城市詩歌是城市的呼吸與精神高度

 

作者：施施然

 

通常我們談到城市詩歌，首先會想到波德萊爾《惡之花》中的巴黎：熙熙嚷嚷的都市，充滿著夢想的都市，幽靈在大白天里拉著行人的衣袖。或者，艾略特霧霾中的倫敦：棕色的霧的浮波，把形形色色扭曲的臉揚給了我。這些詩句揭示了光鮮城市背后的冷硬與陰暗，批判性成為城市詩歌的主色調。

 

在中國，近些年書寫城市的詩歌也有很多。但相較于有著幾千年傳統的鄉土詩歌、自然詩歌，城市詩歌無論在理論、詩歌大賽等活動的數量與重視度上，似乎都稍弱于前者。事實上，隨著經濟的發展，城市的擴大，人們受教育程度的普遍提升，更多人是居住在城市里的，地鐵、快遞、學區房、酒吧、口紅、失業、元宇宙……這些現實主義元素組成了人們的城市生活，形成詩人寫作的基本材料。

 

人們享受城市所帶來的快捷和豐富，同時，也承受著信息爆炸時代對人們精神空間的擠壓。在多數人空余時間沉淪于電子產品，情感與靈魂趨向麻木的時候，詩人成為葆有冷靜觀察、思考，發現“真”，書寫精神自由與獨立的少數者。貌似無用，實則是一種難能可貴的存在，是一個城市的呼吸和精神高度。每一天，詩人被城市生活的洪流所裹挾，目睹周遭變遷的一切，美的，或者惡的，他們將看見的現實，與沉積在心底的感悟，統統訴諸筆端。

 

我曾寫過一首《幕色中接聽手機的男人》。那是一次在傍晚散步時遇到的一個蹲在路邊哭泣的人。我不知道他為什么哭，但我看到了一個中年男人蹲在初冬蕭瑟的路邊，雙肩因哭泣而高高地聳起。看年紀，他的家中可能有需要照顧的老人，和上學的兒女，是家庭的支柱，單位的骨干，可是這一刻，究竟是什么使這個男人在人來車往的大街上崩潰坍塌？在燈火通明的城市，又有多少人像他一樣有過轟然崩潰卻不為人知的瞬間？后來，他整理過情緒，漸漸走遠，正如詩的結尾寫下的：“他消失在建筑物龐大的陰影中/暮色正一口一口吃掉這座城的孤獨。”

 

我們寫城市中的他者，其實，寫得仍是難以擺脫的個人經驗。有一年，在土耳其最大的城市、伊斯坦布爾的獨立大街，也是華燈初上時分，天空下著若有若無細雨。在我經過明亮華麗的晚禮服櫥窗時，側旁一個狹小角落的地上，一團黑影突然動了一下引起我的注意，很快我意識到這是一個坐在地上的乞丐。我返回去飛快地扔下一點錢，就在我轉身離開的同時，眼睛的余光看到了他被擰成麻花狀斷掉的、已經萎縮的雙臂，和一張清瘦少年的臉。我的心驟然疼起來，網上曾曝出過的東莞街頭被拐賣兒童的悲慘景象此時也浮現出來。相隔萬里，在兩個不同的國家，我竟然看到了相同的悲慘場景！后來在詩歌《獨立大街的乞討者》中，我痛苦地寫下：“在Taksim廣場，我加快腳步，是因為沮喪/我絕望。是因為即使跨過了地中海/仍擺脫不了生活強加給我的經驗”。

 

城市詩歌，是極其個人化的寫作。寫生命個體的心靈與遭際。但更多時候，又仿佛在寫千千萬萬的人，寫他人的困境與命運。所有這些側面融匯在一起，流淌成城市詩歌龐大的立體交響。

 

2023.10  于第七屆國際詩酒大會詩歌論壇

作者簡介：施施然，本名袁詩萍，詩人，畫家，中國作協會員，主編《中國女詩人詩選》，出版有詩集《隱身飛行》《唯有黑暗使靈魂溢出》《走在民國的街道上》《柿子樹》等5部，曾獲河北省政府文藝振興獎、中國十大女詩人獎、《現代青年》當代十大青年詩人獎等，詩作被譯介到英、日、法、瑞典、阿拉伯、羅馬尼亞多國報刊，畫作多次參展或被收藏。

 

注：本文已獲作者授權發布