《極地之境》收入詩(shī)人安琪于2003至2012年間創(chuàng)作的短詩(shī)343首，是詩(shī)人只身離開福建漳州闖蕩北京10年的生活、情感切片。正如離鄉(xiāng)背井的人大都會(huì)遭遇一定的生存恐慌與靈魂裂變，在安琪的詩(shī)歌中，我們可以看到很多這樣的篇章，并體會(huì)到那種徹骨的絕望感。詩(shī)人一邊在體驗(yàn)艱辛生活帶給她的身心迷失，同時(shí)又憑借詩(shī)的表達(dá)記錄迷失、克服糾正迷失，這是生活與創(chuàng)作之間的傾心相許。 詩(shī)人認(rèn)為，對(duì)于許多優(yōu)秀的女作家來(lái)說(shuō)，她們的一生其實(shí)都在“寫自己”或者說(shuō)“寫命”，“寫命”的人是命帶著作品在走。因此，詩(shī)人的詩(shī)歌常常帶有鮮明的個(gè)體生存印記與地域色彩，有自傳體的底色。詩(shī)人說(shuō)，“我的寫作是消化式的把外界吸納進(jìn)來(lái)再吐送出去，吐送的多少與吸納的多少有關(guān)”，外部世界通過詩(shī)人的獨(dú)特理解與處理，經(jīng)過詩(shī)人“吸納”而進(jìn)入其詩(shī)歌，因此她詩(shī)歌中的“世界”不可避免地帶有充分個(gè)人化的品格。 《極地之境》保持了作者詩(shī)歌寫作的特點(diǎn)，即感覺的尖銳性。作者的神經(jīng)系統(tǒng)里似乎有著一個(gè)刺點(diǎn)，總是能在生活的每時(shí)每刻每個(gè)細(xì)節(jié)中生發(fā)出一種徹骨的尖銳的痛感，她詩(shī)歌中銳利的屬性令讀者震顫。《極地之境》的詩(shī)歌語(yǔ)言與作者在北京這樣一個(gè)動(dòng)蕩而又多元的文化環(huán)境里不穩(wěn)定的生活經(jīng)歷有關(guān)，其表現(xiàn)特征為從一個(gè)點(diǎn)跳到另一個(gè)點(diǎn)非常的迅速，節(jié)奏特別快，有一種精神、靈魂以及感受的眩暈癥。 中國(guó)社會(huì)由鄉(xiāng)土社會(huì)變成現(xiàn)代社會(huì)的過程，是一個(gè)穩(wěn)定感不斷喪失的過程，輪船、汽車、火車、鐵路、飛機(jī)，已經(jīng)把我們驅(qū)趕成“沒有故鄉(xiāng)的人”，而1990年代以來(lái)大規(guī)模的打工潮、城市化運(yùn)動(dòng)所引發(fā)的人口遷徙、家庭離散加劇了漂泊的體驗(yàn)。往更大的范圍內(nèi)追溯，漂泊是進(jìn)入現(xiàn)代以來(lái)人類的整體性命運(yùn)。《極地之境》所形塑出的詩(shī)人形象，也是現(xiàn)代社會(huì)漫游者的形象，由于詩(shī)人的敏感，和鮮活的表達(dá)能力，本書的寫作已脫出個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，成為民族經(jīng)驗(yàn)的一種公共表達(dá)，成為關(guān)于時(shí)代與民族命運(yùn)的巨型寓言。