國家大劇院制作莎士比亞話劇《暴風(fēng)雨》震撼來襲
——超強(qiáng)陣容打造“魔法世界”，營造別具一格觀劇體驗(yàn)


導(dǎo)演提姆•修普


濮存昕飾演被流放的米蘭公爵濮思洛


濮思洛與他的精靈艾爾奧
  
        8月9日晚，國家大劇院制作莎士比亞話劇《暴風(fēng)雨》震撼亮相，在初秋時節(jié)為首都觀眾帶來了一場酣暢淋漓的“魔法之旅”。創(chuàng)作于1611年的話劇《暴風(fēng)雨》是莎士比亞逝世之前獨(dú)立完成的最后一部劇作，具有珍貴的歷史價值和人文意義，且鮮少被搬上國內(nèi)舞臺。此次，國家大劇院攜手英國著名戲劇導(dǎo)演提姆•修普、舞美設(shè)計(jì)劉杏林、形體設(shè)計(jì)王亞彬、音樂總監(jiān)巴里•甘伯格共同打造，并與皇家莎士比亞劇團(tuán)“莎劇舞臺本翻譯計(jì)劃項(xiàng)目”共同呈現(xiàn)，原汁原味地再現(xiàn)了這部莎士比亞集大成之作的深邃意旨。濮存昕、李小萌、董汶亮、王浩偉、蔡鴻翔等一眾優(yōu)秀主演憑借精湛的演技征服了現(xiàn)場觀眾，在首演當(dāng)晚，將魔法照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，于遙遠(yuǎn)的荒島之上，筑建起一方流動詩意的世界。

 
對濮思洛父女有過恩惠的忠厚老臣貢賽羅 蔡鴻翔飾
 
 
精靈艾爾奧受命喚起暴風(fēng)雨
 
 
野蠻的奴隸卡力班 王浩偉飾演

        莎士比亞集大成之作
        現(xiàn)實(shí)與奇幻的完美融合
 
        英國浪漫主義時期著名的散文家、批評家威廉•赫士列特曾這樣評價話劇《暴風(fēng)雨》：“《暴風(fēng)雨》是莎士比亞劇作中最新穎、晟完美的一部，他在其中把自己的各種力量全都顯示了出來。”《暴風(fēng)雨》講述了被流放荒島的米蘭公爵濮思洛，利用魔法為自己和女兒奪回王位的故事。這部作品誕生于莎士比亞創(chuàng)作思想日臻成熟的末期，其篇幅雖然是莎士比亞劇作中第二短的劇目，卻融合了多部莎劇中的核心問題——它延續(xù)了《李爾王》中對人性的剖析，審視了《仲夏夜之夢》探討的荒野與社會的區(qū)別，權(quán)衡了《哈姆雷特》中核心的復(fù)仇命題，可以說是莎士比亞畢生的集大成之作。同時，這部作品的誕生時期正值英國探索北美洲的初期，據(jù)記載，《暴風(fēng)雨》開場時的那場狂風(fēng)驟雨，正是取自一艘英國航船在加勒比海沉沒的事件紀(jì)實(shí)，劇中“暴風(fēng)雨”“荒島”“奴隸”等意向更是直指英國拓荒現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)了莎士比亞對未知世界的思索和態(tài)度。
 
        首演當(dāng)晚，一方延伸至觀眾席的圓形舞臺被大片的黑色紙張所覆蓋，舞臺中央，一座吊橋懸在半空，簡潔中透著幾分嚴(yán)肅，不禁令人好奇那場使船只沉沒、海天變色的暴風(fēng)雨將如何被呈現(xiàn)？而在此之前，由濮存昕飾演的荒島主人、曾經(jīng)的米蘭公爵“濮思洛”率先登場，布衣麻衫，端坐在舞臺中央，不言不語，卻將觀眾帶到一座遙遠(yuǎn)的荒島之上，屏氣凝神，期待一場“暴風(fēng)雨”的降臨。隨即，受命于濮思洛的精靈艾爾奧從吊橋一側(cè)登場，他要用魔法喚起一場狂風(fēng)驟雨，令承載著濮思洛仇敵、拿不勒斯貴族的航船在大海上擱淺，只見艾爾奧迅速穿越吊橋，以手下魔法喚醒舞臺上垂掛的黑色紙張，“簌簌”的發(fā)出巨大聲響，在現(xiàn)場音樂的伴奏下，以聲效和光影的配合，完美地制造出一場令貴族聞風(fēng)喪膽、令濮思洛笑逐顏開、令觀眾身臨其境的“暴風(fēng)雨”。而后，隨著航船沉沒，舞臺上所有覆蓋的紙張被充滿恐懼的貴族、水手們撕扯開來，在漫天飛揚(yáng)的黑色紙張中，一場由濮思洛主導(dǎo)的“魔法之旅”也由此拉開了序幕。在談及開場設(shè)計(jì)時，該劇導(dǎo)演提姆•修普表示：“《暴風(fēng)雨》是極真實(shí)的，同時又是超現(xiàn)實(shí)的，開場我們看到的是人在自然面前的脆弱，他們對死亡的恐懼，所以我們選擇了大片的黑色卡紙，它代表著漆黑的夜、代表著這場風(fēng)暴、還代表著過去、仇恨、欲望……然后這些東西被徹底撕碎，露出純白色的舞臺，我們由此進(jìn)入莎士比亞為我們打造的奇幻世界。”


