讀《滄浪吟》試論馬富琳詩詞的藝術風格

作者：李華

 

由中華詩詞出版社二零零八年出版的《滄浪吟》一書，選錄了馬富琳早期詩詞作品230首，其中律詩202首，詞28首。馬富琳詩詞視野廣闊，題材廣泛，用字精堪，語言宏博，情景交融，形象鮮明，意境深遠，既有豪放派的 陽剛之美， 也有婉約派的陰柔委婉。他的詩詞好比一壇百年陳釀的老酒， 細細品味 ，才感到香醇無比 ，回味無窮。本文從四個方面 試論馬富琳詩詞的 藝術風格：

 

一，筆 力豪健， 雄渾壯闊 ，極富 藝術感染力

 

馬富琳詩詞 基調高昂， 瀟灑自然， 波瀾壯闊， 氣勢磅礴， 他善于運用比喻的手法 宣染氣氛，達到語出驚人的藝術效果。 如七絕 《毛澤東故居感賦》一詩：

 

一度潛龍百代功， 書生意氣化梟雄。

驚天盜得劉邦膽 ，倚劍戕蛇唱大風。

 

詩人大膽比喻，精確用典，形象生動地 概括了毛澤東一生的偉大功績 ，作者把毛澤東比作 漢高祖劉邦 ，是真龍天子，一代梟雄 。他有劉邦斬蛇舉義旗，身經百戰，平定天下的豪邁氣概，也有劉邦大風歌 所表達的 維護天下統一，解救天下勞苦大眾的豪情壯志 。最終使他成為 名垂千古的一代偉人。作者下筆重千鈞，略略數語 就把毛澤東心系天下， 腹有良謀，有包藏宇宙之機，吞吐天地之志的偉大胸懷和豪邁氣概，展現的 一覽無余。給人以強烈的藝術感染力。

詩人創作視野廣闊 ，胸懷全局。善于運用 敘事抒情的手法 寫重大的題材作品 ，如《沁園春 .紀念抗日戰爭勝利 60周年 》一詞上闋：

八載風煙 ，水怒云橫，國恨家仇，痛心焚淚迸，族憂共慮，駒嘶人嘯，敵愾同仇 。情系炎魂，心牽夏鼎，后繼前突挺鉞勾。殺敵去，任 青春喋血 ，尸骨成丘。

詩人以豪邁驕健的筆力縱橫馳騁，把如火如荼的八年抗戰，我軍民為國家興亡浴血疆場寫的雄壯慘烈，波瀾壯闊，令人震奮。“殺敵去，任青春喋血，尸骨成丘。”辭情慷慨，語言豪壯，不假雕飾，直抒胸臆，洋溢著愛國激情。本篇即事感懷，是一曲慷慨激昂，熱情洋溢贊頌我軍民同仇敵 愾，前赴后繼，不怕犧牲精神的愛國主義戰歌。

馬富琳詩詞還善于運用 擬人化的手法，以豪放的語言，豐富的想象，通過寫景 敘事 借以抒發詩人的 情感。如七律《千年古榕》一詩：

 

日月精髓浸潤久， 滄桑無盡是生平。

峨冠舉蓋千年壽，濃蔭茹心百丈棚。

眼證澄江參世事，心叨冷月頌天聲。

此生合共山河守，再向千年續碧青。

 

全詩把寫景，敘事，抒情融為一體，把大榕樹 飽受陽光雨露滋潤 ，一生歷盡滄桑 ，碩大的樹冠 履蓋著大地 ，壽命也有千年，他見證了人世間多少滄桑和磨難 ，也贊頌了多少功績和祥和 。雄渾壯闊的場景 給人以奮發向上， 不屈不饒的 藝術感染力。

 

二，形象鮮明， 意境深遠， 極具 藝術想象力

 

馬富琳詩詞 想象豐富大膽，意境博大開闊，構思巧妙，色彩鮮明。他善于運用形象化的語言和出人意表的比喻加以渲染形容，從而增強詩的藝術魅力和自然美感。如七律《 松花湖秋色》一詩：

 

氣爽天高署盡時，松花冷汛復遲遲。

紅楓晚照江生火， 候雁南飛唳化詩。

瀲滟湖光推淺浪，空蒙山色掩虹枝。

家鄉最是金秋好，廩滿倉盈笑語癡。

 

詩中“江生火”，“唳化詩” ，作者以 形象生動的大膽 比喻， 把自然力加以形象化， 使意境更加鮮明深遠， 超出人們的想象， 給人以無限的回味空間。“瀲滟湖光推淺浪， 空蒙山色掩虹枝” 。此情此景 不能不讓我們聯想起蘇試的 “水光 瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”的詩句 ，作者巧妙地 融鑄了名人名句， 豐富了詩的內涵，使 意境 更加優美，令 讀者仿佛 看到了一副 景色 壯美的山水畫， 體現了作者藝術匠心。

