部分研討會專家與作者合影

深圳作家王藝潔長篇小說《捕風(fēng)人》研討會在遼寧文學(xué)院舉行

 

近日，由遼寧省傳記文學(xué)學(xué)會主辦、遼寧文學(xué)院協(xié)辦的深圳作家王藝潔長篇小說《捕風(fēng)人》作品研討會在遼寧文學(xué)院舉行。多位遼沈地區(qū)的專家學(xué)者圍繞王藝潔的作品進行了深入研討。研討會由沈陽市作家協(xié)會主席李輕松主持。

作為深圳新銳作家，王藝潔在創(chuàng)作中聚焦深圳在經(jīng)濟領(lǐng)域的發(fā)展與變革，展現(xiàn)了一個青年作家的責(zé)任感和使命感。其作品不僅是關(guān)于深圳、財富、人性的故事，也是關(guān)于現(xiàn)代人如何在時代風(fēng)云中沉浮、前行、彷徨、覺悟的心靈小史。長篇小說《捕風(fēng)人》不僅寫出了時尚的都市叢林里仍然暗藏的古老道義，更寫出了冰冷的商業(yè)規(guī)則后依舊蘊含的深情輝光。

沈陽市作家協(xié)會主席 李輕松在主持： 

深圳作為中國改革開放的前沿，不僅在經(jīng)濟領(lǐng)域起到引領(lǐng)作用，在文化方面也獨具特色，而這樣一次由南至北，跨越山海的文學(xué)邀約，正是推動遼沈與深圳文學(xué)交流、共創(chuàng)文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展、講好兩地故事的具體實踐，更是遼沈作家與深圳作家的一次跨區(qū)域碰撞與交流，是一次難得的文學(xué)對話，是文學(xué)的民族性、地域性、時代性、審美性和精神性的廣泛探討。王藝潔作為扎根深圳的遼寧籍青年作家，以她視角新穎的創(chuàng)作立場和獨樹一幟的創(chuàng)作題材為我們帶來了具有陌生化和時代感的文本體驗，其成熟凝練而富有詩性的語言風(fēng)格也極具辨識度，展露出一位閱歷豐富、具有國際化視野的寫作者的思想深度和美學(xué)追求。相信在日后的勤奮深耕與不斷探索之中，王藝潔會在商業(yè)類型小說的創(chuàng)作上取得令人矚目的成績。本次跨越地域交流的意義，不僅在于對王藝潔的這部《捕風(fēng)人》進行評價、對未來創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)及應(yīng)對提出建議與構(gòu)想、對大灣區(qū)與遼沈兩地地域的差異性及如何超越地域進行融合等議題進行研討，更是對這位青年作家的祝福，希望她能懷著歷史的責(zé)任感與使命感，立足于改革開放的熱土，扎根火熱的生活，筆耕不輟，繼續(xù)創(chuàng)作優(yōu)秀的作品，譜寫新時代的篇章。

遼寧傳記文學(xué)學(xué)會會長、駿馬獎獲得者 劉國強： 

長篇小說《捕風(fēng)人》是一部具有鮮明辨識度的成功作品。我簡要總結(jié)如下特點。特點一:在敘述語言上，作者做了有效的嘗試和探索。小說是敘述的藝術(shù)，闖過敘述關(guān)便成功一大半。《捕風(fēng)人》在敘述風(fēng)格上有金石之聲，有陽剛之氣，有無數(shù)拍節(jié)從容延展的長調(diào)功力。我驚訝女作家寫出這樣有男性風(fēng)骨的句子。特點二:作品的“開場戲”很成功。開篇用“他”和“我”穿插敘述，形成二元交叉融合又涇渭分明的風(fēng)格，讓人物和故事纏扭在一起，同時又各自避讓、各有走向。用一號人物章鶴云突然病倒昏迷不醒設(shè)置巨大懸念，引人入勝。特點三:作者有“下沉式”生活的雄厚積累，對作品展現(xiàn)的專業(yè)和技能甚至金融方面的流程和細節(jié)，有抵達內(nèi)質(zhì)肌理的深度介入。換言之，如果沒有親身參與金融專業(yè)的投資管理，肯定創(chuàng)作不出這樣具有金融專業(yè)水準和現(xiàn)場感的長篇小說。特點四:較為立體地塑造了章鶴云的藝術(shù)形象，為小說畫廊增添了新人物。通過精心刻畫章鶴云有別于他人的多元性格，多側(cè)面、多角度、多維度描繪這一形象，呈現(xiàn)了復(fù)雜人物的多面性和多重人格，展現(xiàn)了人性的多變和復(fù)雜。

