗雷德·希區柯克認為，“好的故事就像人生，只是少了所有無聊的部分。”尤其是他頭腦風暴的故事，讓“草原”的意象和旅蒙商大盛魁，在諜戰小說的現場得以初露崢嶸。在這片廣袤無垠的大地上，無數可歌可泣的故事，激蕩在那些令人難忘的歲月，那時的所有生命，都不存在“無聊”二字。單從《內蒙古諜戰筆記》的故事內核上而言，非常簡單，無非就是地下工作者從國外護送物資，路上遇到日本人的圍追堵截，其中發生了一些扣人心弦的故事。但是這一故事發生在充滿神秘感和傳奇感的俄羅斯——內蒙古——延安，就多了幾分吸睛的地方。布澤運送醫用物資所設計的兩條平行的線路——人貨分離、人貨兩條線虛實走兩條秘道，加之利用大盛魁商號的駝隊，實際上為布澤等人的回國之路設計了精妙且充滿故事性的可能。在這長達萬里的道路上，究竟會發生什么？敘事策略是怎樣的？這就讓我們不得不聯想到，趙卡自己所要構造的公路諜戰小說的新路徑、新策略。在空曠、開闊、平坦的道路上，諜戰何以可能？究竟是圍繞著時間差、地理差、思想差、交通差，還是怎樣一種設計？公路諜戰小說如何打破閉合性空間？從蘇俄恰克堡到延安，一路走來會發生什么樣的奇妙經歷，引人矚目。
誠然《內蒙古諜戰筆記》在公路諜戰小說道路上的試驗，具有著無可替代的文學意義，且不論這一試驗能走多遠，但它所具有的開拓意義是值得褒揚的。無疑，趙先鋒的選擇，有很大的冒險成分，或許正是這樣的冒險，才讓讀者覺得難能可貴。一種新的寫作路徑的開創，需要莫大的勇氣，也需要打破其個體創作的舒適圈，只有這樣的主動性的突破，另辟蹊徑，才會讓小說充滿了無數的可能性。“羽田四流手里有地圖，但茫茫雪原，把所有的道路都鋪白了。”“二百年前拓荒者的驕傲，已被一條潰敗的道路所取代。渺無綠蔭的天地間，一切都是孤獨的。甚至，連人類都是孤獨的。”《內蒙古諜戰筆記》中，并沒有提及任何“公路”的字眼，但一切都發生在“公路”上。這里的“公路”不僅僅是現實中的道路，也有著人生道路的隱喻。“公路”作為事件發生的場域，既是一種自然的空間結構也是一種社會的空間結構，在這雙重結構并行的公路場域內，一些本該遮蔽的事物，都會逐一敞開，曝曬在陽光之下，那么世界的是非曲直、黑白都會顯現。無論是隱身于無量寺的布澤，還是在明面上的羽田四流、特王等反面角色，在形成角色對立的同時，悄無聲息的將自我暴露在場域之內。兩組對立的勢力，在角逐“公路”場域的空間，這一角逐是利益的角逐、權利的爭奪，誰擁有了空間的主導權，誰就會在這場諜戰之中獲得先機。趙先鋒對于場域的控制力，值得玩味，尤其是他捕捉到了從莫斯科到延安這條被人忽略的“暗線”所存在的史學、詩學價值，以開拓性的嘗試，為我們找到一種諜戰小說的空間突圍模式。空間的擴張，實際上是一種美學的擴張，趙先鋒打破了傳統諜戰小說的審美取向，從空間、時間等多個維度，拓寬了諜戰小說的可能性。誠然，這種寫作，將諜戰小說的空間封閉性打開，讓故事不再單純的發生在一間房子內、一條巷子內、一座城市內、一條線索內，而是以多鏈條、多層次的開放式的形式，進入到讀者的視野之內，使得故事的邊界感越來越模糊，代之而來的是天馬行空式的、陌生化的無限可能。讀完這部小說，留給讀者的不僅僅是那些扣人心弦的故事和大快人心的英雄主義，而是給人以持久的思索和靈魂的凈化。或許，正如趙先鋒所設想的那樣，以“公路”來開啟諜戰小說的新篇章，從而構筑更多關乎人性、社會、靈魂的龐大的現場，創造出一個新的諜戰路徑。
需要說明一點的是，《內蒙古諜戰筆記》有兩個版本，網絡精簡版在微信讀書上連載，一個月內占四榜均排名前十；我看的是完整的文學版，據說正在跟出版社洽談出版中。總而言之，趙先鋒《內蒙古諜戰筆記》與之前諸多流行的諜戰小說有著明顯的區別。甫一開始，趙先鋒就沒有將這部小說按照小說的常規技術邏輯來預置，而是以電影的轉場技術作為行文規則，增加了整部作品的可視化藝術效果。據趙先鋒所言，接下來，他要寫一系列的公路諜戰小說。由此可見，趙先鋒不再單純的“為寫作而寫作”，而是一位有野心的作家，并且開始有意識地構建屬于自己的諜戰小說系統。我們有理由相信，趙先鋒如果以如此姿態堅持下去，一定會在這個領域取得巨大的突破，書寫出具有鮮明地域特色的中國故事，從而開創一片嶄新的天地。
作者簡介：敬篤，著名詩人、評論家，出版并編選有詩學專著等多種，現博士在讀，行居內蒙古-云南兩地之間。
附：
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注：本文已獲作者授權發布