在馬富琳的詩詞中，我們隨處可見 他善于用典，以豐富的想象力增強意境的鮮明性 和表現力 ，留給讀者聯想和回味的余地。如七律《月亮山》一詩：

 

月亮村前月亮山， 半邊皓月半邊圓。

開天鬼斧凌霄落， 造物神功透壁懸。

曾惜嫦娥緣羿老， 無聞玉兔逐時觀。

誰如陽朔甲天下， 借得蟾宮不必還。

 

詩人對月亮山 的美妙神奇的風光景物 ，進行了生動的描繪 和盡情的想象，筆調優美 ，辭采飄逸。陽朔月亮山的“月宮”洞內多鐘乳石，有的狀如嫦娥,有的狀如玉兔，還有一棵桂花樹，與廣寒宮的神話相吻合。而且不同的角度觀看 月洞，步移景換 ，月隨人變， 顯現 圓月， 半月，眉月的不同景象， 如此惟妙惟肖地宛如明月高懸，真是天公造化， 也是陽朔風景的一絕。因此詩的轉結句有“誰如陽朔甲天下，借得蟾宮不必還”之句。詩人的絕妙之處在于頸聯兩句恰為此句作好了鋪墊：“曾惜嫦娥緣羿老，無聞玉兔逐時觀。”曾經惋惜嫦娥因為后羿妻憚老奔月而去，卻不曾聽說月宮里的玉免想見就能見到。而這月亮山卻作到了，因為那里的月亮日夜懸掛在那里，想見就可以隨時見到。作者通過引用神話傳說 ，使全篇 虛實相映，妙趣橫生，充滿了浪漫主義的色彩，讀之使人心曠神怡， 激發起對祖國 大好河山的無限向往 和熱愛之情。

馬富琳詩詞總能抓住事物的關鍵點，一語起到畫龍點 睛的效果，增強詩詞的藝術表現力。 如 七律 《巴黎羅浮宮蒙娜麗莎畫像感賦》一詩：

 

攝魂天尤入畫屏,流年五百夢頻仍。

曾陪皇帝敲韜略,復伴偷兒省亞平。

火煉雖圓富賈愿,天崩未晦麗人晴。

神仙不解嫣然笑,一襲青衣伴史凝。

 

達芬奇創作的《 蒙娜麗莎》畫像 ，數百年來 一直被譽為 最名貴的肖像畫， 它的美學價值 在于它在文藝復興時期 ，充分體現了人文主義思想，表現了舊時代的巨大思想蘊含和藝術造旨的驚人深度。因而幾個世紀以來人們對它永恒的魅力懷有持續不減的熱情。作者正是抓住這一重大題材，前六句精確敘述了畫像數百年的經歷和遭遇，尾聯是全詩點晴之筆。“神仙不解嫣然笑 ，一襲青衣伴史凝。”長期以來人們 一直對蒙娜麗莎神秘微笑莫衷一是，不同的觀者不同的時間去看感受似乎不同，有時覺得她笑的舒暢溫柔：有時又顯的很嚴肅：有時象是略含哀傷：有時甚至顯出譏嘲和揶揄。作者以十分精確的語言，把蒙娜麗莎令人琢磨不透，一直爭論不休的神秘微笑 概括的淋漓盡致，使她的形象更加鮮明 ，意境更加深遠，使神秘的微笑更加神秘化。

 

三，構思奇巧，情景交融，極富藝術表現力

 

馬富琳詩詞立意新穎，寓情于景，情景相生，跌宕有致，啟承轉合層次分明，韻味深遠綿長，表 情達意真切感人，具有極強的 藝術表現力 ，令讀者動容。如七律漓江三題 《漁趣》一詩：

 

麗水清清淡淡風，魚鳧作業正頻仍。

筏頭燈舉渾如豆，艙內鱗翻幾似星。

條爾凌波欺海豹，怡然弄漿浴天風。

回程一曲漓江調，始悔無緣向此生。

 

詩人以多彩的畫筆 ，從不同角度，不同 側面，生動地描繪了 漁民 捕魚的情景，“清清的江水， 微微的晚風， 魚鷹頻頻入水， 艙內錦鱗翻滾，小舟在江面穿梭， 漁民唱著悠揚的民歌。”作者描寫細膩，將人和景融為一體，靜中有動，意境優美，富有神韻，展現了一幅有聲有色，景色迷人的漓江水墨畫。 鏡頭 隨著小船移動 而不斷轉換，給人一種 闊遠的動態 美， 使讀者 有身臨其境心曠神怡的 自然美感。此篇看似寫景，實則抒情，是作者“始悔無緣向此生”的深情慨嘆。全篇寓含著作者對祖國大好河山的熱愛，對祖國日益繁榮昌盛，人民安居樂業，過著幸福滿美生活的歌頌。

