《鐵血萬安》的審美特征探究

 

作者：李水蘭

 

“萬安暴動(dòng)”曾被列入中央電視臺(tái)“歷史的豐碑”系列節(jié)目，在《新聞聯(lián)播》中播出，也是全國(guó)五大縣級(jí)暴動(dòng)之一。2020年之前，五大縣級(jí)暴動(dòng)只有萬安暴動(dòng)沒有形成文學(xué)、影視作品。2020年11月百花洲文藝出版社推出長(zhǎng)篇?dú)v史小說《鐵血萬安》，填補(bǔ)了此事件的文學(xué)作品空白。顯而易見，這是獻(xiàn)禮2021年建黨百年華誕的精心之作。

 

作者郭志鋒是吉安地區(qū)創(chuàng)作頗豐、獲獎(jiǎng)眾多的作家之一，在雜文、隨筆方面尤為突出。長(zhǎng)篇小說之前雖有涉獵，但真正的成就從《鐵血萬安》開始。

 

《鐵血萬安》是作者為保留和傳承百年紅色記憶，構(gòu)建萬安人民的“集體的認(rèn)同”所做的努力和嘗試。“集體的認(rèn)同扎根于事件的表述中，也扎根于這些事件與最終延伸到現(xiàn)在和將來的其他事件的敘事聯(lián)系中。它們以‘歷史事件’的形式充當(dāng)根基的角色。‘歷史的’意味著，事件在人們的生活取向中有一種特別的意義和價(jià)值，而人們?cè)诜此甲约菏钦l，以及描述他者的不同之處時(shí)，依賴于這些生活取向。”（德國(guó)歷史學(xué)家耶爾恩·呂森《危機(jī)、創(chuàng)傷與認(rèn)同》）[] 為此，作者調(diào)動(dòng)了自己所有的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作技巧，創(chuàng)作的《鐵血萬安》也具有鮮明的審美特征。

 

一 《鐵血萬安》中的時(shí)間與空間

 

“流浪漢小說的典型特征是‘流浪’。從人物的角度說，‘流浪’是一種生存狀態(tài)，通過‘流浪’，反映人生際遇及人物視野中的社會(huì)生活；從藝術(shù)表現(xiàn)、修辭的角度說，‘流浪’也是一種結(jié)構(gòu)作品的方式。”[] 《鐵血萬安》以鐘文南的成長(zhǎng)、參加暴動(dòng)的過程為主線，以他和肖愛水的愛情故事為副線。圍繞這條主線和副線，小說十九章敘述了很多事件，都是主人公的經(jīng)歷，或通過主人公流浪給出的世界，看上去給人“散”和“支離”的感覺，實(shí)則圍繞主人公聚集而來，彼此間又充滿張力。《鐵血萬安》結(jié)構(gòu)上的最大特點(diǎn)——“大事不虛，細(xì)節(jié)不拘，”首先表現(xiàn)為對(duì)這種支離、張力的把握和處理。長(zhǎng)篇?dú)v史小說《鐵血萬安》借鑒了流浪型小說的結(jié)構(gòu)，是冰糖葫蘆或長(zhǎng)藤結(jié)瓜結(jié)構(gòu)，縱向上的約束力強(qiáng)。故事整體上有“萬安暴動(dòng)”這一終極目標(biāo)制約全局，只是具體的“點(diǎn)”，即十九章中的每一章，都有相對(duì)統(tǒng)一的事件，類似一根線串起的一部短篇小說集。

 

《鐵血萬安》截取1927年初夏至1928年秋這一歷史片段為時(shí)間，描繪萬安暴動(dòng)的全景圖為表現(xiàn)對(duì)象，空間不斷變換，其他人物不斷變換，唯有以中將鐘漢華和烈士肖文南為原型的鐘文南占據(jù)故事的中心地位，將許多分散的人物、事件連綴、凝聚起來。這種結(jié)構(gòu)單元?dú)w屬于一個(gè)意義整體，彼此間并不完全斷裂和隔離，但又有相對(duì)的獨(dú)立性。