一場暴風(fēng)雨沉沒了貴族的輪船
 
 
爭執(zhí)不斷的貴族
 
 
眾精靈跳起歡快的舞蹈，慶祝美蘭德和費(fèi)迪南的愛情
 
        多元化語匯詮釋經(jīng)典
        舞臺、音樂呈現(xiàn)詩意世界
 
        在經(jīng)歷過這場狂風(fēng)暴雨之后，濮思洛展開了對仇敵們的報復(fù)。他先是命艾爾奧將大家分散開來，將貪婪如毒蛇般的現(xiàn)任米蘭公爵、濮思洛的弟弟安東尼和拿不勒斯國王的妹妹薛拔提放到一處，二人密謀欲聯(lián)手鏟除拿不勒斯國王艾朗素；老國王艾朗素則與暗中救助過濮思洛的忠厚老臣貢賽羅分到一處，垂暮之年的老人滿心懺悔；英俊多情的費(fèi)迪南王子則被單獨(dú)帶到濮思洛的女兒美蘭德公主面前，愛情的種子在這對年輕男女心中迅速生根發(fā)芽；滑稽的弄臣和醉酒的仆人則與奴隸卡力班不期而遇，三人成為濮思洛復(fù)仇之路的最大障礙……權(quán)利、懺悔、愛情、報復(fù)，幾組有著不同欲望的人物被湊到一起，代表著拓荒時期人們對未知世界的不同態(tài)度：貪欲、敬畏、向往、乃至征服，而這一切也在莎士比亞的筆下被巧妙處理，一場愛情喚醒了人們內(nèi)心的平和與寬恕，仇敵懺悔，一切回歸原位，過程曲折，但結(jié)局卻皆大歡喜。董汶亮、王浩偉、趙嶺、陳錫穩(wěn)、奉陽、王千予、吳嵩、于夢潮等飾演劇中人物的國家大劇院戲劇演員隊(duì)演員，與濮存昕、李小萌、蔡鴻翔等優(yōu)秀外邀演員一道，憑借精湛的演技，將具有不同性格目的的人物刻畫的形象到位、入木三分，為觀眾編織出一幅屬于《暴風(fēng)雨》的人物關(guān)系圖譜，更深入地理解莎士比亞晚期的這部鴻篇巨作。
 
        豐富多元的舞臺呈現(xiàn)也成為當(dāng)晚首演的精彩看點(diǎn)。延伸至觀眾席的圓形舞臺打破了演員與觀眾之間的“第四面墻”，浸入式的體驗(yàn)讓現(xiàn)場觀眾不再是這場戲被動的旁觀者，而成為這場“暴風(fēng)雨”的親身經(jīng)歷者，伴隨劇情的起伏波動而受到感染觸動。由音樂總監(jiān)巴里•甘伯格和音樂創(chuàng)作圖利古爾•剛子帶來的現(xiàn)場音樂伴奏更是給觀眾留下了深刻印象，二人利用非洲鼓、吉他、手指鋼琴以及我國傳統(tǒng)的呼麥、口技、現(xiàn)場演唱等多種表現(xiàn)形式，為《暴風(fēng)雨》注入鮮活靈動的音樂生命力，將演出推向一個又一個高潮，“我們摒棄了音樂創(chuàng)作中的傳統(tǒng)形式，致力于為觀眾打造一種前所未有的聽覺體驗(yàn)。我們用聲音和新穎的方式，以及具有異域風(fēng)情或非傳統(tǒng)的演奏，喚起奇異的天籟之音，從而‘蠱惑’觀眾的想象力，將他們帶去遠(yuǎn)方。”巴里•甘伯格說。為了更好的塑造劇中精靈們的形象特點(diǎn)，形體編導(dǎo)王亞彬還配合音樂專門設(shè)計(jì)了舞蹈肢體動作，無論是“張牙舞爪”的施展復(fù)仇計(jì)劃還是跳起熱鬧歡快的慶祝舞蹈，無所不在的精靈們皆成為國家大劇院版《暴風(fēng)雨》最靈動活潑的存在，代表著荒蕪之中珍貴的夢想、自由和希望。
 
        據(jù)悉，國家大劇院制作莎士比亞話劇《暴風(fēng)雨》將持續(xù)上演至8月15日，于舞臺之上，為初秋的京城帶來最酣暢淋漓的“暴風(fēng)雨”。
 
來源：國家大劇院