期待王藝潔繼續(xù)提升文本語言質(zhì)地，繼續(xù)堅持很少有作家介入的金融題材小說創(chuàng)作，再接再厲，再捧力作。

遼寧省作家協(xié)會副主席 魯迅文學(xué)獎獲得者 林雪:

“有人愛得太少或太多，有人賣愛或買愛。有人毀所愛時淚水漣漣，有人卻不曾嘆息一聲。人人皆殺所愛，因此得以茍活……“看到引自王爾德《雷丁監(jiān)獄之歌》的這幾句，不禁怦然心動——看到藝潔長篇《捕風(fēng)人》文檔時眼睛一亮: 她依托工商金融管理經(jīng)驗親歷性，賦予文本可信度，彌補當(dāng)代作家普遍對資本運作系統(tǒng)的疏離，超越職場商戰(zhàn)小說常流于情感糾葛或權(quán)謀套路比如商戰(zhàn)+愛情策略，更不是“霸道總裁”類的“爽文”——而是取材于最近10年間資本融資狂歡、金融風(fēng)云際會、商戰(zhàn)變幻莫測、監(jiān)管政策迭出等宏大背景下，主人公章鶴云其理想、野心、掙扎、無奈與失敗，揭示中國一代資本新秀應(yīng)運而生、又應(yīng)聲而落的悲劇宿命。

我還摘記了另一段話:“一個男人要走過多少路，才能被稱為一個男人？一個男人要仰望多少次，才能看見藍天？答案在風(fēng)里飄”。

對于一位逐漸成熟的作家而言，盡管民族資產(chǎn)階級的立體化史詩書寫唯有將資本敘事重新錨定在中國現(xiàn)代化進程的裂縫中，才有可能誕生新時代的《子夜》，盡管人性深度的再探索充滿艱辛：盡管當(dāng)代資本家的“全球化生存”（如海外并購、AI創(chuàng)業(yè)）帶來新異化形態(tài)，需超越茅盾時代的階級框架，捕捉技術(shù)倫理、精神虛無等新矛盾……但王藝潔難得避開了當(dāng)代作家、甚至被譽為經(jīng)典作品中道德理想教條化重復(fù)或二元對立，試圖深層次解析個人理想如何在歷史洪流中跌落的原因。這一追求在從作家茅盾時代的知識分子啟蒙使命已被娛樂化消費稀釋、削弱了嚴肅文學(xué)的社會批判力度的今天，尤為可貴。

沈陽市文聯(lián)副主席 王靜:

王藝潔的長篇小說《捕風(fēng)人》，帶著一股撲面而來的南中國海氣息，給了我完全不同的閱讀體驗。這雖然是一位年輕的女作家的手筆，但在她的字里行間卻洋溢著一股陽剛之氣。這不僅是小說里的角色在商戰(zhàn)中的縱橫捭闔，也是作家本人在世間的大開大合，她寫出了一種氣勢。我更愿意相信，她塑造的人物形象，無論男女，都隱含著那個擅于把握自我、勇于面對大風(fēng)大浪并奮力搏擊的現(xiàn)代人特質(zhì)，我認為那就是她那顆不屈的心靈。所以我把這部小說看作是王藝潔的人生自傳。