 

四次萬安暴動(dòng)的時(shí)間加起來不到一年，但《鐵血萬安》的敘事速度顯得非常慢，這集中體現(xiàn)在“細(xì)節(jié)不拘”的過程上。按理說，這叫“過門”，有的小說省略或以極快的速度交代過去。就像《西游記》側(cè)重有“難”的地方，無“難”的地方一筆帶過。吳承恩側(cè)重“點(diǎn)”“瓜”，而非“線”“藤”。《鐵血萬安》當(dāng)然也重“點(diǎn)”和“瓜”，但“線”和“藤”占有更重要的地位。真正歷史上的萬安暴動(dòng)只有第十六章，居小說的偏后位置。前面十五章講的是鐘文南的成長(zhǎng)經(jīng)歷和三次失敗的萬安暴動(dòng)，后面三章交代萬安暴動(dòng)成功后的慶祝活動(dòng)、敵人的報(bào)復(fù)和革命的發(fā)展。這種敘事速度的安排和作品的意蘊(yùn)是相吻合的，也是筆者解讀《鐵血萬安》的切入點(diǎn)之一。嚴(yán)格意義上講，萬安暴動(dòng)是萬安人民前赴后繼“鐵血”精神的集中彰顯，這一剎那的彰顯是萬安這塊軍事要地長(zhǎng)期以來的歷史素養(yǎng)所致，也是萬安人民自覺或不自覺地成長(zhǎng)所致。即使萬安暴動(dòng)之后，遭到了敵人的瘋狂報(bào)復(fù)，甚至付出了血的代價(jià)，但這種“鐵血”精神永存，預(yù)示著不僅過去發(fā)展了革命力量，現(xiàn)在和將來也必將在盛世中放射光芒。平常“長(zhǎng)在紅旗下，生活在和平安寧”中的我們看待歷史事件，是缺失了細(xì)節(jié)的大事，看到的是省略過程的終極結(jié)果而非過程本身。殊不知，結(jié)果固然重要，但有血有肉的、真實(shí)生存狀態(tài)的過程才是歷史背后的生命本身。于是，“細(xì)節(jié)”，在“細(xì)節(jié)”中有聲有色的愛情故事、“在路上”的成長(zhǎng)過程突顯出來了，作品的主題意蘊(yùn)在形式層面、在敘事時(shí)間中得到了體現(xiàn)和落實(shí)。

 

故事小說總體上偏向時(shí)間上的連續(xù)關(guān)系，但也可向并列的方向靠攏。《鐵血萬安》既保留單一的事件結(jié)構(gòu)，又旁枝錯(cuò)節(jié)出很多其他東西，有意削弱時(shí)間、因果關(guān)系的控制，空間就凸顯出來了。

 

《鐵血萬安》的空間性主要體現(xiàn)為修辭格的使用，細(xì)節(jié)和場(chǎng)面描寫等方面。

 

如果故事是主干道，修辭格就像主干道旁生的小路、支路，以及路旁的花和樹，他們不是沿著主干道同一個(gè)方向伸展，而是旁枝斜出，綠意盎然，給作品注入血肉，豐滿了作品軀體，拓展了作品的藝術(shù)空間。如作品開頭第一章第一部分描寫贛江以及贛江流經(jīng)萬安境內(nèi)的碼頭，標(biāo)明故事發(fā)生的地點(diǎn)和人物出場(chǎng)的背景。特別是描寫贛江，奠定了整部作品的精神基調(diào)。作者寫道：“它或許是中國(guó)罕見的一條由南向北而流的河，所以它又是勇敢的、獨(dú)特的，它大膽而叛逆的性格與生俱來，哪怕一片浪花，一滴水珠，都有著不同的氣質(zhì)和稟賦。”這種敘述和描寫給人一種有密度、細(xì)致、豐滿的感覺。結(jié)尾也以描寫贛江結(jié)尾，自然起到了精神傳承的效果。再如《鐵血萬安》中的議論，也是突出作品的空間性、豐滿感的主要方法之一。“山雨欲來風(fēng)滿樓。任何的‘偶然’之中都有著必然的因素，而任何‘必然’都會(huì)導(dǎo)致偶然事件的發(fā)生。”[] 從內(nèi)容的角度，此處的議論已將羅老板是共產(chǎn)黨員，百嘉酒坊是地下交通站，鐘文南必將成長(zhǎng)為堅(jiān)定的革命戰(zhàn)士定了方向。這樣寫，不僅延緩了敘述的速度，使人們的感覺得以延緩，而且加深了感覺的具體性和形象性。起到類似作用的還有作品中的比喻、夸張、象征等。

