“北疆文學”是時代所需要的

張云霞

　　從概念上看，“北疆”一詞泛指我國北部邊疆，概念較為籠統。自古以來，“北疆”是歷代王朝對以蒙古高原為主要涵蓋區域的北部疆域的統稱。新中國成立后，“北疆”是對內蒙古、新疆、黑龍江等中國北部邊疆的指稱。而黑龍江，則被多數人認可為是東北三省之一，故而本文在“北疆”概念中不再提及。

　　北疆，這一遼闊的地域不僅承載了大草原、大森林、大戈壁、大沙漠、大山脈、大湖泊及河套、黃河等豐富的自然景觀，更孕育了遼闊的、宏大的、粗糲的、豪邁的、蒼涼的北疆文學。而北疆文學的重心一直是不確定的，甚至是移動的，宛如草原上的馬群、駝群或羊群。但北疆文學所具有的剛毅率真、野性質樸、自然浪漫、形態多樣的剛性之美卻一直流淌在北疆文學的血脈之中。

北疆文學的發展歷程可以追溯到古代。在不同的歷史時期，北疆地區均出現過具有代表性的文學流派、作品和作者。新中國成立之后，北疆地區的文學格局有著地殼運動式的變化，《草原》《鹿鳴》《綠風》等文學刊物所引領的文學地殼版塊，推動著文學格局的不斷變化。

改革開放之后，由于北方重工業城市包頭的雄起和鄂爾多斯經濟的快速崛起，使得北疆文學的中部出現了與經濟同步的“金三角”格局。新型工業城市包頭和經濟新貴城市鄂爾多斯是充滿朝氣的，其為北疆大地帶入的新鮮元素更是亙古未有。故探究北疆文學新格局形成的內在原因或緣起，自然是當下北疆文學話題的熱點之一。如何從北疆地域、文脈傳承、經濟發展、語言演變、民族審美等多重角度來審視和看待北疆文學的發展，是值得研究和探討的。

宏觀來看，北疆文學已呈現出三個集群的態勢，并已逐步顯現出各自的風格、特點、流派標識和創作力量。

　　一、北疆文學的中部創作集群

毋庸諱言，呼和浩特是內蒙古自治區的首府，占有先天的地域優勢，作家、詩人多，總體創作實力雄厚。從《詩選刊》創辦到《草原》“北中國詩卷”欄目的推出，詩歌熱潮曾風起云涌，引領文學浪潮。安謐、賈漫、雁北、尚貴榮、阿古拉泰、成子、張天男等詩人群星璀璨，在中國詩壇占有重要位置。瑪拉沁夫、敖德斯爾、扎拉嘎胡、哈斯烏拉、馮苓植、白雪林、張長弓、路遠、鄧九剛等重量級作家的作品頻繁問世，構成了新的文學交響?？梢哉f，呼和浩特作為北疆地區的文學重鎮實至名歸。

而包頭，則是一座被譽稱為“草原鋼城”“稀土之都”“世界綠色硅都”的工業城市。歷史、傳統、現代文明在這里疊加、交織，北方草原游牧文化、中原農耕文化、晉商文化、東北工業文化在這里匯聚、碰撞，一種開放多元的新型文學特點正在形成。

誠然，一座城市的赫然崛起，除了高樓和大工業引爆的驚嘆之外，更多的還是深層次文化的嬗變。文學的嗅覺是敏感的，從《包頭文藝》到《鹿鳴》雜志，文學基因的流變線路是清晰的，也是有節奏的?，F在《鹿鳴》雜志升級為省級刊物，無疑標志著北疆文學格局重心的又一次改變。在創作上，既有開疆拓土、辛勤耕耘的老一輩作家許淇、戈非、紀征民、李汀等，也有激情澎湃、熱血沸騰的梁粱、白濤、蒙原、冰峰、童華、楊挺、趙劍華、趙飛、張鐘濤、賈志義、沃澤明、王松濤、陳榕、楊曉旭、殷杉、張俊剛等“內蒙古呦呦詩社”成員。他們不僅創辦了《新詩報》《呦呦詩刊》，還在《新詩報》推出“中國新詩1988內蒙古青年詩人群體大展”專號，名噪一時，其影響力幾乎覆蓋中國詩壇。1989年，“內蒙古呦呦詩社”還主辦了“白云詩會”，除了包頭的詩人外，呼和浩特詩人趙健雄、梁粱、雁北、成子、張天男、蒙根高勒等也參加了活動，當時的火熱情景余韻縈心，讓許多詩人至今都不能忘懷，冰峰主編的《呦呦往事》一書記錄了這一歷史事件的始末。