這部小說的內(nèi)容涉及金融領(lǐng)域，可以說我完全不熟悉。但這正好呈現(xiàn)出一種陌生化的效果。當(dāng)然，我說的陌生化不止于題材，還有作家那結(jié)構(gòu)小說的方式、鮮活的人物與風(fēng)格化的語言，正是這些鮮明的個性表達，既殘酷又詩意、既冷峻又熱烈，那就是與眾不同的她，視野開闊，活潑凌厲，也證明了一個好的小說家的基本特質(zhì)。我也認為無論何種選材，其本質(zhì)是一致的，那就是透過生活表面，對人性深處復(fù)雜性的洞察，王藝潔開掘的部分印象深刻。

年輕的王藝潔可謂一出手便不凡，有著超越常規(guī)的想象力和不拘一格的創(chuàng)造力，她的柔美與剛烈、機智與多元、現(xiàn)代與時尚，都給我們帶來一種視覺與心靈的沖擊。期待假以時日，王藝潔將會捧出更加燦爛的果實，讓我們拭目以待。

著名作家、評論家 高暉:

從類型文學(xué)視角看，《捕風(fēng)人》屬于嚴格意義上的資本敘事，而且業(yè)已達到某種敘事預(yù)期。當(dāng)然，經(jīng)濟欠發(fā)達不僅會制約其區(qū)域歷史文化與人文發(fā)展，甚至還會制約敘事者對于資本場景的想象力，同時影響著創(chuàng)作主體對敘事本身的挖掘。多年以來，王藝潔深處改革開放前沿，立足發(fā)揮長處，并已經(jīng)獲得對資本敘事本身的嗅覺。

當(dāng)然，隨著我們對資本敘事這一類型化文學(xué)理解的加深，就會發(fā)現(xiàn)新時期以來這一類型化敘事主要做了兩件事：第一，就是調(diào)整了雜亂的敘事話語體系；第二，是建立了新的人性沖突模式。

王藝潔是晚近資本敘事的參與者之一，毫無疑問，其敘事方向性是可取的，并可看出她成為一個有理想、有擔(dān)當(dāng)作家的具體意愿。

我認為，《捕風(fēng)人》具備清醒的敘事意圖，同時，從其文本可以明確地感知到這是一位相對成熟的作家，不僅能夠?qū)⒐适聰⑹銮宄詳⑹峦苿庸适掳l(fā)展，并對敘事語言有著獨特的理解和駕馭能力。

在資本敘事里，王藝潔按著敘事意圖自主選擇語言、細節(jié)和情景，從而達到一種前景可期的創(chuàng)作自覺，尤其是她已發(fā)現(xiàn)企業(yè)家群體在人格上的特殊性，并力圖通過系列內(nèi)在沖突的刻畫而達到細致入微。

我們可以相信，當(dāng)敘事者王藝潔對資本敘事這一類型的閱讀和訓(xùn)練達到足夠深厚之后，她有望在該領(lǐng)域取得突破性成就。

遼寧廣播電視臺高級編輯、作家，評論家 劉嘉陵：

金融小說，或者叫財經(jīng)小說、商戰(zhàn)小說，很不容易寫，因此眼下，此一類型的小說難得一見。王藝潔卻用新聞記者的敏銳，思想者的深刻，女性作家的細膩，把這樣一部難寫的長篇小說圓滿地完成了，可喜可賀。

《捕風(fēng)人》為我們講述了一個金融大鱷由弱到強，又盛極而衰的沉浮故事，對中國幾十年來的商海潮汐、從商者的命運與困境，都做了典型化的概括。小說的敘述者既是劇中人，又是觀劇者，將大時代商海弄潮兒的復(fù)雜人性剖析得淋漓盡致。結(jié)局處第三人稱取代了第一人稱，由危在旦夕的主人公女兒的心理活動終結(jié)全篇，令人唏噓，也含著暖意，詩意，善意。值得稱道。

王藝潔還很年輕，在文學(xué)大河中還沒游太久，未來尚有大把時間可以游得更遠。金融文學(xué)屬于行業(yè)文學(xué)，又是行業(yè)文學(xué)中最難把握的一種。愿王藝潔遠學(xué)阿瑟·黑利，近學(xué)梁鳳儀，在文學(xué)性與行業(yè)性的平衡木上走得更堅實，表演得更精彩。