 

《鐵血萬安》拓展空間最突出的地方是細(xì)節(jié)描寫和場(chǎng)面描寫。為了避免重復(fù)，作者每一章講故事的方式不一樣，有的是外貌描寫，有的是他者講故事，有的是心理描寫，有的是環(huán)境烘托，有的是對(duì)話……對(duì)話特別多，有雙人談、三人談、多人談；有閑聊、接頭談、組織談、墳頭談等等，顯然借鑒了影視小說的創(chuàng)作手法。場(chǎng)面描寫注重畫面感，主要表現(xiàn)在四次暴動(dòng)的經(jīng)過、暴動(dòng)前的動(dòng)員、暴動(dòng)后的慶祝。這些場(chǎng)面包含了敘事，有時(shí)間、因果關(guān)系的推進(jìn)，也包含了比因果關(guān)系更多的內(nèi)容。這是小說的價(jià)值時(shí)間，密度大，分量重，是《鐵血萬安》的重頭戲。讀者完全可以抽出任何一個(gè)場(chǎng)面作為一個(gè)單獨(dú)有價(jià)值的影視畫面來欣賞。

 

面對(duì)自己家鄉(xiāng)的重大歷史事件，作者寫得莊重嚴(yán)肅。盡管他努力做到放松，盡量寫得從容自如，不乏運(yùn)用自己擅長(zhǎng)的散文語言來“支離”人物和事件的主線，盡力體現(xiàn)人物和事件的肌質(zhì)和豐厚，擴(kuò)大藝術(shù)空間。但是，《鐵血萬安》總體還是接受時(shí)間縱向上的約束，空間始終在時(shí)間的約定范圍內(nèi)舒展。這也許是面對(duì)時(shí)間和空間張力時(shí)，郭志鋒散文式的“形散神不散”在小說中的運(yùn)用。也許是作者有意營(yíng)造的對(duì)待歷史事件、歷史人物應(yīng)該有的莊嚴(yán)肅穆態(tài)度。

 

二 《鐵血萬安》的人物塑造藝術(shù)

 

《鐵血萬安》的主要任務(wù)是講述萬安暴動(dòng)的故事，以及塑造領(lǐng)導(dǎo)和參加萬安暴動(dòng)的人物形象。這些人物有主要領(lǐng)導(dǎo)曾天宇、張世熙、劉光萬、陳正人等，主要參與者有康克清（康桂秀）、楊德明、肖素民、肖玉龍、鐘文南等，這些人物有的是真實(shí)人物，有的有歷史原型，屬于典型環(huán)境中的典型人物。俗話說：畫鬼容易畫人難。鬼無實(shí)體，無實(shí)際可參照的對(duì)象，查無對(duì)證。再說：畫人畫皮難畫骨。要塑造豐滿的人物形象，避免平面化、單一化，著實(shí)困難。

 

為了塑造好這些人物形象，作者借鑒了魯迅所說的專用一個(gè)模特，或雜取種種人合成一個(gè)的人物創(chuàng)造方法，像曾天宇、張世熙、劉光萬、陳正人和康克清保留了英雄兒女的革命本色，鐘文南則是鐘漢華和肖文南合而為一；作者也沿用了英雄配美女的傳統(tǒng)愛情模式，為了避免雷同，作者有意寫出各式各樣的愛情故事，如鐘文南和肖愛水是共產(chǎn)黨陣營(yíng)里的帥哥配美女+英雄配英雄型愛情悲劇，李水清和滿姑是國(guó)民黨陣營(yíng)成長(zhǎng)起來的情報(bào)人員和共產(chǎn)黨陣營(yíng)里的帥哥配美女+英雄配英雄型愛情悲劇，嚴(yán)辭和滿姑是暗戀型愛情悲劇，曾天宇和王宇仁是在婚姻中一方影響一方的革命愛情。甚至作者還筆墨不多的寫到國(guó)民黨軍官郭開城與情婦的性欲式愛情來襯托革命愛情。