在小說創作方面，王炬、冰峰、馬寶山的寫作各有所長，在全國均形成了一定影響。作家胡刃，我行我素，獨立特行，有著自己的追求。其創作是一個特例，作品介于暢銷書與純文學圖書之間，《昭君出塞》《塞上烽煙》《成吉思汗子孫秘傳》《外星人揭秘》《長城謠》等本版圖書已出版發行30余種，創作數量驚人，在內蒙古地區屈指可數。冰峰的寫作也比較特殊，上世紀九十年代，他的散文作品《哈倫阿爾山》《走進阿拉善》等就已經在《人民文學》發表，并獲得內蒙古自治區“索龍嘎”文學獎。他的雜文《嘴的種類與功能》在《隨筆》雜志發表后，還被選入北京師范大學教材《大學語文》。王炬的小說近年來也在不斷發力，小說作品不僅被《小說選刊》選載，還有新書問世。2023年，王炬、肖寧創作出版的長篇小說《諾言》，作為近年來不多見的工業題材作品，彌補了我國軍工企業題材小說的空缺。

　　從歷史的角度看，“呼包二市”的文學創作是有文脈傳承的，既有老一輩作家的創作高峰作鋪墊，也有新生代作家的成長和血脈延續。近幾年，活躍于“呼包二市”文壇的后起之秀似乎也已經按捺不住興奮的情緒，他們正在用先鋒的視角開始新的創作旅程。趙卡、蘇熱、馬端剛、唐月等等，他們接受了新思想和西方文藝理論的實踐影響，有思想，有主見，完全顛覆了老一輩作家靠才氣和生活經驗寫作的歷史，他們已經以自己獨特的方式進入北疆文學寫作隊伍，并以先鋒、前沿的創作姿態站在了北疆文學的潮頭。

　　鄂爾多斯雖然沒有“呼包二市”文學的家底厚實，但近年來的“鄂爾多斯文學獎”也引發了文壇的集體關注，特別是聲勢浩大的頒獎儀式，更是吸引了眾多作家、詩人前來鄂爾多斯地區“搖旗吶喊”，為北疆文學添磚加瓦?！抖鯛柖嗨埂肺膶W月刊也不甘落后，更是高薪聘請名家大家出任編輯、編委，幾年時間過去，鄂爾多斯一夜之間已變成士氣旺盛的文學之城，其影響力早已越界，成為北疆地區文學陣營中的新秀。

　　具體來說，鄂爾多斯的文學力量雖然缺少鋒芒，但作家肖亦農、肖睿父子卻是值得一提的佼佼者。肖亦農不用多說，他是魯迅文學獎獲得者，曾任中國作家協會第九屆全國委員會委員、內蒙古作家協會副主席，現為內蒙古作家協會名譽主席。代表作有八卷本文集——《肖亦農金色彎弓系列》，包括《紅橄欖》《灰騰梁》《孤島》《天鵝淚》《我的鄂爾多斯》《黑界地》《長河落日》《愛在冰雪紛飛時》。作品《毛烏素綠色傳奇》榮獲全國第十二屆“五個一工程”獎、第六屆魯迅文學獎·報告文學獎。其作品還曾獲《十月》文學獎、莊重文文學獎等獎項。2010年獲內蒙古自治區文藝創作突出貢獻獎。

