切入點·故事·主題

——從李迪的兩篇報告文學談起

 

作者  常耀宗

 

作家李迪的報告文學有著濃郁的生活氣息，干脆利落的行文風格，可謂個性鮮明，自成一體。現就他的兩篇報告文學談一點我的淺見。

 

一、細微處洋溢著溫暖

 

由《人民日報》讀李迪的報告文學《熊警官》，我被感動了。由此文我豁然明白，原來這就是新時代的好民警！好民警帶給我們的永遠是春天般的溫暖。

 

從外觀上看，本文最大的特點是句式短，口語化，用第三人稱來敘述，讀之猶如李迪就在我們身邊講故事，親切上口，通俗易懂。這種敘述語言能跟上或很適合現代人的快節奏生活，不浪費讀者的時間，很受讀者歡迎。基于此，我想說，大力提倡推廣這種敘述語言，使其很好地服務于當今社會顯得尤為必要。從內容上看，本文選取的幾個故事，看似不連貫，但它通過熊警官一個個接電話這條線索連接起來了。他一件事接一件事地到現場處理，表現出他不浮不躁、熱愛社區居民、忘我工作的積極態度。幾個故事情節并不復雜，但李迪精巧地設置反復接電話這一線索，使得文章懸念迭起，層層遞進，收到了出人意料、別有天地的藝術效果。

 

《熊警官》一文由“熊警官怕來電話”引出由頭，為作品確立了主線，定下了基調。接下來，文章用四個新、奇、特的事件詮釋了熊警官怕來電話的緣由，撐起了文章的主體。熊海一怕來電話，是由于他忙，恨分身無術。此事件好比總領，簡明扼要，點到為止。熊海二怕來電話，是由于他擔心事情反彈，重蹈覆轍。熊海三怕來電話，是由于他唯恐顧此失彼，兩邊不落好。熊海四怕來電話，是由于他惦記工作還沒做好。總結熊海的四怕，全都是因為他對事業滿懷敬畏心。面對多如牛毛的事件，熊海一件件處理得頭頭是道，這反映出他工作態度好、能力強，而這正是人恒敬他人恒愛他的主要原因。

 

當然，本文的細節不只是事件描寫，還包括動作描寫，比如梅姨打電話說她摔著了，“小熊熊跑得順脖子淌汗，邊跑邊叫救護車”。語言描寫，比如他趕到梅姨家，見虛驚一場，便說：“沒摔著就好，沒摔著就好！”神態描寫，比如事情辦得圓滿成功，“熊海笑成熊嗨。”這些細節相互組合相互滲透，使熊警官這個人物形象躍然紙上，他一切為居民著想為居民行動，不怕苦不怕累，充分顯示出他對居民的一片祝福之心，為居民服務的閃閃紅心。

 

二、警徽在奉獻中閃光

 

李迪的報告文學《如果哪天輪到我》在《光明日報》刊出，可視之為公安題材文學的又一佳作，值得我們關注與學習。該文最明顯的特點是采用第一人稱敘述，敘述者既是深圳某派出所副所長蔣海泉，同時又是故事中的角色。換言之，他本人不僅是整個故事的參與者，而且還可以離開作品向讀者進行描述或評價。進一步講，以我口說我事的這種敘述視角，更利于塑造人物形象，較之于第二、三人稱，更能給人一種身臨其境的逼真感、認同感，由此帶來的知名度、美譽度更勝一籌。

 

入題開門見山山不平。首先，“我”為80后警察也就是派出所團隊正名：牛！其次，在少數警員改行的情況下，“我”依然堅守如一。第三，“我”從警的第一天抓到一個搶包小偷送到附近派出所，正是所里民警的一句“真麻煩！”激發了“我”干事的決心：如果哪天輪到我，我決不怕麻煩！文章由遠及近，由大到小，波瀾不平中輕舟已載我們過了一山又一山，最終的山——文章所要表現的主題，令我們呼之欲出充滿期待。

 

破題內容充實不顯多。作家通過“我”之口再現了撿錢分錢街頭詐騙案、入室搶劫案、六人組合偷竊案偵破的詳細過程，就是為“我”當警察不嫌麻煩找有力的證據，也就是為“我”敢干有正氣充實內容，從而達到有的放矢的破題目的。

 

故事銜接緊密漸深入。由于李迪采用了第一人稱敘述的方法，所以他就有了既講述又評價的特權。而這個評價正好充當了過渡段，起到了承上啟下的作用。加之“我”本身又是故事中的角色，由“我”這條線貫穿一個個故事，顯得完整無損、自然貼切、步步深入，使人讀來有趣而有收獲，對當代警察有了全新的認知。

 