 

“人，人著。”這是小說塑造人物形象以及為塑造人物形象采取何種創(chuàng)作方法的依據(jù)。《鐵血萬安》除了用愛情故事來給英雄人物增加“人性”色彩外，還描寫了環(huán)境，精心安排人物的出場(chǎng)和退場(chǎng)順序，尤其是細(xì)節(jié)描寫來豐滿人物性格。

 

《鐵血萬安》中的環(huán)境，包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。作者遵循的是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)造典型環(huán)境中典型性格的經(jīng)典理論，將人物還原于世界，在人物與世界的互動(dòng)中，將人物立體地、細(xì)致地塑造出來。描寫自然環(huán)境都是為歷史傳承的萬安精神和萬安暴動(dòng)的鐵血精神服務(wù)，描寫社會(huì)環(huán)境則是為人物的出場(chǎng)和退場(chǎng)布局。如第一章的贛江描寫，彰顯它的勇敢、叛逆、不怕死精神，為萬安的英雄出場(chǎng)做鋪墊；特寫的百嘉酒坊和陪襯的贛江魚館，萬安縣城城門、街道、店鋪的掃描，整個(gè)萬安縣城營(yíng)造的白色恐怖，都是為主人公鐘文南的家仇國(guó)恨做交代，及其相關(guān)人物如肖愛水、嚴(yán)辭、羅老板的出場(chǎng)設(shè)置的。又如第二章描寫田間赤著腳穿著補(bǔ)丁衣服的男女青年的勞作和河灘上纖夫們血汗交織的拉纖道路，也是為苦難生活的人們成長(zhǎng)起來反抗埋下伏筆。再如作品結(jié)尾處：“剎那間，他手中鮮艷的紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)，發(fā)出一陣陣響亮的回聲。”也是為退場(chǎng)的英雄精神注解，對(duì)傳承英雄精神、堅(jiān)定革命信仰走革命道路的憧憬。

 