　　看了肖亦農的簡歷，大家便可知，肖亦農是內蒙古作家群中屈指可數的翹楚。再看肖睿的簡歷：青年作家，1984年出生，內蒙古鄂爾多斯人。代表作有《生生不息》《庫布其與世界》《打雪仗》《一路嚎叫》等，曾獲夏衍杯電影文學獎首獎、索龍嘎文學獎、內蒙古自治區“五個一工程”獎等獎項。

　　有了肖亦農父子的出色表現，鄂爾多斯這座新型城市便有了文學的氣息和高格調的文學品位，相信有這樣的作家引領和政府文學活動的不斷推動，鄂爾多斯的文學崛起也將指日可待。

　　總體看，呼和浩特、包頭、鄂爾多斯均屬于交通發達地區，出行便捷，信息暢通，故而與現代文明、工業文明、科技文明有著無處不在的“勾聯”，一切都在潛移默化中改變。因此這三座城市的文學趨同化發展，聚合性發展，國際化發展也是在情理之中。

　　二、北疆文學的東部創作集群

　　北疆文學東部創作集群的結構較為復雜，呼倫貝爾、赤峰均有名家誕出。在呼倫貝爾地區，“三少民族”作家的創作態勢尤為顯著。在烏熱爾圖獲得全國短篇小說三連冠之后，敖長福、阿鳳、杜梅、蘇莉、薩娜也相繼獲得國家級的創作獎項，這樣的成就至今令人側目?；赝_斡爾、鄂溫克、鄂倫春三個少數民族作家文學發展的歷史脈絡，可以相信，已經卓然站立的他們，必然會在未來的創作中繪制出更具地域特色、民族精神和價值的文學畫卷。

　　烏熱爾圖在北疆文學的版圖上，是一個符號式的人物。他曾擔任過中國作家協會書記處書記，做過高層領導，但他又是一個離不開森林、草原、大山的樸素作家。他的短篇小說《一個獵人的懇求》《七叉犄角的公鹿》《琥珀色的篝火》連續獲得1981年、1982年、1983年全國優秀短篇小說獎，這在中國文學評獎歷史上是罕見的，其創作實力不言自明。

　　大興安嶺和呼倫貝爾大草原確實是一片文學熱土，不僅養育了淳樸、聰慧的“三少民族”作家，還哺育了一大批蒙古族作家和漢族作家。艾平、海勒根那就是其中的兩位杰出代表。

　　生活在呼倫貝爾的作家艾平，她始終保持著一種親近自然的寫作方向?！肚嗄陥蟆酚浾哧悅}在采訪艾平時寫道：艾平在呼倫貝爾土生土長六十余年，她幾乎把自己活成了草原和森林里的一根草、一棵樹、一只鳥，在她眼里只有兩種顏色：綠野和白雪。艾平始終眷戀呼倫貝爾最重要的原因是書寫呼倫貝爾，最終成就了她的自然文學寫作。她不喜歡浮光掠影地在草原森林里一走而過，為了尋找和自然萬物之間的語言，有時候要花費一兩年時間，反反復復地觀察，比如為了了解黑嘴松雞的習性，她在寒冷的森林里守候了一夜。艾平筆下的人物與眾不同，他們不僅擁有對大自然的理解，還擁有了撫慰自然的溫情、回饋自然的智慧。艾平說：“自然文學創作的著眼點，應該將大自然的魂魄和人類的精神追求、掙扎聯系起來，去發現辨識我們前所未見的生態世界?！?/span>

　　艾平生態寫作的主張無疑與北疆文學寫作的內核是同頻共振的，“北疆”是地域的名稱，其囿于地域寫作的作家肯定是誠實的，不加偽裝的。

　　海勒根那是一位越寫越火的作家，他不急不躁，緩步前行，但各種獎項就是不放過他。他的簡介這樣寫道：蒙古族，70后作家，內蒙古作協副主席。作品曾獲第十二屆全國少數民族文學創作駿馬獎、2020年《民族文學》年度獎、第十屆“詩探索·紅高粱詩歌獎”，獲多屆內蒙古自治區“索龍嘎”文學獎、敖德斯爾文學獎；榮登2020年度中國小說學會短篇小說排行榜，入圍2021年《收獲》中篇小說排行榜。

