專訪作家劉斌立：AIGC讓更多個“李娟”被看見

        近日，首部中國作家AIGC微小說電影《永生》上線?！队郎吩魇亲骷覄⒈罅撟鞯奈⑿≌f，2023年發表于《天池小小說》，描繪了人類世界消亡后，主人公憑借永生系統的開發，孤獨生活在無人空間的故事。此次AIGC生成的5分鐘微電影，展現了主人公在永生系統中一天的生活，畫面中既有宇宙視角對于地球的審視，也描繪了地球環境惡化的演進，更有對于最后的人類孤獨內心的刻畫，呈現效果不輸科幻大片。

        從微小說到微電影，作家劉斌立首次用AIGC實現了文學作品的視頻具象化，讓文字有了鮮活的生命。這不僅是中國AI產業在文學領域的全新嘗試，也為中國作家在新傳播形態下的商業化提供了新可能。為此，本刊專訪了作家劉斌立，與他暢談了創作背后的故事與思考。

        問：為什么會想到把自己的作品AIGC化？作為國內第一部AIGC微小說電影，是怎樣把作家、拍攝團隊、影視公司三個不同主體的工作連接到一起的？

        我個人比較喜歡寫微小說，已經創作了百萬字的作品。微小說在中國已經發展了數十年，在主流的文學圈里擁有自己的一席之地，最近十年間，微小說和微電影結合非常多。微小說本身就是一個短促波瀾的故事，投射到電影上，可以是一個故事梗概或場景局部，是故事的靈魂，所以從微小說到微電影，本身就有一脈相承的內核。

        8年前，我的一篇微小說《孤兒》曾被改編成同名微電影，獲得了亞洲微電影節的優秀影片獎。當時我參與了影片的拍攝制作的整個過程，意識到影視劇在資源統籌、團隊能力，以及費用的投入等方面，其實都有比較高的門檻。一般作家的文學作品走到這一步，需要有伯樂、有資源、有極力想去促成的人，才有可能最終通過視頻的形式呈現在大眾面前。

        我自己除了寫作外，也一直在從事青少年科技創新教育的工作，并參與創立了人工智能大數據企業，對于AI的產業應用和AIGC的能力落地，一直持非常積極的擁抱和嘗試態度。近兩年來文生文、文生視頻、圖生視頻的技術日趨成熟，也激發了我把作品通過AIGC實現電影化的行動——可以說，技術的發展是文學藝術形式升級的最佳契機。

        利用微小說來拍電影、制作短劇，我都不是第一個，在過去的幾年間，很多人做了這方面嘗試。但據我所知，利用AIGC和AI工具來制作微電影的，我應該是第一個，準確來說是第一個這樣做的作家。

        因為自己的工作經歷，我可能是作家圈立相對最了解技術的，自己所在的企業正好也擁有這樣的技術和能力，我想我應該率先做出點東西來。

        原來分屬于作家、編劇、導演、影視公司、發行公司的分散的工作，通過技術的連接，可以“一條龍”實現，讓作家心中的故事具象化呈現在觀眾面前。此次的《永生》微電影雖然不夠完美，但我希望能讓大家看到這種新的可能。

        問：為什么會選擇《永生》這部作品做嘗試？

        《永生》這篇小說屬于科幻題材，討論了人類生存環境急劇變化下，人類命運的終局與生物體的延續。很多作品中都預言過人類與機器、AI發展演化后長久相處的可能，我的作品對此也做了一些思考。

        一方面是人的身體和意識的“永生“，另一方面是人類發明的AI在什么意義上算是擁有生命，可能在相處中界限并不清晰。被人類發明的AI或許會永久地生存下去，成為新世界的主宰。

        在這樣一種對于末世的假設下，《永生》這部微電影刻畫了地球上最后一個人類的概念。我很關注關于“最后一個”的話題，在我以前的很多作品里，都有對于這個問題的思考，比如在《轉場的哈薩克》中，我講述了最后一個哈薩克家族的故事，講述他們用什么樣的方式保留哈薩克傳統的故事；在《老人與馬》中，我刻畫了在草原上最后一個固守草原民族傳統的老人的形象，他和馬的告別或許是傳統向現實的最后妥協。

        《永生》也一樣。我關注最后一個人類，作為人類在地球上最后一個生命體，他和無限強大的AI系統一起生活的構想。考慮到要用AIGC的方式來生成電影，我刻意選擇了這個題材，關于未來、關于想象、關于可能、關于AI的演進，或許AIGC會比人類有更好的發揮。

        問：對于目前的作品，還有哪些不滿意的地方？

        首先，因為創作的起點是微小說，只能表達復雜情感的很小的一個切面，用它改編成電影，我覺得肯定是意猶未盡的，信息的濃度和節奏還不夠。

        其次，在表現力上，AIGC生成的圖像效果非?；趾?，遠勝過讀者單靠讀小說能想象出的圖景，但在情感的表現力上，AI輸出的情緒顯得有些單薄，不如真實的人類演員情感豐富，這也是當下AIGC視頻普遍存在的問題：有動作但缺情緒。