相對(duì)來講，《鐵血萬安》更側(cè)重細(xì)節(jié)描寫來塑造人物性格。通過人物的外在行動(dòng)如行為、語言和外貌描寫，簡(jiǎn)約地將人物主要特征勾勒出來，才是《鐵血萬安》塑造人物形象最主要的手法。這類似書法和繪畫中的留白，達(dá)到筆不周意周的效果。這也是作者意圖通過這樣的“扼要”“鱗爪”顯示人物內(nèi)在的精神特征。譬如鐘文南的行為貫穿作品始終：由報(bào)失去雙親的家仇——肖愛水的引領(lǐng)下的成長(zhǎng)——參加戰(zhàn)斗的不斷歷練——成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士。鐘文南勇敢、剛毅、愛憎分明、重情重義的性格特征也是通過他的行為和語言來顯現(xiàn)。圍繞鐘文南的行為和語言，衍生出其他人物的行為和語言。作者有意淡化背景，凸顯人物的語言和行為。小說中的語言描寫特別多，幾乎每個(gè)人物都運(yùn)用語言描寫來體現(xiàn)性格特征，如羅老板的謹(jǐn)慎，許拔群的寡言，滿姑的機(jī)智，曾天宇的正義凜然和沉著睿智等等，甚至通過對(duì)話或講話來推動(dòng)情節(jié)。小說中外在行動(dòng)的外貌描寫不多，但粗粗幾筆足夠體現(xiàn)人物的性格特征，這也像是給電影導(dǎo)演提供的人物速寫。如第十章第四部分對(duì)國(guó)民黨軍官的外貌描寫：“劉士毅看李思愬雖然身材高挺，很有些軍人氣質(zhì)，但臉上布滿殺氣，雙目露出一個(gè)劊子手才有的戾味。劉士毅把郭開城、燕強(qiáng)、何山一一向李思愬作了介紹。李思愬也在心里對(duì)他們作著估量。對(duì)于郭開城又矮又肥的個(gè)子，他想到的第一個(gè)詞就是‘腦滿腸肥’。燕強(qiáng)雖說比郭開城個(gè)子高些，但從他眼睛里白的多，黑的少來看，此人心機(jī)太重，具有貪婪的野心。只有何山，個(gè)子高身板直，軍裝穿得挺括，而且有著一種很干凈的帥氣。”短短一段話，對(duì)國(guó)民黨軍官有正面描寫、側(cè)面描寫，這幾個(gè)人的內(nèi)在精神袒露無遺。對(duì)何山的帥氣描寫，避免了壞人一定長(zhǎng)得丑，好人一定長(zhǎng)得美的平面化構(gòu)想，這樣寫反而顯得更真實(shí)更立體，起到了反話正說的效果。小說中也有通過心理描寫來達(dá)到“片面”證“整體”效果的。如第十六章鐘文南和肖愛水的心理描寫，刻畫了彼此消除誤會(huì)，真心相愛的心理。《鐵血萬安》的細(xì)節(jié)描寫還體現(xiàn)在補(bǔ)白上，如十五章采用講故事的方式，補(bǔ)充了曾飛的家世淵源和成長(zhǎng)故事。又如作者自覺或不自覺地交代人物的血緣和成長(zhǎng)背景，使得像曾天宇、劉光萬、張世熙、陳正人、康克清這樣的歷史人物與小說中的人物形象能一一對(duì)號(hào)入座。補(bǔ)白現(xiàn)象是作者創(chuàng)作這部歷史長(zhǎng)篇小說時(shí)莊重的，緊張的心理顯現(xiàn)。

 

三 《鐵血萬安》的地域化與民間敘事

 

當(dāng)代文學(xué)史上，革命歷史題材層出不窮，但融入地域元素和民間敘事不多。郭志鋒在地域性和民間敘事上定位價(jià)值訴求。贛江，在近代陸上交通發(fā)達(dá)之前，一直承擔(dān)著江西乃至整個(gè)中國(guó)南北相通的重任。贛江流經(jīng)萬安縣境內(nèi)有三個(gè)碼頭，這三個(gè)碼頭是貨物交通、信息傳播、軍事交戰(zhàn)的聚集地，萬安的革命形勢(shì)因此風(fēng)云激蕩，萬安籍的革命先覺者曾天宇成為江西三杰之一。地方性革命歷史小說的書寫在繼承傳統(tǒng)紅色經(jīng)典美學(xué)基因的同時(shí)，也不乏基于地域性和民間敘事的審美開拓。郭志鋒的敘事審美觀照角度正如標(biāo)題所示：“鐵血萬安”。他所要追求的就是萬安人民的鐵血精神，以及鐵血精神鑄就的這一方水土——萬安。這種地域性和民間敘事的視角構(gòu)成了《鐵血萬安》這部小說敘事美學(xué)的重要線索。

 

據(jù)萬安暴動(dòng)行動(dòng)委員會(huì)舊址中前言和黨史《萬安暴動(dòng)》記載：“大革命初期，萬安涌現(xiàn)出一大批進(jìn)步青年，其中以曾天宇、張世熙、劉光萬為杰出代表。與方志敏、袁玉冰并稱‘江西革命三杰’的曾天宇把革命火種帶回家鄉(xiāng)，同張世熙等創(chuàng)辦《青年》雜志，積極從事革命活動(dòng)。1927年，在贛西特委的領(lǐng)導(dǎo)下，曾天宇等組織發(fā)動(dòng)‘萬安暴動(dòng)’并取得勝利，1928年1月，創(chuàng)立了江西省第一個(gè)縣級(jí)蘇維埃政權(quán)，開創(chuàng)了江西土地革命的新紀(jì)元。萬安暴動(dòng)書寫了‘八十個(gè)農(nóng)民上井岡’的傳奇。”[] 《鐵血萬安》的敘事資源顯然來源于此。曾天宇的領(lǐng)導(dǎo)以及他同張世熙等創(chuàng)辦的雜志是萬安民眾覺醒的精神原動(dòng)力。曾天宇、張世熙、劉光萬等組織成立的農(nóng)民自衛(wèi)軍是萬安暴動(dòng)的生源軍。