　　海勒根那，70后作家，可謂成果斐然。將其列入北疆文學東部創作集群中的重要人物行列，也應該是符合實際的。

　　當然，北疆文學的東部創作集群中，還有一位重量級人物，他就是鮑爾吉原野。他除了獲得魯迅文學獎、第五屆少數民族文學創作駿馬獎等獎項外，他的散文作品集還獲得了驚人的銷售數量。評論家說，鮑爾吉原野作為一位在草原長大的蒙古族作家，他用漢語寫出了草原無盡的美感與質感。他的文字飽含著自己民族和文化的光榮，詼諧而樸實，絕妙而本真，深厚而鮮活。

　　鮑爾吉原野說：“一個作家愛不愛生活，其實對生活本身沒影響。熱愛生活，是因為生活的確可愛，生活有發現不完的真善美，而創作可以讓人活兩輩子，兩輩子都有質量?！?/span>

　　鮑爾吉原野的話完全詮釋了生活在北疆大地上多數寫作者的心態，他們的作品，正在創造中國北疆詩意的、生動的、富有朝氣的文學風景。

　　三、北疆文學的西部創作集群

　　北疆西部，有兩位代表性人物正處在社會的焦點上，一是散文家劉亮程，二是散文家李娟。他們的創作都引發了社會的關注，特別是電視劇《我的阿勒泰》熱播之后，其影響力早已跨過文學的邊界，成為社會的熱點。

　　劉亮程和李娟的寫作有著某種一致性，他們的寫作都是從生活里“長”出來的?？此麄兊奈淖?，撲面而來的，不是他們的作家身份，而是他們走在生活里的樣子。劉亮程，給讀者腦海浮現的形象是扛著鐵锨四處“閑逛”的農夫，從楊樹，到黑狗，到月光，到晚風，到牲口，經過他的眼，都有了榮辱，有了氣息；而李娟，是一個做著裁縫、賣著小百貨的山野姑娘，顛沛流離中，看人生無奈的生老病死。

　　劉亮程出身農村，他筆下的世界，純凈、輕靈、原始，一草一木、一鳥一蟲、一朵花、一片云、一滴雨、一陣風……無不蘊藏返璞歸真的哲思?？此p松散漫的調侃：“在一個村莊活得久了，就會感到時間在你身上慢了下來，而在其他事物身上飛快地流逝著。這說明，你已經跟一個地方的時光混熟了。水土、陽光和空氣都熟悉了你?！?/span>

　　1998年，劉亮程的散文集《一個人的村莊》，紅遍大江南北。從1998年到2024年，這本書每年的銷量都能達到十萬冊左右。這本書，讓我們看到了散文的魅力和文學的力量。

　　而李娟，要比劉亮程嚴肅得多，認真得多，甚至有點執拗和認死理。她住在遼闊的北疆，離人群很遠，離自然很近，這也讓她的文字更加貼近生活的本真。因為她獨特的文學視角，又讓她的作品充滿了詩意的浪漫。她記錄生活的筆觸是輕盈的，像是一股清泉，給人以美的享受和心靈的洗滌。她的口吻輕松活潑，充滿了希望和探索的欲望。她在《我的阿勒泰》中這樣寫道：上面是天，深藍明凈；下面是草場，一碧萬頃。森林在右邊浩蕩，群山在左邊起伏。身邊河流淙淙，奔淌不息。前面是山谷的盡頭，后面是山谷的另一個盡頭。

　　李娟用純真自然的筆調，記錄下了與哈薩克族牧民共同生活的點滴趣事，將阿勒泰地區的風土人情、自然景色和日常生活展現得淋漓盡致，讓讀者仿佛也置身于阿勒泰的每一個角落，親身感受著那里的廣闊天地和寧靜美好。