可以肯定地說，《如果哪天輪到我》這個“我”代表的是大多數民警，亦即這個社會的主流方向。他們全心全意為人民服務，讓警徽在奉獻中閃光，這就是新時期的中國故事、中國聲音、中國風貌。相信，《如果哪天輪到我》產生的美感可以成為強大的社會動員！

 

三、切入點·故事·主題

 

簡括地說，文章的切入點就是突破口，就是解決問題最先著手處。找準了切入點就能準確把握住文章的主要內容和中心思想，從而以此為主線展開行文。就《熊警官》來說，李迪正是抓住了熊海一個個接電話這個點，通過四個事件的鋪墊，帶出了一個面，即民警與他人的不同之處在于，他們忙，東奔西跑，把時間都用在了解決群眾的所盼里。《如果哪天輪到我》一文題目本身就是切入點。李迪用欲揚先抑的手法，一開始指出了有的民警轉行掙大錢去了；有的民警干著公安工作卻怕麻煩……當輪到我當警察，我絕不會這樣！這種大轉折式的切入能夠幫助我們快速感知文章內容，概括文章主旨，體會文章的思想感情。

 

好的切入點就是好文眼，就是好的巧思與新見，令人眼前一亮。這樣的切入，很多時候不是文字水平的高低，恰是需要一雙“平中見奇”的慧眼，恰是基于對生活的深刻理解與藝術的熟練，二者碰撞后才能形成。小角度洞見大世界，從一個個小警察的所作所為，折射出這個時代民警的作用——他們關聯社會穩定，百姓幸福安康，其存在價值意義深遠。

 

故事是文章敘述內容的基本成分，必須豐滿。李迪的這兩篇報告文學，純屬“非虛構”，是至性深情的流露，存于中然后形于外，不帶絲毫假借。他一個故事接一個故事的敘述，往往一波剛平一波又起，如此不僅推動了故事情節的發展，而且還塑造了生動的人物形象，二者相輔相成，或者說一個故事可以同時兼具兩種作用。缺少了推動故事的單位，故事的連續性就會被破壞，缺少了塑造形象的單位，故事的生動性和意義內涵就會受到損失。從故事發展的角度講，前者是核心單位而后者是輔助單位。從故事的基本線索來看，輔助單位也并不是不可少的，輔助性的事件不斷地觸發故事的張力，從而強化了讀者閱讀中的期待心理，故事因此才更有吸引力。

 

表達什么樣的主題關系到作品的價值趨向。李迪堅持以人民為中心、以正能量的題材作為自己的創作導向是正確的選擇。人民是文藝的創造者，只有反映好人民的心聲，真正做到以人民為中心，文藝才能發揮最大正能量。《熊警官》和《如果哪天輪到我》兩篇文章均屬表現警察形象之高大、心地之坦誠、精神之光彩、境界之高超，立于天地，光芒閃射之作。具體來講，關心群眾疾苦，為百姓幫困解難，80后警察表現出的是春分拂面般的柔情；面對歪風邪氣敢叫板勇挑戰，80后警察表現出的是錚錚鐵骨的豪情。他們用自己的那份赤誠激濁揚清，弘揚正氣，他們憑著自己高貴的品質和毫不動搖的自信與擔當，超凡脫俗，走他們正確的道路，為這個時代和社會樹立了豐碑。舉精神之旗、立精神之柱、建精神家園，這種現實價值及其文學價值正是李迪作品的貢獻與光芒所在。

 

歌德曾告誡青年作家們說：“要牢牢抓住不斷前進的生活不放，只有了解了生活，認識了生活，才能塑造出各種力量運動的碰撞，緊緊依靠生活和現實是文學的基礎，超越生活就是文學作品成為作品的根本條件。”由此可見，一篇好文章的切入點·故事·主題來源于生活而又高于生活。據有關資料介紹，為了還原真實故事，李迪能深入看守所潛伏七個月，與犯人打成一片；為了描繪石油工人的生活，他能三進塔克拉瑪干沙漠……對李迪來說，最重要的功夫不在寫作，而在寫作之前的深入生活，唯有用心感悟生活中的情，筆下才能有真情流淌。

 

歸根結底，生活是作家取之不盡用之不竭的源泉。我們只有沉下身深入生活，與要表現的事物形影不離，這樣才能體驗、熟悉、總結它們，為寫作提供有用的素材，從而創造出有生命力的作品。就此意義上講，作家深入生活的深度，就是作品的深度；作家認識生活的高度，就是作品的高度；作家深入生活的質量，就是作品的質量。

 

（作者系中國文藝評論家協會會員、內蒙古民族文化藝術研究院副研究員、集寧師范學院內蒙古當代文學協同研究中心研究員）

 

注：本文已獲作者授權發布