 

從敘事結(jié)構(gòu)來看，《鐵血萬安》的革命故事是按明暗兩條線索來鋪展的。一條是鐘文南成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士的明線，貫穿全文；另一條包括聚華書店、百嘉酒坊、村背村、至善小學(xué)四個(gè)交通站的活動(dòng)、動(dòng)員大會(huì)、情報(bào)交接，窯頭的陽城村和羅塘的村背村的兵工廠秘密制造武器，農(nóng)民自衛(wèi)軍的訓(xùn)練，《水滸傳》迷嚴(yán)辭、乞丐曾飛、小羅裁縫的小姑子趙根秀、國(guó)民黨軍官李水清等青年的覺醒和成長(zhǎng)，萬安暴動(dòng)前三次的經(jīng)過、失敗和總結(jié)，遂川劫獄的成功，井岡山毛委員的來信，直到第四次萬安暴動(dòng)成功等為暗線。還有一條暗線或副線是鐘文南和肖愛水的愛情故事。作為暗線或副線參與敘事，與鐘文南的革命成長(zhǎng)形成審美想象的互動(dòng)，并在倫理意義上為鐘文南的革命志向的生成提供了精神邏輯。

 

從敘事空間來看，《鐵血萬安》的情節(jié)圍繞萬安暴動(dòng)的謀劃和準(zhǔn)備展開，避開了兩軍對(duì)壘的軍事文學(xué)模式。地點(diǎn)鎖定萬安三個(gè)碼頭和萬安境內(nèi)，審美對(duì)象以鐘文南（除卻尾聲部分的鐘文南將軍）這個(gè)小人物為主人公。

 

原生態(tài)的自然風(fēng)光，淳樸的人文環(huán)境以及萬安的民俗民風(fēng)的描寫體現(xiàn)了地域性和民間敘事的審美風(fēng)格。首先，展現(xiàn)了江南一帶萬安境內(nèi)特有的自然風(fēng)光。例如第二章的古榕樹、蘆葦、苧麻描寫，第三章第一部分的贛江貨船上的灘師和纖夫的號(hào)子，第四章第一部分的“贛江十八灘，灘頭有個(gè)羅塘灣”“惶恐灘”的描寫等等，都是萬安境內(nèi)富有特色的景觀。其次，人文景觀的描寫比較細(xì)致，為革命活動(dòng)的展開營(yíng)造了真實(shí)的社會(huì)歷史環(huán)境。比如第一章跟著羅老板的腳步描述萬安縣城的布局：三面城門的位置，城內(nèi)縱橫交錯(cuò)的街道，每個(gè)店面的構(gòu)造、經(jīng)營(yíng)的貨物及店主家庭情況。同時(shí)，人文景觀融入了經(jīng)濟(jì)社會(huì)生活生態(tài)的描繪。小說中多處寫到“窯頭豆腐、百家米燒、寶山金絲小棗”等萬安地方名優(yōu)特產(chǎn)。可以說，作者不遺余力地刻畫萬安特產(chǎn)：“窯頭豆腐，以潔白、嫩滑、柔韌、可口的特點(diǎn)傳世。這豆腐神奇之處在于切成細(xì)絲不會(huì)斷，摔在地上跌不爛。”[] “在萬安這座小城里，以魚為主打菜的飯店或是飲食攤點(diǎn)，大大小小竟有二十多家，享有盛名的當(dāng)然要數(shù)坐落于城北的十八灘魚頭店。其次就是嚴(yán)辭家的贛江魚館了……魚頭店顧名思義吃的主要是魚頭，這店主要取材于贛江里的鳙魚頭，再佐以窯頭豆腐、辣椒和蒜頭，最后倒入大量的百嘉冬酒熬煮，煮出乳白色的湯汁即可。此美味佳肴不光品相一流，而且味道獨(dú)特，鮮辣無比。贛江魚館對(duì)外主要以蒸鳊魚為主，這道菜的鳊魚也是取材于贛江，菜的最大特點(diǎn)是鮮嫩爽口，回味無窮。”[] 再次，小說也穿插一些民風(fēng)民俗的描寫。如國(guó)民黨軍官劉雪冰哼唱的小曲：“想妹想得哥發(fā)瘋，一走走到下半坵。田里無水禾打枯，妹妹無哥心里苦。”[] 肖愛水和康桂秀唱起的民歌：“哎呀嘞，革命世界不比先，勞動(dòng)?jì)D女學(xué)犁田，犁田耙田都學(xué)到，肝心哥，增加生產(chǎn)笑蓮蓮。哎呀嘞，學(xué)會(huì)耙來學(xué)會(huì)犁，門門工夫都學(xué)會(huì)，英勇哥哥上前方，肝心哥，鼓足干勁殺敵人。”