　　北疆西部的地貌與中東部地貌不同，多了許多委婉和復雜，因而作品也表現出了她的清純和曠達。她在《遙遠的向日葵地》中寫道：葵花地南面是起伏的沙漠，北面是鋪著黑色扁平卵石的戈壁硬地。沒有一棵樹，沒有一個人。天上的云像河水一樣流淌，黃昏時刻的空氣如液體般明亮。一萬遍置身于此，感官仍無絲毫磨損，孤獨感完美無缺。此時此刻，是“自由自在”這一狀態的巔峰時刻。

　　而出生在包頭的作家冰峰對戈壁沙漠卻是另外一種理解，他在散文《穿越戈壁》中這樣寫道：這是沙礫的海洋，起伏的石脈像洶涌的濁浪，時而將我們淹沒，時而將我們拋向平靜無際的死海，看不到過去，也望不到未來……這是一種寧靜，一種連自己也失去了的寧靜。這是一種荒涼，一種靈魂被生命拋棄的荒涼。在永無止境的戈壁荒灘上，我們所乘坐的中巴汽車像一只小小的幼蟲，在地球的疤痕上爬行著……封閉不嚴密的車廂在車輪卷起的塵土中蕩漾起粒粒塵沙，塵沙隨著流動的空氣向我們的喉管、肺部飄蕩，干燥的肺腑發出嗞嗞的聲響，血管里開始彌漫濃霧和烈焰……

　　冰峰和李娟雖然都出生在北疆，但由于所處的位置不同，對沙漠、戈壁的理解也完全不同。對于出生在包頭的冰峰來說，大漠戈壁的荒涼是對生命的一種挑戰，人與自然是對立的，是一種彼此的征服。而出生在新疆阿勒泰的李娟，卻對自然充滿理解、包容。她覺得身處戈壁與沙漠之間是“自由自在”的巔峰時刻。兩位作家雖然都出生于北疆，但由于地緣和環境的差異，其文學態度卻有著截然不同的表達。

　　除了劉亮程和李娟之外，其實散文家、詩人周濤也是北疆文學領域不能忽視的人物，在他的筆下，草原、戈壁、雪山到處都充滿了生命的活力，其散文已真正觸摸到了生命的底蘊，體現出了強烈的生命意識。但遺憾的是，周濤先生已經離世，本文主要以北疆文學發展趨勢為寫作方向，故對周濤先生的作品不再詳細論述。

　　劉亮程曾經說過：我曾力圖避開新疆，但是最終我發現，一個人最躲不過去的，是一個地方的現實。一個作家，最終要跟一個地方的現實面對面，最終要對它說話。

　　可見，北疆出生的作家，無論在場或離開，家鄉的情結永遠是執拗的、忠誠的，他們會用一生的感情書寫北疆文學的單純真誠和遼闊豪邁。

　　總之，北疆文學不僅蘊含著游牧、游獵生活的詩意圖景，現代科技、城市文明、工業文明與農耕鄉村的變奏同樣是北疆文學這部恢弘交響樂中不可或缺的樂章。在北疆文學的發展歷程中，不同時空下的文化交流和融合是其發展的重要推動力。特別是AI智能、互聯網、新媒體、高速公路、高鐵、飛機等生產力、交通工具和生活方式的改變，北疆地區已經與中原地區、南方經濟發達地區有了很大程度的融合，這樣的融合不僅拓展了北疆地區作家的文學視野，也為作家的創作注入了新的活力。

北疆文學雖然已經呈現出三個創作集群的態勢，但對于出生在北疆、生活在北疆的作家來說，他們的生活情緒和地域背景依然具有“北疆”的共同特點。強勢推出“北疆文學”的概念，或許正是這個時代所需要的。

張云霞，女，曾在《人民文學》《中國作家》《當代》《鴨綠江》等雜志發表文學作品。組詩《被光涂鴉的影子》獲首屆“湘天華杯”全球華語詩歌大賽優秀獎，組詩《我如果站在你的窗口》（11首）獲第九屆全國高校征文二等獎，組詩《風來時，撩撥過往的憂傷》獲第四屆中國青年詩人新銳獎。