        另外，在語音合成TTS方面，還有巨大的提升空間，還能聽出機器音來，我們的AIGC也需要逐步實現自己的“季冠霖”效果，來給人更強的代入感。

第一部作品更多的意義在于嘗試，也希望更多的作家、創作者、AIGC從業者能夠參與進來，探尋更優的全鏈路解決方案。 

        問：傳媒方式的多元化是否正在加速著文學的沒落？

        我并不認同“文學的沒落”之說。文學在不同的時代有不同的形式，有人說現在已經由大眾文學替代了精英文學，我覺得不夠準確。文學本來就是為大眾服務的，人們接受什么、愛看什么，文學就應該演化成相應的形式。同時，文學的創造者也不一定是精英階層。我覺得當前最大的問題是文學作品中引發人類思考的東西變少了，震撼心靈的東西少了，對于社會的批判變少了。

        我們從事寫作的人要考慮如何將嚴肅文學中好的內容，通過新的形式展現出來，而不是一味地慨嘆時過境遷。當媒體形式演進到短視頻時代，技術發展到AIGC時代時，我們的文學作品應該利用AIGC高效地演進成新的形式，這樣才能符合受眾的閱讀觀看習慣、審美要求。同時，人們對于人文世界審美的變化也在逐步影響著文學世界的發展。

        近期，我也看到很多影視工作者會回到文學作品中去尋源，比如今年大熱的電視劇《我的阿勒泰》就改編自李娟的短篇集。隨著大眾娛樂從發熱的頭腦回到冷靜的思考，嚴肅文學中發人深思的、由更多批判價值和意義的作品就會更多地出現。

        但李娟的新疆系列文學作品早在十幾年前就已出版了，機緣巧合今年才被商業和大眾關注到，也說明了單純文字地傳播能力正在降低。中國還有很多個優秀的“李娟”，AIGC技術可以幫助中國作家的內容視覺化、影視化，在新的傳媒環境中被更多人看到。也讓中國民眾的娛樂消費不僅只有“霸總文學”，更有豐富的文學供養。

        科技行業從業者都在嘗試AI對于生產效能提升的價值，而我想做的是AI在思想上、倫理上帶給人深層次的改變。我的初心是讓嚴肅文學的思考和批判價值，在新媒介形態下通過技術手段的升級，持續釋放它的生命力。

        問：怎樣看待現在爆火的網絡短劇？這種形式和內容是與文學的立意相悖的嗎？

        短劇的出現是一個很讓人驚喜的東西，民間、各類MCN和視頻公司近幾年大規模制作的網劇，其實大幅降低了影視行業的制作門檻，同時用投流替代了宣發，商業化結果更加直接，我個人肯定是看好和支持的。

        提及“悖論”，我覺得本質上網劇和文學是同源的，只是在展現形式上有很大的差異。短劇劇本創作注重沖突的濃度和節奏的把控，但對于意義感的追求不夠，這也成為當前一些人對于網劇詬病的原因。我個人覺得在這個艱難的時代，通俗的娛樂東西多一點無可厚非，大家需要快樂和輕松的東西來抵御歲月。但同時，我覺得也應該有嚴肅的作品和批判性的作品出現，他們的作用是不同的。

        文學圈普遍有一個觀點，探討悲劇和喜劇那個更能給人帶來快樂。事實上悲劇帶給人間的喜劇色彩會更加濃烈，因為大家沉浸在悲劇塑造的比人間更悲苦的境遇中，人間的痛苦也會被忘卻，所以悲劇帶給人的深層次釋放甚至要大過喜劇。這個觀點我是非常認同的，所以在很多人做輕松娛樂的內容同時，我作為技術的踐行者，也呼吁去制作一些更加有藝術性和思考的作品出來。

        最近我和一些從事網劇的朋友聊，他們也正在積極網劇的精品化，以實現他們平臺用戶量和內容質量的雙向提升，我們所做的AIGC微小說電影，將會是這類平臺品質提升的有效補充。

        問：從原創小說到微電影，制作過程是怎樣的？此標準/流程后續將怎樣為作家或創作者群體服務？

        目前的創作過程，還不是像傻瓜一樣扔給系統一篇小說，一部精美的電影就誕生了，實際上整個過程都是人為參與創作的，人在其中的作用是定規范、提要求，基于目標做調整，由AI工具來做效果實現。

        首先是通過文生文的方式，完成原創小說到劇本的改編；然后通過文生圖系統實現從劇本到分鏡頭劇本的創作，每一個分鏡頭劇本都形成一個精美的畫面；有了分鏡頭劇本后，再進行圖生視頻的創作，形成微電影。

        目前人工智能產業在國內正處于應用爆發初期，各種開源大模型和開發工具層出不窮，我的團隊也正在進行AI應用場景和能力的探索，此次的由微小說到微電影的制作也是團隊協作來共同完成的。

        目前已經有一些作家朋友在和我溝通，想把自己的作品通過AIGC的手段實現影視化，其實作家們也在積極嘗試著融入新的傳媒形態和場域中，只不過大家缺少工具和資源，已經技術能力。我希望通過自己的跨界經歷，能夠幫助中國最有才華的群體把握技術帶來的時代機遇，構建起一個新的創作生態，讓人人都能成為影視人、發行人，讓更多更好的思考和內容被看到。

        劉斌立，深耕教育領域23年，職業生涯歷任新東方智慧教育副總經理，新東方在線數字學習事業部總經理，助理總裁等職。曾創辦著名青少年科創教育品牌“寓樂灣”、大數據產業服務品牌“科樂園”等。業余時間從事文學創作，發表文學作品100多萬字，出版小說集《東歸》、《后海南沿》等6部。曾獲得第二屆世界華文微型小說大賽一等獎，中國微型小說大賽一等獎等，中國作家協會會員，中國微型小說學會副會長。