 

從審美功能來看，《鐵血萬安》中的自然風(fēng)光、人文環(huán)境和民風(fēng)民俗的描寫并不游離于小說敘事之外，而是和人物的精神面貌、革命活動(dòng)的開展相融相契。像窯頭豆腐的柔韌，萬安魚頭的鮮辣是和萬安民眾的堅(jiān)韌和潑辣有關(guān)；敵人的小曲和他的低級(jí)趣味相連，革命戰(zhàn)士的民歌與促生產(chǎn)、干革命相關(guān)。

 

可以說，作者借助地域化和民間敘事豐富了革命歷史敘事的審美特征。

 

四 《鐵血萬安》中的古典借鑒

 

我國(guó)的古典小說以尖銳的矛盾沖突、跌宕起伏的節(jié)奏懸念、離奇曲折的情節(jié)著稱。早期的紅色經(jīng)典小說也強(qiáng)調(diào)政治功能。《鐵血萬安》好像有意識(shí)地避開這些，矛盾沖突、情節(jié)節(jié)奏都顯得比較平靜，政治功能也不是太強(qiáng)。但是仔細(xì)品讀，仍舊可以發(fā)現(xiàn)《鐵血萬安》對(duì)古典武俠小說、紅色經(jīng)典小說和古典傳奇小說的借鑒。

 

我國(guó)的武俠小說從唐傳奇，宋元話本到明清的白話小說，再到現(xiàn)在流行的港臺(tái)小說，屬于通俗小說的一種。它們大多以俠客為主人公，講述他們劫富濟(jì)貧，反抗強(qiáng)權(quán)，關(guān)愛弱小，實(shí)現(xiàn)人間公平正義的故事。不論什么時(shí)代的武俠小說，都離不開“恩怨情仇”的橋段。基本上可以歸納的模式是：主人公經(jīng)過家庭或某個(gè)集團(tuán)的巨變，家破人亡或遭人暗算走投無路，不得已走上復(fù)仇之路，在復(fù)仇過程中得到高人的指點(diǎn)或美女的救助，終于成長(zhǎng)為真正的英雄，最后復(fù)仇成功，大快人心。《鐵血萬安》中的主人公鐘文南，次要人物嚴(yán)辭、曾飛，這三人身上明顯有武俠小說這種套路的痕跡。鐘文南的父母都被國(guó)民黨殺害，為報(bào)家仇，鐘文南在共產(chǎn)黨員肖愛水的追求之下，慢慢被引上革命道路，成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)的革命中堅(jiān)力量，鐘文南終于親手殺死了仇人劉雪冰。嚴(yán)辭的父親也被國(guó)民黨殺害，為追求心愛的姑娘滿姑漸漸進(jìn)入英雄的理想之路，成長(zhǎng)為勇敢的革命戰(zhàn)士。國(guó)民黨設(shè)計(jì)陷害曾飛的父母并搶奪曾家全部財(cái)產(chǎn)，曾飛淪為乞丐，成長(zhǎng)為堅(jiān)定的地下交通員。與武俠小說不同的是，他們有的中途犧牲了，活下來的也不僅僅是報(bào)家仇，最終都上升到了國(guó)恨的高度，創(chuàng)造了“八十個(gè)農(nóng)民上井岡”的傳奇，給他們鍍上了一層意識(shí)形態(tài)的色彩。