遼寧文學(xué)院文藝創(chuàng)研中心主任、《鴨綠江》副主編 胡海迪：

對我而言，《捕風(fēng)人》這部作品的題材非常新鮮。作品中具備一種“洋氣”的氣質(zhì)，一種富裕生活的氣質(zhì)。正因為此，我認為這部作品的獨特價值在于它提供了一種新的方式，讓人們能夠深入了解一個非常特殊的行業(yè)。如果一位讀者對商業(yè)或者金融行業(yè)感興趣，又缺乏很多相關(guān)的知識，這部作品幾乎是一部教科書式的實戰(zhàn)書。這部作品中談?wù)摰氖莾r值億萬美金的國際收購與并購談判等情節(jié)，大大拓展了一般讀者的視野。從這一點而言，王藝潔的作品本身就具有社會認識的價值，一種對現(xiàn)實生活的觀察與體察的價值。一個曾經(jīng)從事金融行業(yè)的社會精英愿意選擇寫作這樣一件苦差事，本身就很難能可貴，而文學(xué)的價值之一就在于通過一個人的生活經(jīng)歷和態(tài)度傳達一個群體的精神生活，而這個“代言者”就做出了一種貢獻。所以，《捕風(fēng)人》的價值在于讓我們也擁有了一雙透視另一種生活的眼睛，對原本存在隔膜的生活經(jīng)驗有了新的開拓，其中關(guān)注的當(dāng)下社會的商業(yè)熱點是具有時代意義的，這種很多作家無法達成的書寫正是王藝潔這樣一位新銳作家所做出的貢獻。

遼寧文學(xué)院黨政辦主任、《藝術(shù)廣角》主編 張立軍：

在過往的文學(xué)認知范圍里，我們閱讀了大量鄉(xiāng)土題材和都市題材的作品，包括很多意識流的作品，所以當(dāng)我看到《捕風(fēng)人》這樣一部作品時，首先會覺得它的題材有很強的吸引力。同時，這也是一步完整且成熟的作品，其中所囊括的金融內(nèi)容是具有新聞性、時代性，和推進性的。但是，在其中所書寫的眾多商業(yè)事件中，我感受到很多細節(jié)都值得深挖、有待開掘，在金融的發(fā)展情況與運作規(guī)律之外，應(yīng)該有更多故事性的、血肉性的，人與人之間的關(guān)系和糾葛，比如像《繁花》，就是在小場景之中體現(xiàn)了很多故事性與人性。如果《捕風(fēng)人》能夠強化這些特性，那將成為一部能夠填補空白的作品。以往我們所熟知的一些職場相關(guān)的文藝作品都在于展示一個主人公如何從底層逐漸成長，但沒有《捕風(fēng)人》這種觸及金融行業(yè)發(fā)展的作品，這本身就是一種突破。另外，創(chuàng)作視角與語境設(shè)置之間有很強的關(guān)聯(lián)，深圳有金融發(fā)展的大環(huán)境，當(dāng)一個作者置身于這種環(huán)境所寫出的作品勢必會對一些金融環(huán)境欠佳地區(qū)的讀者帶來極大的視差沖擊，這不僅是空間性問題，也并非簡單的敘述差距或情節(jié)差異，而是本身的敘述語境所帶來的巨大沖擊。從這一點而言，這就是一個非常大的富礦。

評論家、《中國詩人》執(zhí)行主編 李犁：

英國社會學(xué)家齊格蒙特·鮑曼在《流動的現(xiàn)代性》中，把現(xiàn)代性分成固態(tài)和液態(tài)。“固態(tài)現(xiàn)代性”指九十年代前的穩(wěn)定、持久的大工業(yè)時期的社會結(jié)構(gòu)，液態(tài)現(xiàn)代性是社會進入后工業(yè)時代的流動性形態(tài)，在《捕風(fēng)人》中呈現(xiàn)的就是速度、無根性與瞬時性霸權(quán)。主人公章鶴云的命運與深圳的城市敘事，共同構(gòu)成液態(tài)現(xiàn)代性的典型樣本，章鶴云是速度暴政下的“沖浪者”，他的商業(yè)策略如鮑曼所言“在薄冰上滑行，安全取決于速度”。他追逐互聯(lián)網(wǎng)金融、區(qū)塊鏈等風(fēng)口，以“三天完成跨國并購”的速度擴張，卻因瞬時性邏輯陷入泡沫——資本流動越快，系統(tǒng)風(fēng)險越高，最終崩塌亦更迅猛。這也說明瞬時性是一個終極陷阱，章鶴云收購海外酒莊、藝術(shù)品的行為，本質(zhì)是消費主義對永恒性的拙劣模仿：當(dāng)資本鏈斷裂，這些“永恒符號”瞬間淪為拍賣行的抵押品，印證鮑曼“流動性將永恒變?yōu)閭鶆?wù)”的斷言。

