他用肖邦的音樂詮釋了“所有人類的心靈都是相通的”
 
　　據悉，當地時間28日，著名鋼琴家傅聰因感染新冠病毒于當日在英國逝世，享年86歲。
 
　　傅聰有著“鋼琴詩人”的美譽，在國際鋼琴界享有盛名，其父親是著名翻譯家傅雷。
 
　　傅雷為兒子設計的人生之路：“先做人，后做藝術家，再做音樂家，最后是鋼琴家。”父親告誡：“如果把鋼琴家作為第一步，那他恐怕永遠成不了世界一流鋼琴家。”傅聰正是按照父親設計的順序走到了這一步。
 
　　1963年7月22日，傅雷在給傅聰的信中寫道：“生年不滿百，常懷千歲憂：此二語可為你我寫照。”傅雷把自己平生最喜歡的《全漢三國兩晉南北朝詩》中無名氏的詩句贈給自己兒子，以此互勉。傅聰全然領會，他果真將它作為了自己的座右銘。  
　　1934年3月10日，傅聰降生在上海廣慈醫院。這位3歲時就表現出對音樂的特殊偏好與過人天分的孩子，7歲半開始學習鋼琴。不過，生于這個充滿藝術氣氛和學術精神的知識分子家庭里的傅聰，孩提時代的日子并不快活。為了讓傅聰能專心在音樂道路上發展，父親把他從小學撤回，從孔孟、先秦諸子、國策、左傳、史記、漢書上廣選教材，親自小楷謄抄，語文由他親自執教，其他課程另請家教。傅聰9歲正式拜李斯特的再傳弟子——意大利鋼琴家梅帕器為師，在其門下受教3年。到了12歲，關在家里練了3年琴的傅聰進入了反抗期，說什么也不練了。當時，好友錢鐘書遇到傅雷直勸：“不能總把傅聰圈在家里，孩子需要跟外界接觸。”于是傅雷不再堅持，把傅聰送到學校上學。可是淘氣的傅聰根本不好好上課，不是逃學就是搗亂。傅聰后來回憶這段往事時說道，“我愛音樂，可彈琴是苦差事。小時候我也愛玩——也難怪父親要生氣，我要是他，發現兒子這么干我一樣會生氣：琴上放著譜子，我有本事同時看《水滸》，樣子好像在彈琴，手指好像自動在彈，眼睛卻全神貫注地在看黑旋風李逵怎么樣怎么樣。爸爸的耳朵很靈，聽著不大對，下樓來一看，抓住了，大喝一聲，真的像李逵大喝一聲一樣！”  
　　1948年，全家搬往昆明。到昆明后，16歲高中還沒讀完的傅聰，竟然考上了云南大學。1949年傅雷帶著妻子和傅敏離開昆明，輾轉經香港、天津回到上海，把傅聰留在云南托付朋友照看。在大學里，傅聰參加了學校組織的唱詩班，用美軍撤退時留下的鋼琴給大家伴奏。同學們發現了他在音樂上的天賦和造詣，自發組織了一場傅聰獨奏募捐音樂會。傅聰這才覺醒，原來自己是那么熱愛音樂！他坐了一個多月的火車來到上海，對父親說：“我要繼續彈琴。”
 
　　傅聰是用琴聲敲開通往國際音樂大門的中國第一人。1953年，他赴羅馬尼亞參加“第四屆世界青年聯歡節”，獲鋼琴比賽三等獎。1955年，第五屆肖邦國際鋼琴比賽在華沙舉行。作為唯一的中國選手，傅聰經三輪比賽獲得了銅獎，并獲《瑪祖卡》演奏優秀獎。瑪格達·塔利費洛夫人，從1932年第二屆肖邦國際鋼琴比賽以來，她一直是評委。當時這位巴西著名女鋼琴家已經70高齡，在聽完傅聰的演奏后，她特意跑來對傅聰說：“你很有才華，真正的音樂才華。除了非常敏感以外，你還有熱烈的、慷慨激昂的氣質，悲壯的情感，異乎尋常的精致，微妙的色覺，還有最難得的一點，就是少有的細膩與高雅的意境，特別像在你的‘瑪祖卡’中所表現的……”英國評委路易士·坎特納對自己的學生說：“傅聰演奏的瑪祖卡真是奇妙，對我來說，簡直是一個夢，不能相信真有其事。我無法想象有那么多的層次，那么典雅，又有那么好的節奏——典型的波蘭瑪祖卡節奏。”
 
　　傅聰由此獲得了留學波蘭的機會。期間，傅聰還于1956年8—10月返回中國休假，在北京舉行了個人獨奏會。在上海與交響樂團合作，舉行了莫扎特協奏曲音樂會。  
　　1958年，傅雷被打成右派，傅聰出走英國。雖說傅聰客居英國，但艱難時世使他更加奮發，他的音樂進入了上升期。傅聰特別偏愛肖邦，但真正能彈出肖邦的意味卻著實不易。我們都知道舒曼的那句著名的評價：“肖邦的作品像埋在花叢底下的槍”，準確地形容了肖邦作品的“雙重性格”。肖邦被稱為“鋼琴詩人”，作品中不乏詩意、悲哀、深沉；傅聰也是位有詩人氣質的音樂家，他常常把古典音樂家和中國古代的詩人相比，將中國詩詞和西方古典“混為一談（彈）”。肖邦的嚴謹、細致、考究和井然有序，傅聰認為這有點像他的父親。這一切都為他彈出肖邦韻味的鋪陳。他成為肖邦作品最好的演繹者之一。  
　　在上世紀六七十年代，傅聰共舉行了約2400場獨奏音樂會；與包括梅紐因、巴倫鮑伊姆、鄭京和等在內的許許多多國際著名演奏家合作過；錄制了約50張唱片；他演奏的足跡遍及五大洲。德國大作家、諾貝爾文學獎獲得者赫爾曼·黑塞，聽完傅聰演奏的肖邦作品后，稱他是“真正的肖邦，是華沙時的肖邦，海涅時的肖邦”。傅聰在肖邦國際鋼琴比賽、比利時伊麗莎白皇太后國際音樂比賽等世界高端音樂賽事中頻頻擔任評委。
 
　　1977年初春的一天，在倫敦的傅聰和他的妻子驅車外出，忽然從汽車的收音機里傳出中國中央樂團演奏的貝多芬第五交響樂，他的心顫抖了。偉大的貝多芬的作品，在中國被禁止了十年之后，終于重見天日。他想，也許是時候了，可以回國了。之后，傅雷幾乎每年都回國演奏、講學，主講肖邦、莫扎特、德彪西等專題，與國內樂團多次合作，把貝多芬、莫扎特、舒伯特等大師的作品奉獻給鄉親父老。  
　　傅聰不喜與傳媒打交道，更極少在大庭廣眾中發表公開講話，可幾十年在琴房練琴的習慣依然如故。每天近11個小時與鋼琴“促膝談心”，而且不允許任何人打擾。到了古稀之年，仍保證6小時的練習。他說，自己天生手硬，從小童子功又沒練好，所以一日不練就不行。對此，傅聰還自得其樂，“這是上天給我事業的一種特殊眷顧！”
 
　　“我是鋼琴的奴隸，更確切地說是音樂的傳教士。”直到近年，傅聰依然出現在世界各國的知名音樂廳、大師班，“我還沒有退休的計劃。”而他所表現出的不同尋常的睿智與境界更令人肅然起敬：“只要我多活一天，就越發現音樂的高深。我覺得，60歲以后才真正懂得音樂！”