“羅廣才改詩”及眾人評說

 

　　今天上午改了四首詩。

　　我一直堅持著我的觀點：“我們讀者讀詩，不是看作者要表達什么，更不需要看有什么思想和說些什么，而是希望看到作者發現了什么，獨特地發現了什么，和讀者的生命體驗相遇，被感動著。”那么，詩的視角、詞語的精準就顯得至關重要。

 

　　羅廣才于貴州六盤水“詩高原齋”

　　2022.11.19.16：58

 

原作（1）：

 

《光》（外一首）

 

作者：（編號5001）

 

夕陽落下的時候，一定有月亮

如果沒有月亮，我就點燃一支煙

一支接著一支，直到睡意朦朧

 

如果世界突然狹窄

如果世界突然黑暗

如果世界突然隔絕空氣

 

想想，你有多恐懼

你就有多么崇尚光明

 

《操縱》

 

三九的天，一定比這場秋風還要凜冽

它被人恨，在樹干與葉子的問題上糾纏不清

 

逐漸加衣，讓萬物相互擁抱

學會珍惜，讓那些道別緩沖

 

一場雪，終究還不了人間清白

秋風，為幕后操縱的冬天

替了太多罪

 

修改后

 

《光》（外一首）

 

作者：（編號5001）

 

夕陽落下的時候，一定有月亮

如果沒有月亮，我就點燃一支煙

一支接著一支，直到睡意朦朧

 

如果世界突然狹窄

如果世界突然黑暗

如果世界突然隔絕空氣

 

想想，恐懼的焰火是否

就是一道光？

 

《操縱》

 

三九的天，一定比這場秋風還要凜冽

它被人恨，在樹干與葉子的問題上糾纏不清

 

逐漸加衣，讓萬物相互擁抱

學會珍惜，讓那些道別緩沖

 

一場雪，終究還不了人間清白

秋風，為幕后操縱的冬天

李代桃僵了許久

 

原作（2）：

 

《徽章》（外一首）

 

作者：（編號5002）

 

我和她說

通過組織考核以后

想要她戴過的徽章

 

她連同衣服一起拿過來

笑著同別人說

這小子真不要臉

 

她把它別在我的胸前

離心臟最近的地方

每跳動一下，我都聽到

“為人民服務”

 

《求佛》

 

廟前的人們雙手合十

一些人把香蕉皮遺忘在停車場里

 

有的人求取名利

把一些鈔票放進功德箱里

有的人夢的真實

點燃一束香然后扔進爐里

 

每一級臺階都有人虔誠地跪拜

路的一頭去通往凡間

世上或許有佛

要先放空 才能聽到鐘聲

 

修改后：

 

《徽章》（外一首）

 

作者：（編號5002）

 

我和她說

通過組織考核以后

想要她戴過的徽章

 

她連同衣服一起拿過來

笑著同別人說

他，有“考古“的愛好

 

她把它別在我的胸前

離心臟最近的地方

每跳動一下，我都聽到

“為人民服務”

 

《虔誠》

 

廟前的人們雙手合十

一些人把蕉皮遺忘在

停車場

 

有的人把一些鈔票放進功德箱

有的人夢得真實，點燃一束香然后扔進

爐里

 

每一級臺階都有人跪拜

路的一頭通往凡間。世上或許有佛？

要放空得多徹底，才能聽得到

鐘聲

 

眾人評說：

 

　　《紅安文學》編輯車昕林：

　　很贊同您的觀點。我認為一首好詩，不需要多么華麗的詞藻，而是用普通的文字表達不一樣的人生感悟，不用取悅他人，不用趨之若鶩，能引起讀者的共鳴，讀來令人回味，才是一首好詩。第一個文檔第一首詩，改后將成人之美和傳承精神詮釋得淋漓盡致，第二首結尾如音繞梁，令人回味。看您改的每首詩，都變得靈動起來，您是怎樣做到的？

 

　　詩人李桂杰：

　　“這小子真不要臉”，顯得態度輕佻了些，您改成：“他有‘考古’的愛好”——幽默，得體，有種不動聲色的愛戀；

　　“要先放空 才能聽到鐘聲”，很絕對的判斷，因而失去了味道。您修改成：“要放空得多徹底/才能聽得到/鐘聲”。是一種疑問，更是一種人性的反思，味道頓出；

　　“你有多恐懼/你就有多么崇尚光明”，這種表述，俗了一些，像心靈雞湯的語言，太過勵志，詩歌要盡量避免態度的激昂。您改成：“想想，恐懼的焰火是否/就是一道光？”——高級！哲學深意中蘊含豐富的情感和內涵，更顯詩意，與作者原詩前兩段也貼合。