馬富琳詩詞 多為音調高昂，語言剛勁，氣魄恢宏，體現出瀟灑 狂放的寫作風格，但也有表現 抒情細膩，含蓄委婉，詞章綺麗之作，體現出典型的 婉約派風格。如[金縷曲.《 康熙王朝 》為孝慈仁皇后( 容妃)誄]一 詞：

 

神寄貂裘賦。孝慈仁，伏維尚饗，玉宮英姥，蕙質蘭心難自棄，靚麗清純狐妒。廿七載，廟堂朱戶。杏眼春江談吐老，縱天聰伴駕賢名著。仙袂動，眾凝步。

從來君側難長住。更何堪，龍威鳳犯，調乖言忤。三諫三謫城府淺 ，屢啖腥膻如故。 還冀甚，龍翔鳳翥。死后哀榮難與見，恨生生一場虛花誤。有道是，此天數。

詞的上半闋，作者以精煉的語言描繪了孝慈仁皇后，也就是容妃在宮中生活的情景，她聰明，美貌與智慧并存，三宮六院粉黛眾多唯獨她強烈地吸引著康熙對她的寵愛。下半闋是寫：伴君如伴虎，只因容妃為力保太子，而傳達了孝莊皇太后的懿旨，激怒了皇帝。在江山與容妃之間，康熙選擇了江山，將她逐出后宮為奴，最后刷馬桶時被馬桶砸死，死后 康熙追謚她為“ 孝慈仁皇后 ”。全詞敘事 ，抒情，議論 融為一體 ，表達了詩人對容妃深深的惋惜和同情， 作者通過精巧的構思， 將人物刻畫的十分逼真 ，并以超強的藝術表現力，寫出了容妃當年 深受天子恩寵 ，而后被冷落 兩者之間的強烈反差， 全詞充斥著悲慘凄涼的氣氛， 深刻地表現了封建社會 宮中女子的不幸遭遇，給人以無限的感慨。

 

四，用字精準 ，語言凝練，具有極強的藝術概括力

 

馬富琳詩詞用字用詞 精雕細刻 ，文字把握得十分準確，他的詩詞語言凝煉奇麗，形象生動超凡， 總給人一種出乎意料的感覺，可見其文學功底深厚。如七律《謁杜甫草堂》一詩中：

 

秋風不恤黎民意，

工部難驅安史兵。

 

詩句中“恤”和“驅”二字，非常貼切地把杜甫憂念國事 、同情百姓疾苦的情懷，概括得準確鮮明 ：秋風不知道憐憫和同情百姓的疾苦 ，工部（杜甫）雖有憂國憂民之心，但也沒能力去平定安史之亂 。作者揮灑自如的駕馭語言的能力，讓讀者感到敬佩。又如七絕《柔柳》詩中：

 

但能拂得紅塵凈，

不使禪心鎖嫩寒。

 

詩句中的“拂”字用得非常巧妙，如同王安石《泊船瓜洲》一詩中 的“春風又綠江南岸”的 “綠” 字，王安石在斟酌此詞句時曾用過“到”，“過”，“入”，“滿”等十多個字，最后選定“綠”字，因為其它的字只表達春風的到來，卻沒有表現出千里江岸一片新綠 景物的變化 ，只有“綠”字 形象鮮活，春意盎然。上例中，作者把柔柳隨風飄動的自然景象 ，寓意為蕩滌驅除塵世間一切丑惡污濁的事物，還塵世間一片凈土，“不使禪心鎖嫩寒”。一個“拂”字 淋漓盡致地表達了詩人 對人世間紛爭的厭惡。這里詩人不僅僅是煉字 ，也是在煉意。

馬富琳詩詞的藝術概括力非常超強，他善于用簡潔的文字 ，精煉流暢的 詩句 ，創造出情深境美 、氣勢磅礴的場景，極富藝術感染力。如五絕《記樂山四景》一詩：

 

舉目觀云海，緣梯上慧庭。

端冠瞻碩勒，掠岸捕濤聲。

 

詩人在一首四句的五言詩中，分別寫出四種景物：抬頭看山上云霧繚繞 ；順著石階向山頂攀登； 端正帽子仰視巨佛； 循著堤岸追逐濤聲觀看山下三江交匯波浪洶涌的壯觀景象。詩人高度形象地描繪出樂山風光的優美壯麗，直似開闊生動的四幅圖畫 ，非常和諧完美。全詩通篇對仗，極為工穩 ，展現了詩人錘煉詩歌語言的水平。

綜上，要而言之，馬富琳的詩詞壯闊豪邁 ，意境恢宏深遠，形象生動鮮明，蘊含豐富多彩， 語言精湛凝練 ，構思巧妙嚴謹，令人回味無窮。達到了一定的境界和較高的水準，馬富琳詩詞為傳承和宏揚中華民族傳統文化，推動古曲詩詞在當今走向繁榮輝煌具有一定的貢獻。

 

注：本文已獲作者授權發布