 

主要人物的塑造符合紅色經(jīng)典小說的寫法。如曾天宇的革命倫理超越家族倫理的事實(shí)，與紅色經(jīng)典小說中革命的結(jié)果就是原有家屬關(guān)系的破滅相吻合。因?yàn)榧t色經(jīng)典認(rèn)為：“階級(jí)論所追求的正義，是一種人為的德性而非自然的德性，紅色經(jīng)典中包含著人為德行對(duì)自然德性的超越”。[]

 

從作品結(jié)構(gòu)來看，借鑒了古典傳奇小說的章回結(jié)構(gòu)，每一章都是獨(dú)立的故事，第十五章還借鑒了故事套故事的的寫作方法。敘述人稱也采用傳奇小說通用的全知全能的第三人稱。不同的是，為了吸引讀者，傳奇小說設(shè)置扣人心弦的懸念，尖銳激烈的矛盾沖突，離奇曲折的情節(jié)，《鐵血萬安》代之講述不同的愛情故事。這種借鑒使小說具有超越意識(shí)形態(tài)的審美價(jià)值。

 

古典小說是某個(gè)特定時(shí)代的產(chǎn)物，隨著時(shí)代的進(jìn)步，漸漸淡出人們的視野。但其中的某些審美價(jià)值還是很有價(jià)值的，值得挖掘，有必要讓它們重新進(jìn)入大眾的審美視野，獲得審美感受。

 

《鐵血萬安》是郭志鋒長(zhǎng)篇小說的力作，面對(duì)家鄉(xiāng)的歷史事件，顯然他很努力，小說具有很鮮明的審美特征。但由于莊重和緊張，他沒有很放松地去設(shè)置尖銳的矛盾沖突，小說節(jié)奏動(dòng)態(tài)美不夠強(qiáng)烈。

 

作者簡(jiǎn)介：李水蘭，江西蓮花人，文藝學(xué)研究生，文學(xué)碩士，江西省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。著有《審美現(xiàn)代性視野中的杜維明新儒學(xué)思想研究》《柔蘭評(píng)論》。在《名作欣賞》《海燕》《人民政協(xié)報(bào)》《創(chuàng)作評(píng)譚》《安徽文學(xué)》《電影評(píng)介》《作家新視野》《文學(xué)講堂》等發(fā)表評(píng)論文章30多篇。

 

[] 轉(zhuǎn)引自鄢莉：《紅色敘事的新突破》，[J]《長(zhǎng)江文藝》，2021年7月1日。

[] 吳其南：《<</span>圍城>修辭論》,[M]，北京·中國(guó)廣播電視出版社，2005年2月版，第31頁。

[] 郭志鋒：《鐵血萬安》，[M]，南昌，百花洲文藝出版社，2020年11月版，第9頁。

[] 參見匡勝編著：《萬安暴動(dòng)》，[M]，北京，黨建讀物出版社，2021年3月版。

[] 郭志鋒：《鐵血萬安》，[M]，南昌，百花洲文藝出版社，2020年11月版，第29頁。

[] 郭志鋒：《鐵血萬安》，[M]，南昌，百花洲文藝出版社，2020年11月版，第72頁。

[] 郭志鋒：《鐵血萬安》，[M]，南昌，百花洲文藝出版社，2020年11月版，第30頁。

[] 王寰鵬：《論紅色經(jīng)典長(zhǎng)篇小說的意義建構(gòu)語文學(xué)表征》，[J]，《山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)》，2017年第2期。

 

（注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布）