 

　　詩人鄭朝陽：

　　學習了原作和修改作品，讓我回想起三十年前，詩刊社刊授中心的周所同老師，與您一樣盡心盡力地修改學員的作品。他在一篇輔導文章中談到“詩成不厭百回改”，即便是一個詞沒安置好，都會寢食難安，讓我記憶猶新。

 

　　詩人崔國發：

　　仔細比對了一下，改過之后更有詩味，點鐵成金也。

 

　　詩人楊牧：

　　改得好。

 

　　詩人子佩：

　　修改后的詩，起到了畫龍點睛的作用，讓原詩具有了高級感也讓原詩靈動起來，詩的意境得到升華。

 

　　詩人青桐：

　　首先您的理念我表示認同。就一個作品來說，只有讓讀者參與進來，形成同頻共振，一首詩才可能真正開始它的旅行。

　　總體說一下，就我個人而言，這些作品現在真是多如牛毛，已經審美疲勞了，內容或形式或語言都不能令人眼前一亮。如果讓我天天面對這些作品還要去改它，真是折磨人的事情，所以向羅老師致敬。

　　具體到這四首作品，實話說《徽章》沒看懂他想說啥，您改的也沒看懂。《求佛》改成了《虔誠》，還有結尾的句式修改確實提升了原作，已經從原先的那么一點點“唯心”走向了一個堅定的“唯物”。

　　《光》與《操縱》，從標題與內容的言說來看，作者可能想以小博大，四兩撥千斤，可惜筆力不到，收效甚微，這種詩可能比前兩首更難處理，所以給羅老師點贊，真不容易。

 

　　詩人呂游：

　　凌晨一點多，在滄州通讀廣才兄通過微信發來的大量修改的詩稿，突然間就感動了！創作不易，改詩更不容易。一首優秀作品的形成過程，除了作者的精心創作，背后包含著編輯的大量工作，包括對詩歌的修改。對于有一定創作基礎的詩歌作者，作品比較完整，可以不做任何修改，字詞如有謬誤之處，可做刪改。但是，畢竟還有涉“詩”不深或者“初學乍練”者，對于詩歌創作的基本規律和基本技巧還未比掌握，這就需要編輯的“再創作”，作品得以去粗存精，那么這就要求編輯要有較好的職業素養和創作基礎，才有可能將“朽木”雕琢成“精品”。

　　兄發我的年輕才俊的詩作收悉，原作和修改后的作品認真讀過。其中王新琳的一組給我留下深刻印象，修改的很到位。拿《春夜》這首做范例，其中第一節是這樣的：

 

　　春夜無喜雨

　　只有長安一片月

　　搗衣聲沉寂在一首古詩里

　　良人遠征未歸

 

　　讀來感覺平淡無奇，唯有“沉寂”一詞給平靜的一首詩增加了一絲詩意。兄改為：

 

　　搗衣聲沉寂在一首古詞的

　　上半闕。良人遠征未歸

　　只有長安一片月

　　春夜無喜雨

 

　　這樣一改，四句詩的前后位置做了調整，“搗衣聲”沉浸在一首古詩里，變成了古詩的“上半闕”，忽然就有了想象的空間，詩歌有了細膩感。而“春夜無喜雨”和“只有長安一片月”位置互換，揚上去的場景抑下來，就反轉成了另一種詩歌意境，符合了“良人遠征未歸”帶給家人的那種翹首期盼的失落情緒。兄還注意到，“古詩詞”是分“詩”和“詞”兩種的，既然提到了“上闕”，那么對應的應該是“詞”，所以把“古詩”又改成了“古詞”，很見編輯的編輯功力。我認為這樣的修改，語言改“活”了，詞語改“準”了，人物情緒改到位了，詩歌意境改深沉了。

　　 編輯不好當，這種甘為他人作嫁衣裳的事情，未必能得到作者的認同，因為創作畢竟是隱私性的，個性化的，修改就意味著可能會改變作者創作的初衷，多是受累不討好的。好在，廣才兄的修改，不是“推倒重來”，而是畫龍點睛，恰到好處方為上乘之“改”。

　　改一首作品容易，改一組作品難；改一人作品容易，改多人的作品難。如果是改了諸人的多首作品，而且是長年累月的，改了四千多首，就令人肅然起敬了。這體現的不只是編輯的責任心了，耗時耗力耗神，沒有編輯的犧牲精神是作不來的。

　　在此，無以言表，內心深處只有對兄的深深敬佩之情！

 

　　2022年11月20日星期日凌晨1:48于滄州

 

注：本文已獲作者授權發布