王藝潔并未讓文本完全沉溺于液態(tài)虛無，而是以美學(xué)手段重構(gòu)固態(tài)價值，一是以詩性抒情和人性美學(xué)的持久性對抗液態(tài)瞬時性。章鶴云眺望故鄉(xiāng)時，飛鳥掠過殘垣的意象，暗示被液態(tài)淹沒的固態(tài)文明仍在記憶深處涌動。證明固態(tài)文化更適于人性，快餐式的液態(tài)，永遠只是一種流動的形態(tài)，不能落地扎根。二是用女性敘事的“柔性根系”，即敘述者言允文以“慈悲心”觀察資本游戲，她的職場理性與情感共情構(gòu)成雙重抵抗。她對章鶴云“西裝下藏著粗布襯衫”的細節(jié)捕捉，揭穿了液態(tài)人格的偽裝，試圖在流動中打撈人性的固態(tài)內(nèi)核。 

總之《捕風(fēng)人》是一部液態(tài)現(xiàn)代性的黑色寓言：章鶴云的隕落宣告“速度即安全”的謊言破滅。王藝潔以文學(xué)之眼捕捉到鮑曼理論的精髓——當(dāng)固態(tài)秩序崩解，液態(tài)洪流裹挾眾生奔向瞬時性的烏托邦，唯有那些未被資本蒸發(fā)的人性根性（慈悲、懷鄉(xiāng)、對永恒的隱秘渴望），才能在流動的廢墟中成為救贖的錨點。

詩人、和平區(qū)作家協(xié)會主席 萬琦： 

這是一次真正意義上的研討分享會，講話不限時間，可短可長，大家都對文學(xué)新人提出了寶貴的建議，希望作者博覽群書，有目的地系統(tǒng)閱讀中外名篇，滋養(yǎng)文學(xué)寫作。

《捕風(fēng)人》這部小說，涉獵了金融企業(yè)，是作者諳熟的，也可以說書里面有作者的影子，主人公十年的奮斗史，崛起與興衰的過程，也恰好反映了一個時代滄桑巨變的歷史。

書名輕盈，敘述流暢，讀者一氣呵成，便讀完了以女性視覺掃描的深圳金融行業(yè)發(fā)生的風(fēng)起云涌的故事。

主人公章鶴云與隱形主人公作者王藝潔，歷經(jīng)時代的磨礪，身心生發(fā)出來的智慧，為后來的成長與壯大，起到了不可替代的鋪墊作用。

《捕風(fēng)人》作者，遼寧籍青年作家 王藝潔： 

作為一名扎根深圳的遼寧籍青年寫作者，能在家鄉(xiāng)得到各位前輩的指導(dǎo)與認可是莫大的鼓舞。我的創(chuàng)作初衷說來簡單，父母當(dāng)年于大連的文學(xué)社相識，冥冥中文學(xué)早已選擇了我，所以此次返鄉(xiāng)之行于我而言非同尋常。未來，我將繼續(xù)以文學(xué)之眼聚焦經(jīng)濟領(lǐng)域的發(fā)展與變革，不僅寫關(guān)于深圳、財富以及人性的故事，更要關(guān)注個體在大時代風(fēng)云中沉浮、前行、彷徨、覺悟的心靈史，力求以更成熟、凝練，具有辨識度的作品回饋家鄉(xiāng)，回饋文學(xué)，回饋所有的關(guān)愛與期待。