“法似一燈明，須叟千萬燈”

——以電影《第二十條》為例

 

作者：常耀宗

 

當今，傳統的現實主義影片已不能很好地滿足觀眾日益增長的文化娛樂需求。于是，嘗試突破傳統，以新穎有效的方式吸引觀眾成為越來越多電影制片方的努力追求?；诖?，將喜劇元素融入現實主義影片的大膽嘗試便應運而生。2024年春節期間放映的《第二十條》正是這樣一部電影力作，它以喜劇方式叩開了現實主義題材影片的大門，既給觀眾帶來了深度人生啟示與引導，也為社會潮流的發展作出了積極貢獻。

影片《第二十條》以三位主人公正當防衛和見義勇為帶來的種種遭遇為切入點，通過穿透力十足而又充滿笑與淚、悲與愛的一個個故事演繹，直擊人的靈魂深處，意在喚醒大眾對第二十條的認識與捍衛。

所謂第二十條，是指刑法中第二十條正當防衛條款。據說，此片原名就叫《正當防衛》。很明顯，原名直白不說，還有普法宣傳片的嫌疑，難免使觀眾生厭。為此，張藝謀導演將其改名為《第二十條》，如此不僅深化了主題，留出了想象空間，更能激起觀眾的欣賞欲，提高影片收視率。

探究該片的形成，即它為什么要選擇《第二十條》為主題？又為什么要喚醒、普及第二十條呢？弄清這個問題，對于我們了解影片的制作意義及教育價值關系甚大。

過去，在司法實踐中長期存在著對正當防衛的適用把握過嚴甚至失當的問題。為改變這種狀況，1997年我國對刑法中的正當防衛條款作了大修改，形成了現在的第二十條。修改后的刑法第二十條，放寬了正當防衛的限度條件，增加規定了無限防衛權，規定對正在進行行兇、殺人、搶劫、強奸、綁架以及其他嚴重危及人身安全的暴力犯罪進行防衛，即使造成重傷、死亡后果，也不屬于防衛過當，不負刑事責任。2020年，最高法、最高檢、公安部聯合發布《關于依法適用正當防衛制度的指導意見》，提出要切實防止“誰能鬧誰有理”“誰死傷誰有理”的錯誤做法，堅決捍衛“法不能向不法讓步”的法治精神。法律畢竟是為人民服務的，而今它又多了一份人性的光輝，這對人民、對社會無疑都有非同尋常的意義。

歐陽詢曰：“治國無其法則亂，守法而不變則衰?！狈ㄊ窃谏鐣猩L出來的，國家制定法律也會隨著社會的發展變化而變化，這樣才能適應時代發展的需要。在此大背景下，我國刑法中的正當防衛條款被搬上銀幕，可謂正逢其時，恰逢其勢。從中，它讓人們看到了檢察機關是如何正確認定正當防衛、怎樣積極鼓勵更多人參與見義勇為，進而將沉睡的法條喚醒、普及，并以此保護當事人的合法權利，捍衛社會公平正義。

影片以“一主兩輔”三個故事同時展開敘事，全面深入地展現了現實中正當防衛的典型場景與認定難題，耐人尋味，扣人心弦。在主線案中，村霸劉文經凌辱弱勢村民王永強，強暴其聾啞妻子郝秀萍后被反殺，王永強因犯故意傷害罪而坐牢。按刑法第二十條第三款可以防衛致死的“無限防衛權”之規定，王永強當屬正當防衛。但證據何在？于此，影片中出現了呂玲玲檢察官兩次將案件退回公安局補充偵查，冒著辦案風險調查取證、保護證人的畫面，其意只為尋找劉文經去拿刀的證據，這樣她才能力排眾議，證明王永強無罪。于此，郝秀萍也為丈夫蒙冤而艱難地奔走著，無奈在劉老爺子等人的多次威逼下，在看不到壞人被法辦的渺茫時刻，絕望中的郝秀萍選擇了跳樓。在輔線案中，公交司機張貴生因制止性騷擾行為將對方打成重傷，結果被判刑三年。出獄后的張貴生抱著不服、非要討個公道的心態頻頻上訪，直至在上訪路上偶遇車禍而亡。韓明的兒子韓雨辰為制止校園霸凌打傷了校教導處主任的兒子張科，由于缺乏見義勇為的證據被送至派出所。在與張家數次調解無果而兩家矛盾愈來愈激化的情況下，韓明的妻子李茂娟大打出手對方被行政拘留……這一切都讓作為檢察官的韓明在短期內切身感受到，只有將老百姓的公平正義與自身司法觀念的快速轉變二者同等對待，才能還人民一個公道。同時，這一切也讓觀眾對于什么是正當防衛、如何識別和對待正當防衛陷入深深的反省與反思中……法在喚醒他，也在喚醒你和我，它激發了司法工作者主動回應社會關切，不惜代價做正確的事的信心與決心，展現了新時代司法機關在處理正當防衛難題時的價值取舍；它引導觀眾特別是青少年要肩負起關注民生參與到社會事物中的責任與義務，為社會和諧穩定貢獻自己的力量；它呼吁當我們的合法權益受到非法侵害時，我們要敢于、善于拿起法律武器同侵權行為作斗爭，捍衛自身及他人的合法權益，爭取公平公正的待遇。

”法律是讓壞人犯罪的成本更高，而不是好人出手的代價更大。”“一次犯罪污染的是一條河流，一次錯誤的裁決污染的是整個水源?！薄胺墒翘炖?、是國法、是人情。”“我們辦的不是案子，是一個人的人生?！薄犠C會上，韓明長達6分鐘的陳述把影片推向了高潮，那是他實踐出真知的告白，它道出了法律的尊嚴神圣不可侵犯，道出了有法可依、有法必依、執法必嚴、違法必究永遠是社會主義法治建設的遵循方針。其言外之意、味外之旨是：檢察官的工作不只是通常意義上的追求入刑，讓有罪人受到應有的懲罰，也是迎難而上，不懈努力找無罪證據，防止無辜人蒙受不白之冤。倘若說法律制度離不開法律人的努力，那么現實生活中就需要象韓明這樣普通而執著的檢察官，正是因為他們不惜個人代價也要追求司法辦案的價值取向，所以才能把法治一步步推向前進。正所謂：平凡孕育偉大，精神鑄就不凡；英雄不問出處，貢獻必有口碑。

法律的生命力在于公眾知曉，在于實施。影片的結局正是以代表進步力量的主人公獲勝或如愿以償的。例如，王永強被無罪釋放；郝秀萍驚險中還生；張貴生被追認為“見義勇為市民”稱號；張科被學校給予記大過、記過警告處分；劉老爺子、堂兄等人最終以尋釁滋事和妨害作證罪被依法懲處……美終于戰勝了丑，丑的揭示和否定便有了可笑性，也就是喜劇性。用喜劇形式呈現社會熱點問題，既避免了過于嚴肅與沉重，也可寓教于樂，融學于趣，化教于心，引發觀眾把注意力集中到現實問題上，給予足夠的重視與支持，使其成為構建法治和諧社會不可或缺的推動力量。

電影《第二十條》上演的是法的喚醒與捍衛，喚醒與捍衛在司法界，也在人民群眾中，這正如辛棄疾所云：“法似一燈明，須叟千萬燈?！蔽蚁?，這才是該片所要達到的終歸目的吧，即是說，社會本身和社會秩序才是法律發展的決定因素。

 

注：本文已獲作者授權發布